日本藝術(shù)板塊遇冷韓國藝術(shù)崛起 亞洲收藏格局變化
2016-06-06 16:28:55 作者：于娜 來源：華夏時(shí)報(bào) 已瀏覽次
作為佳士得亞洲成立30周年的第一場晚拍，香港佳士得春拍中“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚拍”83件拍品最終成交71%,總成交額4.58億多港元。中國現(xiàn)代藝術(shù)作品表現(xiàn)還算穩(wěn)定，趙無極、朱德群等老一輩藝術(shù)家的作品不出意料地進(jìn)入成交價(jià)前十名，但是當(dāng)代藝術(shù)市場格局卻發(fā)生了轉(zhuǎn)變，在曾經(jīng)的中國當(dāng)代藝術(shù)市場標(biāo)桿倒下后，近兩年不斷升溫的日本藝術(shù)板塊遇冷，稍弱的韓國藝術(shù)則保持了強(qiáng)勁勢頭，其背后的力量來自拍賣行和藏家市場策略和收藏理念的變化。
日本當(dāng)代藝術(shù)遇冷
近兩年在香港地區(qū)的拍賣會、藝博會上，日韓和東南亞藝術(shù)家的作品明顯增加，并且也得到了一定數(shù)量買家藏家的認(rèn)可，但似乎它們在亞洲藝術(shù)收藏格局中腳跟并不穩(wěn)。
本季香港佳士得春拍也大幅增加了日本戰(zhàn)后抽象藝術(shù)運(yùn)動(dòng)代表藝術(shù)家的作品，包括具體派、不定形派、墨人會等，這部分拍品從上一季的10件，占比13.7%,增加至本季的17件，占比20.5%,并且將其中的13件作為本場壓軸拍品。但遺憾的是，這17件拍品中有7件流拍，而上一季這一板塊10件拍品僅1件流標(biāo)。
日本藝術(shù)家草間彌生《云的思考》，以1972萬港元成交，略高于拍品最低估價(jià);奈良美智《ForCitizen》以820萬港元成交;另一位曾受追捧的日本藝術(shù)家白發(fā)一雄《平安箴言》則遭遇流拍。
韓國藝術(shù)家作品延續(xù)了去年秋季以來的穩(wěn)定，雖然只有4件拍品上佳士得春拍，但都全數(shù)成交，并且尹亨根、李圣子創(chuàng)下新的拍賣紀(jì)錄，不過對韓國抽象藝術(shù)高企還需抱謹(jǐn)慎態(tài)度。
東南亞藝術(shù)這兩年在香港市場上的占比沒有太大變化，但成交率則略有下降。本季香港佳士得春拍中，印度尼西亞爪哇藝術(shù)家阿凡迪的《婆羅浮屠》最終僅以微高于最低估價(jià)的784萬港元成交。
獨(dú)立策展人張頌仁的中國當(dāng)代藝術(shù)藏品專場加入讓一直萎靡的該板塊再次耀眼，如曾梵志《肉系列之三獻(xiàn)血過量》（1992）、劉煒《游泳美女第三號》（1994）、余友涵《毛主席愛人民：綠》（1995）等作品，張頌任認(rèn)為是“最能代表那個(gè)年代的作品”，事實(shí)證明，藏家對這些作品頗為買賬，成交率超過95%.
不過在當(dāng)下的市場形勢下，張頌仁專場的焦點(diǎn)畫作曾梵志《肉系列之三：獻(xiàn)血過量》也未能有驚喜，以3036萬港元成交，并未打破此前曾梵志《最后的晚餐》1.8億港幣的紀(jì)錄。
佳士得春拍上的其余8件中國當(dāng)代藝術(shù)拍品有4件成交，分別來自張曉剛、劉野、王光樂、賈藹力。而王光樂作為崛起的青年藝術(shù)家代表之一，同前不久在蘇富比香港春拍中遭遇流拍的另一位青年藝術(shù)家賈藹力一樣，一件大幅抽象作品未能達(dá)到4000萬港元估價(jià)而流拍。
對于香港拍賣會上中國當(dāng)代藝術(shù)作品數(shù)量被不斷減少，拍賣行對當(dāng)代藝術(shù)的布局以及“泛亞洲”概念的做法，讓業(yè)內(nèi)人士產(chǎn)生不同看法。收藏家李蘇橋覺得，拍賣行想嘗試新的東西，刺激當(dāng)前的藝術(shù)品市場，但他不太看好日韓藝術(shù)板塊的可持續(xù)性。
多元化是不得以的選擇？
日韓及東南亞當(dāng)代藝術(shù)得以有更多市場機(jī)會，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為其背后也是市場及藏家多元化的趨勢使然。
自2012年中國當(dāng)代藝術(shù)在香港蘇富比秋拍上遭遇滑鐵盧之后，老牌明星藝術(shù)家的輝煌時(shí)代徹底終結(jié)，目前的市場基本看不到張曉剛、方力鈞、岳敏君等藝術(shù)家的那些熱門作品了，拍賣行不得不尋找和培育新的收藏?zé)狳c(diǎn)。
對此香港拍賣市場表現(xiàn)得更為主動(dòng)，比如嘗試對影像、裝置等作品的關(guān)注，并且大力推出年輕藝術(shù)家板塊，但這些試驗(yàn)并不一定都會有理想的效果，而且需要一定的市場周期和經(jīng)濟(jì)環(huán)境。同時(shí)，那些具有藝術(shù)史價(jià)值的中國當(dāng)代藝術(shù)作品多數(shù)已在美術(shù)館機(jī)構(gòu)或大藏家手中，不會輕易釋出，而相對低端作品又不被藏家買賬，為了打破市場困局，多元化也是不得以的選擇。
同時(shí)，有的當(dāng)代藝術(shù)收藏家也做出多元化調(diào)整，不像傳統(tǒng)收藏家執(zhí)著門類專業(yè)之分，一些新晉藏家的視野和理念更加國際化，其中很多人本身就具備海外背景和經(jīng)歷，他們時(shí)常出現(xiàn)在海外畫廊、藝博會上，得以廣泛接觸和了解海外藝術(shù)品收藏動(dòng)態(tài)，和海外策展人、紀(jì)經(jīng)人和收藏機(jī)構(gòu)保持互動(dòng)交流。這些經(jīng)歷和背景決定了他們雖是中國人，但是他們不會只收藏中國藝術(shù)品。
據(jù)佳士得介紹，參與亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)競投的買家均來自亞洲各地，主要來自中國內(nèi)地、東南亞、香港地區(qū)，各地區(qū)買家對作品的參與度很平均，中國買家競投的不只是中國藝術(shù)，包括日韓抽象藝術(shù)家的作品，已經(jīng)有新關(guān)注該版塊的收藏者加入。
甚至在今年嘉德春拍中，兩件高價(jià)的古代書畫作品被王中軍、張小軍兩個(gè)收藏當(dāng)代藝術(shù)的藏家收入囊中，拍賣公司的說法是，不只有幾個(gè)，而是很多收藏當(dāng)代藝術(shù)的藏家在買書畫，印證了近幾年藏家跨界以及多元化收藏趨勢。
拍賣行總是不失時(shí)機(jī)地捕捉信號，5月30日，為佳士得亞洲三十周年慶而推出的世紀(jì)珍藏特別拍賣，這是佳士得有史以來首次綜合了7大部門（二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)、中國古代及近現(xiàn)代書畫、中國古董、瑰麗珠寶、精致名表、佳士得名釀、手袋及配飾），結(jié)果全場拍賣百分之百成交，總成交額達(dá)到 6億多港元。在拍賣行周年慶背景下，這當(dāng)然是一個(gè)特殊的例證。
仍是艱難的一年
許多人對于2016年中國內(nèi)地和香港地區(qū)藝術(shù)市場的發(fā)展持十分保守的態(tài)度。春拍中的香港市場表現(xiàn)出成交情況好于往年，低迷狀態(tài)有所改觀，但對于接下來的內(nèi)地春拍市場而言，當(dāng)代藝術(shù)仍是最艱難的拍賣之一。
將于6月6日舉槌的匡時(shí)春拍中，不論是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場還是首次啟動(dòng)的夜場”，都意在以全面性的藝術(shù)史索驥方式，為收藏家提供完整觀察中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)脈絡(luò)和全貌的機(jī)會。包括王廣義大批判系列，毛焰早期肖像，尹朝陽神話及毛澤東系列作品皆有呈現(xiàn)?！靶切钱嫊睂ｎ}將呈現(xiàn)黃銳、王克平、嚴(yán)力、李爽八十年代早期作品。
另外，當(dāng)代藝術(shù)專場中也有奈良美智、巴塞利茲、達(dá)明安·赫斯特、井上有一、杉本博司、森山大道等諸多國際知名藝術(shù)家的作品，從繪畫到攝影再到裝置雕塑為藏家進(jìn)行全面呈現(xiàn)。
對于市場成交情況，藏家是否能買賬，誰也不能做出一個(gè)準(zhǔn)確預(yù)測，正因?yàn)楦鞣蕉加辛藢щy的預(yù)期，反而大家可以更多地去關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)價(jià)值問題。曾有業(yè)內(nèi)人士調(diào)侃：對于中國當(dāng)代藝術(shù)而言，這是一個(gè)最好的市場，也是一個(gè)最壞的市場，藝術(shù)愛好者應(yīng)該感到驚喜，他們得以在拍賣市場上有了過去不可能出現(xiàn)的鑒賞學(xué)習(xí)進(jìn)步的機(jī)會，越來越感受到這不再是一個(gè)充斥金錢與數(shù)字的中國當(dāng)代藝術(shù)市場。
責(zé)任編輯：小萌
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