《占領(lǐng)總統(tǒng)府》創(chuàng)作于1977年，那時(shí)一個(gè)文化思維封閉、藝術(shù)氣氛單薄的時(shí)代。在這樣的背景下，很多年輕人心底的藝術(shù)火苗熄滅了，而在剩下為數(shù)不多而又百折不回的藝術(shù)癡迷者中間，卻蘊(yùn)藏著一些極具實(shí)力的真正的藝術(shù)家，只要稍有機(jī)遇，就會(huì)脫穎而出，大放光彩。陳逸飛和魏景山就是其中的代表。陳逸飛從小就在周圍尋找著與藝術(shù)有關(guān)的點(diǎn)滴信息，美術(shù)入門畫、連環(huán)畫、蘇聯(lián)電影都是他的教材。進(jìn)入美術(shù)學(xué)校之后更加如魚得水，勤奮刻苦。宿舍有嚴(yán)格的作息時(shí)間，但他在熄燈之后還要悄悄溜到素描教室里去用功。陳逸飛白天黑夜的把素描的基本功打的非常結(jié)實(shí)，在俄羅斯寫實(shí)主義油畫技法中找到了足以滋養(yǎng)長(zhǎng)大的技術(shù)性基礎(chǔ)，這是時(shí)代給他的第一步推動(dòng)。

　　陳逸飛在美校大學(xué)部畢業(yè)后正好遇到“文革”。環(huán)境迫使他和年輕的同伴們不得不放棄典雅的藝術(shù)之夢(mèng)，投身于強(qiáng)烈的社會(huì)震蕩之中。陳逸飛在街頭畫巨幅宣傳畫，考察并描繪黃河流域，創(chuàng)作了一系列表現(xiàn)革命實(shí)踐和革命人物的作品。他的這些實(shí)踐，相對(duì)于當(dāng)時(shí)的社會(huì)需要而言，在藝術(shù)上有點(diǎn)過于講究，但他也因此奠定了創(chuàng)作大幅油畫的氣度和能力，而且由于英雄主義的熏陶，使他今后一直保持著浪漫主義的風(fēng)韻、雕塑般的凸現(xiàn)能力和刪繁就簡(jiǎn)的聚焦水平。

　　《占領(lǐng)總統(tǒng)府》表現(xiàn)的是中國(guó)人民解放軍占領(lǐng)南京總統(tǒng)府，升上紅旗的場(chǎng)面，標(biāo)志著蔣家王朝的滅亡，新中國(guó)的開始。作品場(chǎng)面壯觀，氣勢(shì)恢弘。畫家用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法使這一歷史題材的創(chuàng)作具有紀(jì)念碑的意義，當(dāng)著名畫家王琦談到這幅作品時(shí)說：“當(dāng)時(shí)，深為其堅(jiān)實(shí)的素描基本功、鮮明強(qiáng)烈的色彩感、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨湍芰?、把握宏大?chǎng)面的群體構(gòu)圖，以及表達(dá)不同人物的生動(dòng)形態(tài)與神態(tài)的藝術(shù)技巧所吸引”。這種評(píng)論為專家的言語(yǔ)，一件偉大的作品想要長(zhǎng)久的在美術(shù)史上流傳，還不能單單憑借專家的肯定?！墩碱I(lǐng)總統(tǒng)府》對(duì)于大多數(shù)的社會(huì)群體力量而言，除了其繪畫語(yǔ)言上的純形式美外，更多的是其中傳統(tǒng)的“敘述性”在起作用。象美術(shù)史上夸贊喬托是一個(gè)講故事的能手一樣，陳逸飛和魏景山畫的《占領(lǐng)總統(tǒng)府》，也是一部感人、悲壯的人民革命的大故事。

　　陳逸飛的成名作《占領(lǐng)總統(tǒng)府（1976）》追求火辣辣的原生形態(tài)的真實(shí)感，把優(yōu)秀習(xí)作方能達(dá)到的寫實(shí)程度第一次搬上了大型歷史畫， 整幅畫將視點(diǎn)集中在那名胸掛沖鋒槍的升旗戰(zhàn)士和那面冉冉上升迎風(fēng)飄揚(yáng)的紅旗上。飄蕩在半空的紅旗使畫面充滿動(dòng)感， 預(yù)示著一個(gè)偉大新時(shí)代即將來臨。這幅畫氣勢(shì)磅礴， 結(jié)構(gòu)緊湊， 富有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。這幅作品可說是新中國(guó)油畫中難得一見的大氣之作。