明清之際政治形勢的變化，并沒有對宜興陶業(yè)發(fā)生不良的影響。清代時(shí)包括紫砂業(yè)在內(nèi)的整個(gè)宜興陶業(yè)仍在向前發(fā)展，一些明代末年起就參加紫砂行業(yè)的名工巧匠，也都繼續(xù)從事他們的創(chuàng)作。

　　明末清初最著名的紫砂大師陳鳴遠(yuǎn)，號鶴峰，又號壺隱?！兑伺d縣志》稱他是時(shí)大彬和徐友泉以來的一大紫砂名手，他雕鏤兼長，善翻新樣，作品纖巧有致。所制茶具雅玩，不下數(shù)十種，無不精妙。他的手法近于徐友泉和沈子澈，能自制自鐫，書法雅健，有晉唐人筆法，被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)紫砂業(yè)中文人風(fēng)格的代表。他和當(dāng)時(shí)的文人學(xué)士過往甚密，尤其與海寧人楊忠訥友誼最深，曾為楊氏創(chuàng)制了一批紫砂器，據(jù)說是他一生中最得意之作。所謂“宮中艷說大彬壺，海外競求鳴遠(yuǎn)碟”的詩句，就是當(dāng)時(shí)國內(nèi)外對陳鳴遠(yuǎn)作品的高度評價(jià)?！蛾柫w名陶錄》中也說“鳴遠(yuǎn)一技之能，間世特出”?，F(xiàn)在，國內(nèi)外收藏家手中的陳鳴遠(yuǎn)作品為數(shù)不少，如傳世品“南瓜壺”，以瓜形為壺體，瓜柄為壺蓋，瓜藤為壺把，瓜葉為壺嘴，構(gòu)思巧妙，雅而不俗，此壺現(xiàn)藏南京博物院。該院還藏有一件與陳鳴遠(yuǎn)同時(shí)代的高手項(xiàng)圣思的作品——紫砂桃杯，杯呈石朱紫色，把作桃枝狀，枝葉纏蔓，脈絡(luò)畢現(xiàn)，十分玲瓏可愛。

　　到了清初雍正和乾隆年間（公元1723——1795年），著名的紫砂藝人有陳漢文、楊季初、張懷仁、陳滋偉等。其中陳漢文精工制壺，尤善鋪砂，楊季初善制菱花壺，張懷仁善于壺技篆刻，以仿唐代書法家懷素的筆法知名。王南林、楊繼元、楊友蘭、邵基祖、邵德沁、邵玉亭等均善制彩釉砂壺，并承制宮廷御器。王南林的的作品則以體質(zhì)堅(jiān)凈、款式精雅而著稱，邵玉亭所作“乾隆御制”壺，亦工雅可觀。陳文伯和陳文居等所制紫砂花盆，曾暢銷日本。

　　楊彭年字二泉，嘉慶時(shí)人，制壺巧出玲瓏，不用模子，隨意捏成，富有自然風(fēng)趣。當(dāng)時(shí)著名金石書畫家陳曼生曾與楊彭年配合制壺，陳曼生親自設(shè)計(jì)了十八種壺式，交楊彭年等制作，待坯半干，用竹刀在上面鐫刻書畫，其中精品均由陳氏自刻“阿曼陀室”款，或在壺底、把上刻“二泉”二字，這種壺被稱“曼生壺”，其特點(diǎn)是制作精巧，壺嘴不淋茶汁，壺蓋緊閉旋轉(zhuǎn)后，即使拈蓋而壺身不墜，特別是銘刻的寓意深遠(yuǎn)，有“字依壺傳，壺隨字貴”，“名工名士，相得益彰”的稱譽(yù)。這就將我國傳統(tǒng)的金石篆刻和書法繪畫藝術(shù)進(jìn)一步與紫砂壺的技藝結(jié)合起來，形成都市一種新的格調(diào)。

　　楊彭年之妹楊鳳年，是見于記載的第一名紫砂女藝人。她的作品構(gòu)思奇特，浮雕精細(xì)入微，其藝術(shù)成就可與其兄相比。她的代表作“鳳卷葵壺”，以錦葵花瓣點(diǎn)綴全壺，葵葉翻卷，似在隨風(fēng)飄動，神態(tài)十分自然，泥色和諧，造詣很深。

　　邵大亨是與楊彭年齊名的一位紫砂藝人。他的家鄉(xiāng)就是紫砂產(chǎn)地之一的上袁（又名“上岸里”）。他善于仿古而又有所創(chuàng)新，人稱“彭年以精巧勝，大亨以渾樸勝”。所制的“掇球壺”、“骨肉亭勻，雅俗共賞”，“嘴扳金勻稱自然，口蓋直而緊，雖傾側(cè)無營業(yè)稅帽憂”。他的作品“素凈者渾樸端莊，精雕者構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)”，故有“一壺千金，幾不可得”之譽(yù)，不愧是一位承先啟后的藝術(shù)大師。他又具有堅(jiān)貞正直、不畏強(qiáng)暴的高貴品質(zhì)，曾遭縣令毒打而不屈。他的傳世作品如“魚化龍壺”、“一捆竹壺”（現(xiàn)藏南京博物院）和“風(fēng)卷葵壺”等，均渾樸簡練，精美無比，堪稱傳世之精品。

　　朱石梅，名堅(jiān)，精于鑒賞，長于人物花卉畫，尤善鐵筆。他以書畫家的身份參加紫砂壺的創(chuàng)制，曾作砂胎包錫壺，將紫砂與錫、玉工藝相結(jié)合，使紫砂工藝別開生面。

　　吳阿昆是道光年間的制壺名匠，在《宜興縣志》中有：“滋壺聲價(jià)今誰重？名手更推吳阿昆”的詩句?？上淖髌泛褪论E后人所知者甚少。

　　太平天國農(nóng)民戰(zhàn)爭時(shí)期，宜興窯區(qū)的集市貿(mào)易仍很繁盛。相傳今湯渡鎮(zhèn)附近的建墩和臺墩兩處廢窯，即是當(dāng)時(shí)的窯址。但在太平天國后期，因遭清軍焚掠破壞，曾一度衰退，到同治后期才告恢復(fù)，產(chǎn)量持續(xù)上升，但在工藝水平方面卻停步不前，制壺名手亦寥寥無幾。 少數(shù)水平略高的藝人，如周永福善制鵝蛋壺，主要是學(xué)習(xí)邵大亨的技法。據(jù)說，其佳者可以奪真。邵赦大以楊彭年的作品為準(zhǔn)則，“心摹力追，盡傳其妙”。還有蜀山人蔣德林，壺藝極精而無師承，善制壺、盆、盤及書案陳設(shè)等器，“色工致，為一時(shí)冠”（“宜興荊澂新志”）。

　　清末的制壺巧匠和雕刻名手還有邵友廷、黃玉麟、馮彩霞等，其中邵友廷是紫砂產(chǎn)區(qū)上岸里（上袁）人，善制掇球、鵝蛋等壺。

　　黃玉麟原籍丹陽，僑居蜀山，十三歲起就學(xué)習(xí)紫砂技藝，造詣較深。他的作品形制工整，嚴(yán)謹(jǐn)不茍，在選泥配色上也別出心裁，不僅善制掇球、供春、魚化龍等傳統(tǒng)名壺，而且還開拓了制作紫砂的假山盆景的新途徑。他所制盆景或奇峰巍峨，或?qū)訋n迭嶂，或綴發(fā)瀑布、小橋和亭臺房舍，妙若天成，他的精湛技藝，得到了當(dāng)時(shí)著名金石家吳大澂的賞識，并邀他到吳家觀看古代的鐘鼎彝器并仿制各種古壺款式。因此，他的技藝日精，晚年時(shí)每制一壺必精心構(gòu)思，積多日方成，時(shí)人常以重金購置，可見他的名聲之大。不過，他的主要成就，還是仿古和盆景方面的新開拓。

　　其余如馮彩霞，是繼楊鳳年而起的知名女藝人，她曾應(yīng)邀到廣東南海伍元華家制壺，伍氏的“萬松園壺”和“聽濤山館壺”等，均出于馮彩霞之手。

　　吳阿根和金士恒也是晚清的紫砂名藝人。他們于光緒四年（公元1878年）曾應(yīng)日本友人之邀，赴日本?；袀魇谧仙凹妓?。據(jù)說，日本現(xiàn)代仍在燒造的“?；瑵病碧沾桑褪欠轮谱仙暗闹贩N。

　　清末的紫砂雕刻藝人則有沈才田、陳柏亭、陳硯卿、羅蘭舫和邵云如等。其中以沈和田和陳柏亭最為著名。還有一位鄧奎、字符生，擅長書法篆刻，他曾為上海瞿氏（瞿應(yīng)紹）到宜興監(jiān)制紫砂壺，并加刻花卉和銘記，署款為“符生”，器底有“符生鄧奎監(jiān)造”或“符生氏造”等篆刻方印，但其藝術(shù)水平要比“曼生壺”略遜一籌。