埃利亞松的作品《美》

　　今年，上海多家民營(yíng)美術(shù)館將推出精彩的重量級(jí)展覽，其中尤為引人矚目的是兩位世界級(jí)藝術(shù)家阿爾貝托·賈科梅蒂和奧拉維爾·埃利亞松不約而同選擇上海作為中國(guó)首展的舉辦地。

　　賈科梅蒂被業(yè)內(nèi)人士奉為20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家之一。他的不少雕塑作品不僅可謂藝術(shù)史上的經(jīng)典名作，還在拍賣場(chǎng)憑借著過億美元的“天價(jià)”一次次刷新著“全球最貴”雕塑；作為當(dāng)今世界最有創(chuàng)意和影響力的藝術(shù)家之一，埃利亞松最近幾年的創(chuàng)作屢屢成為熱議話題，他的奇思妙想加上與科學(xué)家的合作，令作品輕而易舉地?fù)碛辛似嬗^般的表現(xiàn)力。

　　與這些世界級(jí)的當(dāng)代藝術(shù)家相比，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)家們，經(jīng)過了快速市場(chǎng)化、商業(yè)化的十年，卻似乎失去了方向。當(dāng)藏家們?cè)噲D從拍賣價(jià)格來尋找具有潛力的藝術(shù)家時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)一波波熱潮過后，自己卻似乎成為了退潮后的“裸泳者”。

　　回顧中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，我們似乎總是被西方牽著鼻子在走，無論是當(dāng)初的“F4”（岳敏君、張曉剛、方力鈞、王廣義），還是今天的當(dāng)代水墨，西方藏家的口味總是影響著我們的市場(chǎng)。然而，在這種趨勢(shì)的背后，不少中國(guó)藏家卻經(jīng)受著不能掌握的市場(chǎng)起伏。

　　相比往季現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣，今年蘇富比春拍中，成交量和數(shù)量上都顯著縮水的板塊要數(shù)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。榮登上一季同場(chǎng)成交價(jià)Top10榜單的三位中國(guó)中生代藝術(shù)家中，只有劉煒憑《革命家庭系列》三聯(lián)作蟬聯(lián)本季前十，更從上季第7位上升至本季第4位。而上季榜單中占據(jù)第3、第5位的曾梵志和第8位的張曉剛，本季都未有作品上拍。

　　近年來，無論是一級(jí)市場(chǎng)還是二級(jí)市場(chǎng)，每年都在不斷地推陳出新，一批又一批的新興現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家走馬觀花般出現(xiàn)在人們眼前。早期中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家更多關(guān)注政治社會(huì)環(huán)境的主題。但是在今天，個(gè)人情感化、個(gè)人在當(dāng)下社會(huì)環(huán)境中的體驗(yàn)等主題逐漸成為主流，當(dāng)代藝術(shù)原本來自大眾生活，大眾完全可以看得懂，因而大眾的口碑，比價(jià)格更能影響市場(chǎng)。

　　無論是我們前面提到的賈科梅蒂、埃利亞松，還是其他世界級(jí)的當(dāng)代藝術(shù)家，我們都可以看到他們征服市場(chǎng)的是各種展覽中得到公認(rèn)的展品。如果說，當(dāng)代藝術(shù)的起步源自于杜尚的小便池，那么今天的當(dāng)代藝術(shù)家在各種展會(huì)上的具有標(biāo)志性的展品，無疑是他們?nèi)〉檬袌?chǎng)地位的關(guān)鍵：賈科梅蒂繪畫和雕塑都是不斷覆蓋和反復(fù)琢磨的，他力求通過不斷削去“不真實(shí)”的表現(xiàn)，逐漸顯現(xiàn)事物本質(zhì)的“真實(shí)”；埃利亞松標(biāo)志性的多面體燈光裝置無疑是形容這位“多面”藝術(shù)家的最佳喻體——復(fù)雜、精密、完美、引人注目，以及有能力改變周圍的一切，他的作品重申了美術(shù)館的社會(huì)職能。