鳳凰山早期越窯遺址位于紹興市上虞區(qū)上浦鎮(zhèn)大善村北的鳳凰山東南麓，北邊距禁山窯址直線距離不足800 米。這里是北部寧紹平原向南部會(huì)稽、四明山脈過渡的低山緩丘地帶，曹娥江縱貫?zāi)媳?。鳳凰山窯址周邊的上虞曹娥江中下游地區(qū)，不僅是成熟青瓷的起源地，同時(shí)也是漢六朝成熟青瓷窯址的最重要分布區(qū)，鳳凰山窯址群是三國(guó)-西晉時(shí)期的典型代表，規(guī)模大、產(chǎn)量高、質(zhì)量?jī)?yōu)，是成熟青瓷發(fā)展上的第一個(gè)高峰。鳳凰山窯址是鳳凰山窯址群中的典型窯址。

　　本項(xiàng)目是浙江省文物考古研究所“瓷之源”課題的重要組成部分，主要探索成熟青瓷的起源與早期發(fā)展過程。同時(shí)配合當(dāng)?shù)卦缙谠礁G考古遺址公園的建設(shè)與浙江青瓷世界文化遺產(chǎn)的申報(bào)工作，經(jīng)國(guó)家文物局批準(zhǔn)，2015年10——12 月，浙江省文物考古研究所等單位對(duì)窯址進(jìn)行主動(dòng)性發(fā)掘。

　　發(fā)掘面積300 平方米，揭露窯爐一處，并出土了大量高質(zhì)量、高檔次的成熟青瓷器。

　　窯爐為長(zhǎng)條形斜坡狀龍窯，保存較為完整。包括了火膛、窯床、窯尾等完整的結(jié)構(gòu)。

　　火膛較大，平面形狀接近橫向的長(zhǎng)方形，低于窯床約50 厘米，窯床與火膛之間形成垂直的斷坎；窯床上未見有火燒的痕跡，亦未見有投柴孔或火孔塞之類的窯具，因此火膛移位的技術(shù)尚未出現(xiàn)，仍舊主要靠窯前的火膛達(dá)到必要的溫度。

　　窯壁保存在30 厘米左右，兩側(cè)窯壁均未發(fā)現(xiàn)開窯門的現(xiàn)象，裝窯和出窯工作主要通過窯頭進(jìn)行，窯基低于地面，當(dāng)為半地穴式結(jié)構(gòu)；窯底鋪墊一層較厚沙層，砂粒較細(xì)；窯爐內(nèi)發(fā)現(xiàn)大小高低不一的各種形態(tài)支燒具，窯爐的前端支燒具比較低矮，部分直接借用鋸齒形間隔具，窯爐的后端窯具由普遍較為高大、上置一扁體的盂形托墊具；窯床上保存少量的間隔具，除三足支釘形外，尚有大量的鋸齒形間隔具；殘存的青瓷產(chǎn)品既有碗類小型日用器，也有罐、簋等大型器物。

　　與以往發(fā)掘的漢六朝時(shí)期窯爐相比，該窯址最大的區(qū)別或改進(jìn)在于窯尾部分：以往發(fā)現(xiàn)的窯爐其窯尾與窯床之間有一道極高的斷坎，這一結(jié)構(gòu)與窯頭的火膛和窯床之間的結(jié)構(gòu)相似，并有與水膛大小相近的貯煙室；該窯爐斷坎消失，呈弧形向窯尾過渡，斷坎之上平坦的貯煙室消失，窯床鋪砂一直延續(xù)到排煙孔位置。排煙孔位于低部，磚坯砌成豎長(zhǎng)方形，排煙孔上為擋煙墻，排煙孔后為橫向狹窄的排煙室。這種結(jié)構(gòu)與后期唐宋時(shí)期越窯的龍窯更為接近，不僅節(jié)約了窯內(nèi)的空間、提高裝燒量，而且在建造上亦更加簡(jiǎn)便易行，代表了龍窯技術(shù)的不斷提高過程。對(duì)于探索漢代以來窯爐結(jié)構(gòu)向唐宋時(shí)期更加成熟龍窯的演變具有重要的承上啟下作用。

　　堆積分布范圍不大，核心堆積當(dāng)不足200平方米，最厚處超過1.5 米，基本為單純的窯業(yè)廢品堆積，包括大量青瓷廢品、窯具以及少量的窯渣。

　　器物種類相當(dāng)豐富，以碗、罐、盆、洗、盤口壺等為主，亦包括雙唇罐、雞首壺、唾壺、盂、缽、鐎斗與火盆、硯臺(tái)、罍、器蓋、獅形燭插、蛙形燭插、燈、虎子、簋、盤、俑、樽、紡輪、堆塑等近30 種器物，每種器類又有很多種器型，如碗有直口碗與弧斂口碗，罐有虎頭罐、雞頭罐、盤口罐、方唇直口罐、圓唇直口罐等。每種器型大小、裝飾不一。許多器物器型巨大、造型復(fù)雜、裝飾華麗，代表了這一時(shí)期最高的制作水平。除碗類日用器物外，部分器物應(yīng)該屬于禮器，如簋、樽、盆、虎頭罐、盤口壺等，這些器物不僅器型普遍較大、裝飾復(fù)雜華麗、紋飾清晰流暢、胎釉質(zhì)量更高，而且許多器物呈大小不一的序列化，如三足洗，口徑最小的20 多厘米，最大的近60 厘米，組成大小不一的系列，內(nèi)底滿飾紋飾，三足作精致的虎頭形，外腹通常帶有鋪首，器型越大，鋪首越精致。并且?guī)в写笮偷钠魃w，蓋面系滿飾紋飾。器型越大，胎釉質(zhì)量越高。

　　紋飾極為豐富，不管是大型的精美器物，還是小型的碗類日用器物，均流行各種裝飾。紋飾題材主要有網(wǎng)格紋、弦紋、鋪首、水波紋、連珠紋等等，也有包括仙人、朱雀、麒麟等在內(nèi)的堆貼紋飾。同時(shí)許多器物作成各種動(dòng)物形象的立體雕塑型，如虎形的溺器虎子、蛙形的水盂或燭插、獅子形的燭插。當(dāng)然也有部分陶俑出土。技法上有壓印、模印堆貼、刻劃、篦劃、捏塑等。部分器物的流、紐等部位作成動(dòng)物或植物的形態(tài)，如虎頭罐、雞頭罐作虎頭與雞頭的流，作成瓜形或動(dòng)物形的蓋紐等。

　　窯具包括支燒具與間隔具兩種。大型的小口器物如罐、盤口壺、雙唇罐等器物以高大的支燒具單件支燒，未見此類器物疊燒的現(xiàn)象；小型的小口類器物，如盤口瓶、水盂、雞首壺等可能是置于大型大口的器物如洗與盆類器物的最上方；大口的器物不管大小，一般多件疊燒，如碗、缽、洗、盆、簋等，器物之間以間隔具間隔，底部再以大型支燒具支燒；方唇洗為上下兩件器物口部對(duì)扣，而內(nèi)底再裝燒器物，器物有大有小，使用三足釘形間隔具或扁矮的大型鋸齒狀間隔具間隔，此類器物一般器型均較大，因此使用的間隔具亦較大，多為多個(gè)鋸齒狀釘、足內(nèi)收、器向極矮、托墊面呈圓環(huán)形的間隔具，但亦發(fā)現(xiàn)少量的三足釘形間隔具，此類小型的三足釘形間隔具可能燒造的是較為精致的水盂等小型器物；部分特別精致的大口大型器物如內(nèi)外滿釉、底戳雙魚紋的三足洗類器物，內(nèi)底未發(fā)現(xiàn)有疊燒痕跡，可能與大型小口類器物一樣，使用單件裝燒的方法。

　　間隔具主要包括兩種：三足釘型與鋸齒形。三足釘形間隔一般器型均較小，而鋸齒形間隔具則大小不一，均為手工捏制成型，瓷質(zhì)，質(zhì)地細(xì)膩。

　　從目前的考古材料來看，鳳凰山窯址產(chǎn)品質(zhì)量精、檔次高、種類豐富、器型復(fù)雜、胎質(zhì)細(xì)膩、青釉瑩潤(rùn)、裝飾華麗、裝燒成熟，以之為代表的鳳凰山窯址群反映了三國(guó)-西晉時(shí)期窯業(yè)發(fā)展的最高水平，再次證明了曹娥江中下游地區(qū)是漢六朝時(shí)期窯業(yè)的生產(chǎn)中心。發(fā)現(xiàn)的窯爐處于早期的三段式龍窯向唐宋時(shí)期龍窯的過渡階段，對(duì)于探索龍窯的技術(shù)演進(jìn)具有承上啟下的重要意義。