家畢沙羅油畫作品《塞納河和盧浮宮》1903  油畫/46×55cm

　　從1893年起，在生命最后的十個年頭，畢沙羅不再把田野、農(nóng)村和農(nóng)民作為創(chuàng)作的題材，而是把目光轉(zhuǎn)向城市：諾曼底的魯昂和迪亞普，尤其是首都巴黎。他住在巴黎市中心，被繁華的街景所吸引，也許是受日本銅版畫或照相術(shù)的啟發(fā)，他從旅館房間的窗戶俯瞰大街上來去匆匆的人群和熱鬧場面。他后來又為新修的歌劇院大街畫了一系列作品。在他看來，整條大街五光十色，燈火輝煌，充滿活力。再后來，他又被位于塞納河畔、盧浮宮腳下的杜伊勒利宮花園牢牢地吸引住了。1900年，他索性在塞納河左岸，離新橋不遠(yuǎn)的多芬廣場28號租了一套公寓。這樣，他便在不知不覺中更接近塞納河了。他在那里創(chuàng)作了一系列以塞納河和盧浮宮為題材的作品。 

　　12世紀(jì)末，菲利浦·奧古斯丁國王下令建造一座城堡，作為保衛(wèi)巴黎的要塞。一個半世紀(jì)后，查理五世將其改造成王宮。數(shù)百年里，一代代君主都曾對其進(jìn)行過修繕和擴(kuò)建。但從路易十四起，即在17、18世紀(jì)，這座宮殿曾一度受到冷落，因為當(dāng)時的國王更青睞凡爾賽宮。19世紀(jì)初，拿破侖一世下令對整個建筑進(jìn)行加固，并重新翻修屋頂。他的侄子拿破侖三世從1852年起也曾多次下令進(jìn)行修復(fù)和擴(kuò)建。

　　18世紀(jì)末，有人建議將王室的收藏品集中存放在盧浮宮，使其成為一座博物館。大革命時期，根據(jù)1793年的一項法令，這項計劃終于付諸實施。同年11月8日，中央藝術(shù)博物館正式向公眾開放。

　　1900——1903年，畢沙羅把主要精力放在巴黎的這一歷史名勝上?？墒牵慕】禒顩r每況愈下，并患有嚴(yán)重的眼疾，因此不可能到近處寫生。于是他在寓所三層的窗戶口創(chuàng)作了30多幅有關(guān)此名勝的作品，畫中天空和河水占據(jù)了一個新的重要位置，以此來表現(xiàn)這一地域的柔意與恒久。

　　畫面的近景被新橋附近的雅綠園的一角占據(jù)著。寥寥數(shù)筆勾畫出花園里的幾個游人——例如，一片玫瑰色就代表婦女的裙子——他們正注視著從藝術(shù)大橋橋洞下緩緩駛過的駁船。畫面左側(cè)是兩棵葉子已全部脫落的大樹，右側(cè)是拖著長長身影的盧浮宮。路易十四時期建造的配樓具有古典建筑風(fēng)格：三角楣、壁柱、欄桿上的圓柱以及屋頂平臺都體現(xiàn)了這種風(fēng)格。它與小走廊和“水邊長廊”等舊建筑遙相呼應(yīng)。通向?qū)m內(nèi)的拱頂狹廊兩側(cè)建有小鐘樓，再往前走便可到達(dá)拿破侖三世時期建成的，帶有高高屋頂?shù)谋R浮宮。遼闊的天空呈蔚藍(lán)色，空中飄著幾片粉紅色的薄云，陽光透過云層灑向大地。盧浮宮、藝術(shù)大橋和雅綠園的筆直線條使整個畫面顯得十分穩(wěn)重。年邁的畫家試圖通過灰色、淡褐色和淡紫色的色調(diào)，用靈活輕快的筆觸，來描繪充滿整個畫面的天空、市內(nèi)空氣中彌漫著的冬季的晨霧和光線的顫動。1903年，他在給兒子呂西安的信中說道，他在這里找到了體現(xiàn)“光線極佳的題材”。