古董器物持續(xù)復(fù)蘇 藝術(shù)品市場兩極分化加劇
2016-06-19 11:46:23 作者：于娜 來源：華夏時報 已瀏覽次
2016春拍第二輪日前已見分曉，北京保利和匡時國際分別拿到28.5億和25.58億元的成績，傳統(tǒng)書畫板塊有不少畫家打破作品成交紀(jì)錄，成交率也比去年有所好轉(zhuǎn)；另外古董器物持續(xù)復(fù)蘇，出現(xiàn)了一定數(shù)量的千萬級別成交拍品。相比之下，中國當(dāng)代藝術(shù)市場卻很平淡。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，香港地區(qū)藝術(shù)品市場與歐美市場開始同步復(fù)蘇，但當(dāng)下內(nèi)地藝術(shù)品市場面臨的還是經(jīng)濟(jì)預(yù)期問題，導(dǎo)致投資者更加謹(jǐn)慎，供給和需求都不旺盛，傳統(tǒng)與當(dāng)代、精品與普品、投資品與消費(fèi)品，它們之間的價格差還將拉大。
古代書畫拉動行情
在藝術(shù)品市場持續(xù)調(diào)整階段，今年春拍的傳統(tǒng)書畫行情變化顯得很突出。由早前香港春拍先出現(xiàn)小反轉(zhuǎn)開始，目前內(nèi)地春拍近現(xiàn)代和古代書畫均有過億元拍品出現(xiàn)，而且過千萬元拍品的高成交率最為引人注目。
打頭陣的嘉德春拍中，將大觀書畫夜場較往年做了一些調(diào)整，古代書畫拍品總估價和成交額首次超過近現(xiàn)代，曾鞏《局事帖》以2.07億元成為本季春拍第一件過億元古代書畫，而令人意想不到的買家是王中軍，另外一位山西藏家張小軍則以9000多萬元收入一件明代書法，他們并不是當(dāng)代藝術(shù)藏家買入古代書畫作品的個例。
上海藏家劉益謙兩個月前才以2.7億港元買下張大千的一幅潑彩《桃源圖》后，又在匡時春拍中以1.73億元收入清代蔣廷錫《百種牡丹圖譜》200開絹本冊頁，又創(chuàng)造了一項(xiàng)古代書畫億元成交及畫家作品拍賣紀(jì)錄。
北京保利春拍古代書畫夜場成交額4.64億元為歷年來最高。其中明末清初書畫家惲壽平《仿古山水冊》以8165萬元奪得桂冠，惲壽平、吳鎮(zhèn)、夏圭作品價格刷新了個人拍賣紀(jì)錄。
千萬元拍品的高成交率是保證拍賣成功的關(guān)鍵。比如北京保利古代書畫夜場中，8件估價超過千萬元的作品，僅有2件因未達(dá)底價而遭遇流拍；北京匡時古代書畫部分有18件估價超過千萬元的拍品，有2件遭遇流拍。高價位的拍品遭遇流拍，說明市場還是在調(diào)整期現(xiàn)金流相對缺乏。
北京匡時董事長董國強(qiáng)表示，藝術(shù)品市場總是有一個回歸的過程，今年開始古代書畫的整體優(yōu)勢已經(jīng)越來越明顯，雖然古代書畫和書法板塊門檻較高，但在社會、學(xué)術(shù)以及市場等多方面的持續(xù)引導(dǎo)下，未來藝術(shù)品的價值將最終呈現(xiàn)到文化的層面上來。
相比香港春拍中近現(xiàn)代書畫表現(xiàn)平平，內(nèi)地春拍要稍好一些，多家拍賣行持續(xù)調(diào)整近現(xiàn)代書畫板塊，拍品數(shù)量、估價都較之上年度有所下調(diào)，市場處于一段平靜期。有一個亮點(diǎn)是，首次上拍的傅抱石《云中君和大司命》以2.3億刷新了2016年中國近現(xiàn)代書畫全球拍賣紀(jì)錄。
中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)市場研究中心（AMRC）執(zhí)行總監(jiān)馬學(xué)東認(rèn)為，內(nèi)地藝術(shù)品市場尤其是拍賣市場成交最多的品類就是書畫，其中近現(xiàn)代書畫是整個市場中最重要的板塊，占整個國內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場的60%。古代書畫存世少，所以其行情量少價高，而近現(xiàn)代書畫存世作品多，價值有美術(shù)史上的依據(jù)，所以主導(dǎo)市場。
古代書畫市場春天的腳步似乎更近些，不過春拍行情能否可持續(xù)也面臨著考驗(yàn)，比如征集難、鑒定難和重復(fù)上拍嚴(yán)重的問題。今年春拍中，宋元書畫家的高質(zhì)量作品集中出現(xiàn)在拍賣會上，諸如唐宋八大家之一曾鞏以及宋元畫家夏圭、吳鎮(zhèn)等，但是宋元畫家作品資源極其有限，大多已經(jīng)被海內(nèi)外博物館所收藏，只有很少數(shù)留在財力雄厚的收藏家或機(jī)構(gòu)手中。
當(dāng)代藝術(shù)多元化消費(fèi)可能
自2012年中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣市場開始整體下滑后，張曉剛、方力鈞、岳敏君等早期知名當(dāng)代藝術(shù)家作品成交一蹶不振，拍賣行不得不尋找和培育新的熱點(diǎn)，同時藏家市場策略和收藏理念也在發(fā)生變化。在亞洲當(dāng)代藝術(shù)收藏格局中，尤其是在香港拍賣市場上，中國當(dāng)代藝術(shù)離開主角位置后，近兩年不斷升溫的日韓和東南亞現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊逐漸占據(jù)了半壁江山。
中國當(dāng)代藝術(shù)在今年香港春拍的成交情況仍不理想，而在內(nèi)地春拍表現(xiàn)也是在預(yù)料之中，不同的是中國當(dāng)代藝術(shù)拍品呈現(xiàn)的面貌要更好看些，至少在數(shù)量上不像香港拍賣會上那么少得可憐。
保利春拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分四專場總成交3.1億元，其中現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場中尚揚(yáng)專題成為亮點(diǎn)，8件作品全部成交。今年在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心、北京民生現(xiàn)代美術(shù)館等幾家藝術(shù)機(jī)構(gòu)的“觀念繪畫”展覽引發(fā)關(guān)注，保利在“新繪畫與裝置”夜場中，推出了王音、謝南星、段建宇、馬軻等藝術(shù)家的“觀念繪畫”作品，其中王音《月是故鄉(xiāng)明》拍出了207萬，創(chuàng)造了藝術(shù)家個人紀(jì)錄。
匡時春拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊以全面性的藝術(shù)史索驥方式展開，本季成交額9777萬元，王廣義作于1988年的《后古典系列——冥想的圣母》以402.5萬元成交，但他另外一件《大批判——MOTOROLA》未成交，相對估價較高的劉小東《水邊抽煙》未成交。“星星畫會”專題呈現(xiàn)的黃銳、王克平、嚴(yán)力、李爽20世紀(jì)80年代早期作品也得到收藏者回應(yīng)，成交價格都在一二十萬元以內(nèi)。
另外，還有奈良美智、巴塞利茲、達(dá)明安·赫斯特、井上有一、杉本博司、森山大道等國際知名藝術(shù)家的作品，收藏者表現(xiàn)出很高的認(rèn)可度，達(dá)明安·赫斯特的裝置藥瓶和膠囊分別以9萬多和5萬多元成交。
綜合內(nèi)地春拍當(dāng)代藝術(shù)市場，成交價在二三百萬的作品構(gòu)成大多數(shù)，還有一些百萬元以內(nèi)的新上拍作品也找到買家，重要的作品還是被重要的藏家收入囊中，同時，有更多的年輕藏家開始積極參與，表現(xiàn)活躍。
馬學(xué)東認(rèn)為，中國當(dāng)代藝術(shù)市場整體自2008年后一直處于調(diào)整期，拍賣市場目前行情不溫不火。現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊目前成交熱點(diǎn)在趙無極、朱德群、吳冠中、靳尚誼等20世紀(jì)重要油畫家作品上。中國當(dāng)代藝術(shù)在畫廊市場成交要好于拍賣市場。他認(rèn)為，目前當(dāng)代藝術(shù)市場價格更加理性，正在形成消費(fèi)市場。
大環(huán)境下市場裂變
今年香港蘇富比、保利香港的兩場春拍接連傳來天價紀(jì)錄，成交情況較去年都有顯著增長，面對出乎意料的火爆，有人期望是中國藝術(shù)品市場復(fù)蘇回暖的序幕。
對此馬學(xué)東表示，不能簡單說香港春拍市場回暖，香港市場是國際第三大藝術(shù)品交易中心，輻射亞洲乃至全球市場，所以其面向藏家更為廣泛。并且2012年以后香港市場與歐美市場復(fù)蘇同步，而內(nèi)地市場自2012年后伴隨宏觀經(jīng)濟(jì)降速步入調(diào)整期。
他認(rèn)為，金融危機(jī)之前，中國內(nèi)地和歐美以及中國香港地區(qū)藝術(shù)品市場發(fā)展基本同步，由當(dāng)代藝術(shù)市場帶動全球藝術(shù)品市場發(fā)展。金融危機(jī)之后內(nèi)地市場繼續(xù)增長到2011年，而歐美市場在此間下降。到2012年時行情正好顛倒。歐美和中國香港地區(qū)市場復(fù)蘇，內(nèi)地市場出現(xiàn)下降。
“內(nèi)地藝術(shù)品市場還處在調(diào)整期，目前面臨的問題是買家理性，投資心態(tài)得到一定抑制，這對市場是好事情。另一方面就是賣家短期內(nèi)還是對行情比較謹(jǐn)慎，所以市場尤其是拍賣市場遭遇征集難問題。”馬學(xué)東說，無論是畫廊還是拍賣市場面臨的問題就是經(jīng)濟(jì)降速，大家投資都變得謹(jǐn)慎，導(dǎo)致短期內(nèi)進(jìn)入藝術(shù)品市場的資金有所減少，需求也并不旺盛。
以萬達(dá)、王中軍、劉益謙為代表的企業(yè)和收藏家近兩年開始進(jìn)軍西方藝術(shù)品，逐漸形成一股收藏潮流。對此馬學(xué)東認(rèn)為會有越來越多的中國藏家進(jìn)入這個板塊的收藏，而國外的拍賣公司例如佳士得，進(jìn)入中國經(jīng)營也是看到這種市場發(fā)展趨勢，所以中國藏家還是會對這個板塊有所助推。
藏家趣味和策略的變化，陌生的、年輕的、新晉的藏家表現(xiàn)等一直是圈內(nèi)關(guān)注的話題，談?wù)撍麄儠o藝術(shù)品市場帶來什么新氣象。馬學(xué)東認(rèn)為，藏家沒有主流不主流之分，老藏家會建立自己的收藏體系，購買中國的古董或書畫作品居多。過去他們多數(shù)比較低調(diào)，很少向大眾分享其收藏，現(xiàn)在很多藏家都在建私人美術(shù)館，更喜歡和大眾分享他們的收藏。
年輕藏家目前處于建立他們自己的收藏體系過程中，與老輩的收藏家相比還需要學(xué)習(xí)，當(dāng)然也有他們的長處，比如有的青年藏家專門學(xué)習(xí)藝術(shù)，對藝術(shù)了解更加專業(yè)化。同時，他們也大都有海外留學(xué)背景，收藏視野更加國際化，收藏作品眼光更加超前，也更加開放。馬學(xué)東認(rèn)為，新藏家目前還談不上改變收藏格局，還不能完全主導(dǎo)收藏趣味。
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