明洪武瓷器的特點
2016-05-23 18:31:21 來源：藏瓷網(wǎng) 已瀏覽次
洪武瓷的造型，多少具有元樞府窯古樸渾厚的遺風，尤其以民窯為甚。民窯撇口盤、碗類，中腰以下胎體漸厚重，有的和元瓷一樣，或折腰，或器心留有疊燒的墊餅痕跡。官窯器則銳意創(chuàng)新，迅速擺脫元瓷厚重粗笨的風格，孕育著以造型秀美飄逸著稱與世的永樂瓷器型，從而展現(xiàn)了明瓷的新風貌。
1.造型特征
洪武瓷的造型，多少具有元樞府窯古樸渾厚的遺風，尤其以民窯為甚。民窯撇口盤、碗類，中腰以下胎體漸厚重，有的和元瓷一樣，或折腰，或器心留有疊燒的墊餅痕跡。官窯器則銳意創(chuàng)新，迅速擺脫元瓷厚重粗笨的風格，孕育著以造型秀美飄逸著稱與世的永樂瓷器型，從而展現(xiàn)了明瓷的新風貌。
2.胎體特征
胎土因淘煉粗細之差，胎質表現(xiàn)不一。以官窯器物而論，瓷化程度較高，因而堅質細白，稍有厚重感。民窯器物則因火力不足，有類似漿胎的現(xiàn)象，胎體斷面呈土黃色，但大多數(shù)仍為略含雜質的淺灰白色。
3.釉面特征
釉面呈青白色，為元、明兩代瓷的共同點，只是青白程度各朝略有差異。
常見的洪武民窯瓷器，有的胎體淘煉不精，胎質呈白或灰白色，經(jīng)厚潤的青白釉汁映襯，釉面顯示出較明代其他各朝更加深的青灰色或灰白色；而官窯器釉面雖也為青白色，卻較民窯器白潤肥厚，有的釉面伴有細碎無色的自然開片紋，玻璃化程度高，色澤清雅，柔和悅目。一般底足刷有白釉漿，薄處泛黃，厚處呈乳白或青色，光澤感不強。有器足與器身釉面色調不一的怪現(xiàn)象，究其原因，或者是器足受火向背不同，熔融時產(chǎn)生變異，或者是底足涂了不同的釉料所致。
4.圖案紋飾
明代早期紋飾，大多簡練流暢，豪放生動。洪武時期，官窯與民窯發(fā)展進程不一。官窯器的紋飾精細秀麗，或多或少流露出元代風格。而民窯器物則別有洞天，特別是描繪自然的寫實紋飾，更能體現(xiàn)制瓷工匠豐富的創(chuàng)造力，反映勞動人民濃郁的生活氣息。
洪武時所繪菊花呈扁橢圓形，折枝或纏枝蓮葉紋大都呈螺絲狀，而常見的元代纏枝蓮葉紋則為葫蘆形；同時元代葉形較大，為大花大葉，至洪武時則明顯縮小，昔日的碩葉紋飾不復再現(xiàn)。由此可以看出元、明兩代紋飾上的繼承和演變關系。
瓷器上那種一面青花繪畫，另一面模印凸花的兩面裝飾手法，是明代洪武窯對元代樞府窯模印凸花技術的承襲和演變。一些民窯器物的繪畫也和元代紋飾一樣，多用蓮瓣紋圖案。元代的蓮瓣內(nèi)常書八寶之類，而洪武時多繪團花圖案。碗、盤類中，多見如意狀飄帶云、火云、纏枝蓮等紋飾。民窯器心，多草書“褔”“壽”字，也有繪蕉葉、纏枝蓮、松、竹、梅、蘭、水藻及人物、動物等的。主體紋飾常用云龍、梅、蘭、樹、花鳥、纏枝花等，而邊飾則多為二方連續(xù)簡單幾何紋。民窯青花器紋飾，繼承傳統(tǒng)的書法與繪畫，創(chuàng)造了明代早期的“一筆點畫”，用筆簡練、純熟，以描寫自然為主，樸實無華，大筆寫意，著意渲染。青花色調與元代一樣，比較穩(wěn)定，很少有流散現(xiàn)象。但發(fā)色并不濃重，趨于清淡，能較好的襯托出紋飾畫意。
5.底足特征
底足中心乳釘狀突起，是元代器足遺風。這種器足的處理，在當時處于主流地位，成為明顯的時代特征。同時也興起各種型制的圈足，種類繁多。另外，民窯青花碗一類，則底面無釉，圈足高深，有的挖足過肩，殘留有削痕及同心圓跳刀痕。元明兩代瓷器的砂底，露胎處均可見星黑點狀或大片的火石紅斑。其形成原因有兩種：一為胎體本身含有鐵質，經(jīng)窯火燒結轉為氧化鐵而呈現(xiàn)紅色；另一為工匠著意舊刷而成。經(jīng)明代延續(xù)到清代中期，乾隆以后才完全消失。通常是火石紅斑越濃重，表明器物制作年代越早。
責任編輯：小明
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