賈科梅蒂，這位20世紀(jì)的現(xiàn)代主義雕塑大師有著一張輪廓分明的英俊的臉。他細(xì)長(zhǎng)如火柴棍般的人形雕塑作品靈感來(lái)源于二戰(zhàn)德國(guó)集中營(yíng)的囚犯，模特卻是具體的個(gè)體——朋友或者親人，體現(xiàn)著他與他的超現(xiàn)實(shí)主義、存在主義藝術(shù)家哲學(xué)家朋友們共享的精神氛圍——那是戰(zhàn)后歐洲的氛圍，充滿了威脅、負(fù)罪感、憂慮、懷疑和一種瀕臨死亡的意識(shí)。

　　2015年，賈科梅蒂的雕塑作品《指示者》在佳士得拍出1.41億美元的高價(jià)，刷新了之前仍舊由他保持的全球雕塑最高價(jià)。讓更多原本不熟知西方藝術(shù)的人開(kāi)始知曉、接近賈科梅蒂。

　　2016年是賈科梅蒂逝世50周年，3月18日在上海余德耀美術(shù)館開(kāi)幕的賈科梅蒂回顧展上，現(xiàn)場(chǎng)展出來(lái)自賈科梅蒂基金會(huì)的250件左右的作品，其中包括最 具標(biāo)志性的《行走的人》（1960）、《匙型女人》（1927）、《行走的女人》（1932）、《鼻子》（1947）、《籠子》（1950）等，涵蓋了藝 術(shù)家從早年創(chuàng)作，歷經(jīng)立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義到1960年代等階段，是繼蓬皮杜藝術(shù)中心展出賈科梅蒂作品之后最大規(guī)模的賈科梅蒂藝術(shù)展。

　　展覽上還能看到賈科梅蒂與哲學(xué)家薩特、荒誕戲劇家貝克特、人類學(xué)家米歇爾·雷里斯、詩(shī)人紀(jì)堯姆·阿波利奈爾等等共同構(gòu)筑起的法國(guó)文化名人朋友圈。展覽現(xiàn) 場(chǎng)，還有根據(jù)藝術(shù)家當(dāng)年在巴黎經(jīng)常光顧的花神咖啡館模型復(fù)原呈現(xiàn)的“賈科梅蒂的咖啡館”，據(jù)說(shuō)薩特就是在巴黎花神咖啡館第一次與賈科梅蒂搭訕。

　　記者專訪了本次展覽的策展人，也是賈科梅蒂基金會(huì)總監(jiān)、前蓬皮杜藝術(shù)中心副館長(zhǎng)凱瑟琳·格雷尼爾，作為一名藝術(shù)史專家，她談到了賈科梅蒂對(duì)于雕塑版本 的嚴(yán)格控制問(wèn)題，以及對(duì)于今天的意義：他的工作室只有23平方米，直到逝世，他都無(wú)力買下這間工作室，然而這些細(xì)長(zhǎng)如刀鋒般的人形跨越時(shí)間，成為一種孤獨(dú) 的符號(hào)。

　　保障版本是對(duì)作品尊重

　　Q：本次展覽，我發(fā)現(xiàn)重塑的賈科梅蒂工作室門口只張貼了法國(guó)人類學(xué)家米歇爾·雷里斯（Michel Leiris）的照片，有什么特殊的含義？?jī)晌皇遣皇翘貏e親密的朋友？

　　凱瑟琳·格雷尼爾：是的，米歇爾·雷里斯和賈科梅蒂還有喬治·巴塔耶（Georges Bataille）都是很親密的朋友。超現(xiàn)實(shí)主義主要分為兩派。一派是賈科梅蒂所支持的，對(duì)尼采的哲學(xué)思想和讓·保羅·薩特（Jean-Paul Sartre）的作品感興趣，又有一些打破常規(guī)的內(nèi)容。還有一派主要基于夢(mèng)想，旨在把夢(mèng)想變成現(xiàn)實(shí)，比較美好?？傮w來(lái)看賈科梅蒂被稱為兩派的結(jié)合。

　　Q：賈科梅蒂基金會(huì)是否專門收藏賈科梅蒂的作品？運(yùn)營(yíng)資金來(lái)自什么地方？法國(guó)政府是否有投入？ 凱瑟琳·格雷尼爾：賈科梅蒂基金會(huì)是由賈科梅蒂的遺孀安妮特·賈科梅蒂成立的。賈科梅蒂去世時(shí)，把自己工作室所有的作品都留給了妻子。安妮特則把這些作品 都捐給了基金會(huì)，因此我們的收藏?cái)?shù)量很大。

　　他逝世前沒(méi)有專門的工作室，只有一個(gè)很小的房間。賈科梅蒂逝世后，安妮特想要買下那間屋子，但沒(méi)有成功，她拆下所有的作品然后離開(kāi)了。因此，一些壁畫碎片也有展出。

　　安妮特沒(méi)有足夠的資金。在法國(guó)，一家基金會(huì)需要資金通常是存一筆錢在銀行，以利息維持基金會(huì)的運(yùn)營(yíng)。當(dāng)時(shí)連第一筆原始資金也不夠，所以安妮特翻模了一些賈科梅蒂石膏作品售賣，才有了一筆資金。當(dāng)然我們也從別的地方籌集資金，比如圖片有償提供。

　　Q：雕塑作品有版本問(wèn)題，此次賈科梅蒂到達(dá)上海的翻模作品是第幾版？版本是如何計(jì)算的？

　　凱瑟琳·格雷尼爾：這次展出的有一些確實(shí)是在賈科梅蒂去世后的翻模作品。他的作品第一批通常是六件再加上四件試版作品。之后有所改變，變成八件再加上四件試版作品。

　　賈科梅蒂生前最后階段做了很多青銅雕塑，他希望自己的作品能被展出，生命的最后三年，他在倫敦、紐約、瑞士都舉辦了展覽。去世后，他的妻子和弟弟也在繼續(xù)他沒(méi)有完成的作品，但不會(huì)超過(guò)賈科梅蒂之前定下的版本數(shù)量。這既是對(duì)賈科梅蒂的尊重，也是對(duì)作品買家的承諾。

　　對(duì)于賈科梅蒂來(lái)說(shuō)，藝術(shù)家生前作品和逝世后作品一樣珍貴。與其他藝術(shù)家不同，他從來(lái)不自己上釉（patina），也不親自澆鑄。他讓工廠來(lái)給青銅雕塑上 釉，或讓藏家自己來(lái)選擇釉色。只有少數(shù)幾件青銅雕塑作品是賈科梅蒂親自上色的。但那時(shí)收藏家們都比較喜歡不上色的作品，所以賈科梅蒂只做過(guò)較少幾件上色作 品。

　　這次展覽中只有一件是在澆筑后，他重新再制作的。還有賈科梅蒂親自上色的石膏像，非常珍貴。安妮特·賈科梅蒂去世后，就沒(méi)有再制作過(guò)別的版本了。但我們可能會(huì)進(jìn)行翻模以留下一些容易脆弱的石膏作品。

　　Q：去年拍賣行將賈科梅蒂的作品拍出了1.4億美元的高價(jià)。這件事對(duì)基金會(huì)有影響嗎？

　　凱瑟琳·格雷尼爾：這當(dāng)然是對(duì)賈科梅蒂藝術(shù)成就的一種肯定。但之后展覽的保費(fèi)就變得很高昂，是一個(gè)負(fù)擔(dān)。

　　賈科梅蒂式的態(tài)度

　　Q：賈科梅蒂已經(jīng)逝世五十年了，他在西方的影響力有何變化？

　　凱瑟琳·格雷尼爾：賈科梅蒂是最重要現(xiàn)代藝術(shù)大師之一，也是最重要的現(xiàn)代雕塑家。他非常希望自己的作品被全世界知道，他也成功做到了。很多孩子都被他的作品吸引了。他的作品富有情感，也包含了很多藝術(shù)內(nèi)涵。但就算你不了解藝術(shù)內(nèi)涵，你也會(huì)被他的作品感染。

　　Q：前幾年蓬皮杜有過(guò)關(guān)于超現(xiàn)實(shí)主義的大展，您如何看待賈科梅蒂對(duì)中國(guó)藝術(shù)家的影響？

　　凱瑟琳·格雷尼爾：我猜想賈科梅蒂給中國(guó)藝術(shù)家們帶來(lái)的影響主要有兩種。一是很多教授經(jīng)常將賈科梅蒂作為具象藝術(shù)的代表教授給學(xué)生們。另一種是賈科梅蒂式 的態(tài)度。他一開(kāi)始不被主流所接受，但十分關(guān)注人性問(wèn)題，也努力走得盡可能遠(yuǎn)一些。賈科梅蒂當(dāng)時(shí)在一個(gè)小工作室里經(jīng)歷了十年沒(méi)有展覽、沒(méi)有市場(chǎng)、十分貧窮的 階段，他已經(jīng)變成了一種符號(hào)。

　　Q：前幾天我看到一條新聞是英國(guó)政府下令禁止賈科梅蒂的作品出口，視之為國(guó)寶?，F(xiàn)在賈科梅蒂作品的收藏分布情況怎么樣？

　　凱瑟琳·格雷尼爾：大部分賈科梅蒂的作品由美國(guó)藏家收藏。第一件作品就是在美國(guó)由MoMA收藏的。過(guò)去四年間，市場(chǎng)上價(jià)格最高的賈科梅蒂作品也都是由美國(guó)藏家買下。世界上收藏他的作品的藏家越來(lái)越多了。但有趣的是，這些人中不僅有現(xiàn)代藝術(shù)的藏家也有當(dāng)代藝術(shù)的藏家。

　　賈科梅蒂的哲學(xué)家朋友們

　　Q：法國(guó)還有一位偉大的雕塑家羅丹，賈科梅蒂15歲的時(shí)候就買過(guò)羅丹的書，依據(jù)你們的研究，這件事情對(duì)他的作品創(chuàng)作是否有影響？

　　凱瑟琳·格雷尼爾：我認(rèn)為這件事情對(duì)他的影響很大，甚至影響了他的一生。羅丹是一位古典主義雕塑家，當(dāng)然和賈科梅蒂的作品不屬于一個(gè)時(shí)代。賈科梅蒂會(huì)在結(jié) 構(gòu)上做改變，做一些打破常規(guī)的事情，屬于超現(xiàn)實(shí)主義。而在這個(gè)階段之后，賈科梅蒂重新對(duì)著模特進(jìn)行雕塑，就完全像羅丹做雕塑作品時(shí)一樣了，雖然他用的語(yǔ)匯 不是羅丹古典主義的語(yǔ)匯。所以兩者之間的聯(lián)系又是顯而易見(jiàn)的。

　　Q：如何看待哲學(xué)對(duì)賈科梅蒂作品的影響？有怎樣一種地位？

　　凱瑟琳·格雷尼爾：賈科梅蒂和薩特是因?yàn)榇嬖谥髁x的哲學(xué)思想而聯(lián)系在一起的。實(shí)際上，1936年賈科梅蒂在紐約的畫廊舉辦展覽時(shí)，薩特寫過(guò)一篇文章，其中談到了賈科梅蒂作品中的存在主義。所以賈科梅蒂對(duì)薩特的影響甚至大于薩特對(duì)他的影響。

　　他與貝克特也是好朋友，兩人就荒誕主義思想互相分享想法。當(dāng)時(shí)賈科梅蒂幫貝克特做過(guò)《等待戈多》的布景，也是唯一一次賈科梅蒂為別人做布景，但布景后來(lái)都 被毀掉了。這次展覽中一位愛(ài)爾蘭的當(dāng)代藝術(shù)家Gerrard Burn則還原了當(dāng)時(shí)的布景。希望通過(guò)這個(gè)形式能讓觀眾了解到賈科梅蒂與貝克特兩人之間相互合作、相互影響的關(guān)系。

　　Q：賈科梅蒂在戰(zhàn)爭(zhēng)期間的作品大小幾乎可以塞在火柴盒里，為什么這次展出的那些小作品都多出了厚厚的底座？

　　凱瑟琳·格雷尼爾：這是賈科梅蒂想要的展覽方式。在超現(xiàn)實(shí)主義之后，他創(chuàng)作的雕塑作品都是非常小的。在戰(zhàn)爭(zhēng)期間，他就只創(chuàng)作小型作品和細(xì)瘦的形象了。對(duì)賈科梅蒂來(lái)說(shuō)小型作品與大作品一樣重要。

　　他在大戰(zhàn)期間移居瑞士，一位瑞士建筑家邀請(qǐng)他參加一個(gè)展覽。布展時(shí)，他發(fā)現(xiàn)別人為他的作品制作了一個(gè)很大的底座。當(dāng)人問(wèn)賈科梅蒂，雕塑作品在哪里，他就從 口袋里掏出幾個(gè)小人，對(duì)方說(shuō)不能把這些雕塑放在大底座上展出。賈科梅蒂卻認(rèn)為小型雕塑可以在這么大的空間撐起整個(gè)氣場(chǎng)，而且這才是真實(shí)的比例。他就被拒絕 參加展覽了。

　　他只做過(guò)幾件這樣的小型作品。這種展出方式也是為了還原賈科梅蒂對(duì)于作品尺寸大小有關(guān)問(wèn)題的看法。

　　Q：但他確實(shí)做過(guò)大型作品。

　　凱瑟琳·格雷尼爾：1950年代后期，大通銀行邀請(qǐng)他在紐約的銀行門前設(shè)計(jì)一個(gè)雕塑。他很喜歡這個(gè)項(xiàng)目——為一個(gè)城市設(shè)計(jì)一件雕塑作品。他在腦海里想象了 紐約的高樓大廈，決定要做一個(gè)大型作品。他花費(fèi)很大精力，在院子里做了這件作品，請(qǐng)了三位模特。作品是一個(gè)巨大的女性身形還有巨大的頭部，但卻是直接在地 上行走的。但他不確定這件作品是否符合大通銀行前面的空間，所以就放棄了。直到他后來(lái)看到那塊空地，發(fā)現(xiàn)實(shí)在是太適合這件作品。但因?yàn)闀r(shí)間點(diǎn)已過(guò)，所以最 后是亞歷山大·考爾德的作品被放置在了那片空間里。