在魏、晉、南北朝三百余年間（220——589年），中國(guó)建筑發(fā)生了較大的變化，特別在進(jìn)入南北朝以后變化更為迅速。建筑結(jié)構(gòu)逐漸由以土墻和土墩臺(tái)為主要承重部分的土木混合結(jié)構(gòu)向全木構(gòu)發(fā)展；磚石結(jié)構(gòu)有長(zhǎng)足的進(jìn)步，可建高數(shù)十米的塔；建筑風(fēng)格由前引的古拙、強(qiáng)直、端莊、嚴(yán)肅、以直線為主的漢風(fēng)，向流麗、豪放、遒勁活潑、多用曲線的唐風(fēng)過渡。

　　在魏、蜀、吳三國(guó)至東晉十六國(guó)這二百年間（220——420年），建筑技術(shù)沒有大的進(jìn)步，南北方的宮殿等大型建筑基本沿襲傳統(tǒng)做法。史載東晉建康太廟建于公元387年，長(zhǎng)十六間，墻壁用壁柱、壁帶加固，可知仍是土木混合結(jié)構(gòu)建筑。當(dāng)時(shí)北方比南方落后，南方如此，則北方可知。

　　南朝自齊開始，宮殿轉(zhuǎn)趨豪華，官員和士大夫的第宅也日漸侈大。梁建立后，經(jīng)濟(jì)繁榮，文化發(fā)展，在都城、宮室、塔廟諸方面都有大規(guī)模建設(shè)。北朝的北魏自平城遷都洛陽后，大力推行漢化，吸收中原地區(qū)魏晉傳統(tǒng)和南朝在建筑上的新發(fā)展，建設(shè)都城、宮室并大修寺廟。南北朝中后期，南方、北方在建筑上都有所發(fā)展，在構(gòu)造及風(fēng)格上都出現(xiàn)較大變化，是以后隋唐建筑新風(fēng)的前奏。

　　從現(xiàn)存漢闕、漢壁畫、畫像磚、明器中都可看到，漢代建筑的柱闌額、梁枋、屋檐都是直線，外觀為直柱、水平闌額和屋檐，平坡屋頂，沒有用曲線或曲面之處，風(fēng)格端莊嚴(yán)肅。三國(guó)兩晉時(shí)大多沿用漢代舊式，尚無重大改變。到南北朝后期，隨著較大規(guī)模興建宮室、寺廟活動(dòng)的推動(dòng)，木構(gòu)架技術(shù)的進(jìn)步開始出現(xiàn)變化，除前文所述改漢以來柱列上承長(zhǎng)闌額為每間用一闌額，增強(qiáng)柱列抗側(cè)向傾倒能力外，還出現(xiàn)兩種新的做法。其一是使正側(cè)面柱列都向內(nèi)并向明間方向傾斜，稱“側(cè)腳”；其二是使每面柱子自明間柱到角柱逐間增高少許，稱“生起”。采取這二種新做法主要是使柱網(wǎng)在承受上部荷重后，柱頭內(nèi)聚，柱腳外撇，有效防止傾側(cè)扭轉(zhuǎn)，加強(qiáng)柱網(wǎng)穩(wěn)定性。但這同時(shí)也使得立面上柱子由漢式的垂直、同高、闌額為水平線，變?yōu)閮?nèi)傾、至角逐漸增高和闌額呈兩端上翹曲線。隨闌額上翹，檐檁、挑檐檁也上翹，因而屋檐也呈兩端微微上翹曲線。漢代屋頂本是直坡的，但往往把主體建筑四周回廊的屋檐做得略低于主體屋頂，斜度也稍平緩一些，以便室內(nèi)多進(jìn)些陽光，遂出現(xiàn)了二階段兩折屋頂。為減輕直屋頂?shù)某林馗?，在東漢后期已出現(xiàn)把正脊和垂脊、角脊頭加高顯曲線的做法，利用屋脊上翹造成屋頂輕舉效果。這兩種做法隨著立面和屋檐出現(xiàn)斜線、曲線而有所發(fā)展，最終形成下凹的曲面屋頂。在屋角部分，漢以來的做法是用一根四十五度角梁，屋身以外挑出部分的椽尾就插在角梁兩側(cè)的卯口里。因屋檐平直，卯口偏在角梁下部，為構(gòu)造上弱點(diǎn)。檐口出現(xiàn)上翹以后，就可以順勢(shì)把卯口抬高使椽背與角梁背同高，這就加強(qiáng)了檐口至屋角處翹起的程度，形成了中國(guó)建筑中特有的翼角起翹做法。生起、側(cè)腳和翼角起翹大約出現(xiàn)于南北朝的中后期，與舊式直柱、直檐口做法并行一個(gè)時(shí)期，進(jìn)入隋唐后逐漸成為主流，完成了由漢至唐建筑外觀和風(fēng)格上的變化，由端莊嚴(yán)肅變?yōu)殄賱呕顫姟?a target="_blank">