法國(guó)印象派畫(huà)家畢沙羅油畫(huà)作品《蒙馬特大街》 1897年  布面油畫(huà)  73x92cm  油彩 圣彼得堡 艾爾米塔什博物館（冬宮 ）藏

　　卡米耶·畢沙羅1830年出生于丹麥移民聚居地圣托馬斯島，他的父母均為法籍猶太人，屬于島上最富有的貴族階層。還在孩提時(shí)代，父母就把他送進(jìn)巴黎最好的一所學(xué)校，當(dāng)時(shí)他已顯露出繪畫(huà)天賦。

　　安東·梅爾伯是畢沙羅的啟蒙老師，在他的畫(huà)室里，畢沙羅學(xué)到了油畫(huà)的基本技法，開(kāi)始畫(huà)一些人物像和農(nóng)村風(fēng)景。對(duì)大自然的由衷熱愛(ài)和精心觀(guān)察，養(yǎng)成了他對(duì)戶(hù)外自然光色的敏感。后來(lái)，他結(jié)識(shí)了風(fēng)景畫(huà)家柯羅，便跟隨他去戶(hù)外領(lǐng)略大自然中富于詩(shī)意的美。不久，庫(kù)爾貝的繪畫(huà)又使他入迷，他非常崇拜這位性格豪爽的現(xiàn)實(shí)主義大師。然而在風(fēng)景畫(huà)上，他的風(fēng)格更接近柯羅。他效仿柯羅，以橄欖色、橙色和紫紅色作為對(duì)比色調(diào)，其用筆輕盈簡(jiǎn)捷，色彩大膽明快?！侗R弗申通往凡爾賽的路》是畢沙羅1870年的作品，畫(huà)家的風(fēng)格，在這一時(shí)期已基本形成。這是一幅描繪城市景色的油畫(huà)，觀(guān)賞者通過(guò)畫(huà)面感覺(jué)到的，卻是一種濃郁的田園味道。和煦的陽(yáng)光映照著整潔的街道，花草樹(shù)木呈現(xiàn)出清爽透明的質(zhì)感。天空、地面、植物和人物，相互和諧地融為一體，使人不由感觸到輕松愉悅的情調(diào)。由于普法戰(zhàn)爭(zhēng)，畢沙羅不得不從居住地盧弗申逃到倫敦，以至于1855年之前的大部分作品失散，無(wú)法找回?？墒莻惗刂?，令他在繪畫(huà)技巧上，受到英國(guó)畫(huà)家透納和康斯太布爾的啟發(fā)。尤其是在表現(xiàn)外光方面，他摒棄舊的表現(xiàn)手法，突出大自然中的陽(yáng)光感，取得了非同尋常的效果。

　　4年之后，畢沙羅又完成了一幅以翠綠色為基調(diào)的風(fēng)景杰作《蓬圖瓦茲附近的采石場(chǎng)》。此時(shí)，他已全身心地投入光色的研究中。從倫敦回到法國(guó)，他和另外兩位印象派畫(huà)家莫奈和塞尚成為甚篤的好友。他們決意離開(kāi)城市，到農(nóng)村、田野去寫(xiě)生。畢沙羅的這幅畫(huà)，是他自魯弗申遷至蓬圖瓦茲后畫(huà)的，在色彩處理上，顯得特別粗獷奔放。樹(shù)干和枝葉近乎黑色，山石和小路被烈日照成白色，這種強(qiáng)調(diào)整體性的畫(huà)技，濃縮了庫(kù)貝爾的寬闊概括，塞尚的堅(jiān)固厚實(shí)，畫(huà)面上一切物體的輪廓，都讓位于閃動(dòng)的空氣與跳躍的光色，這與莫奈優(yōu)雅輕盈的筆觸頗為相似。

　　畢沙羅的畫(huà)風(fēng)，始終充滿(mǎn)著農(nóng)民的質(zhì)樸。他熱愛(ài)鄉(xiāng)野土地，同情當(dāng)時(shí)巴黎的社會(huì)主義思潮。從農(nóng)村風(fēng)光到城市街景，他的繪畫(huà)題材從來(lái)沒(méi)有發(fā)生過(guò)重大的變異，他勤奮、努力、執(zhí)著，因而有“印象派中的米勒”之稱(chēng)。當(dāng)然，他同米勒、莫奈的創(chuàng)作風(fēng)格絕非雷同，他有自己的獨(dú)特性，即在色彩至上的前提下，給情節(jié)內(nèi)容以一席之地。畢沙羅探索、發(fā)明的點(diǎn)彩法，力圖畫(huà)出最豐富的色彩效果，使色彩語(yǔ)言獲得最大的藝術(shù)感染力。他的其它代表作還有《春天的蔬菜園》、《豐收》、《紅屋頂》、《落日》、《擔(dān)水的婦女》……

　　60歲那年，畢沙羅不幸患上眼疾，這對(duì)于一個(gè)依靠視力工作的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是致命的。這是他最痛苦的時(shí)候，也是他在藝術(shù)道路上更加奮發(fā)向上的歲月，他的作品用色更加空靈、細(xì)致、講究。只是眼疾時(shí)時(shí)發(fā)作，讓他痛苦不堪。即便這樣，他仍舊沒(méi)有放棄自己鐘愛(ài)的事業(yè)。

　　這件作品是畢沙羅晚年繪畫(huà)風(fēng)格的代表作品，是畢沙羅在1897年養(yǎng)病期間完成的作品。作品描繪的是法國(guó)巴黎蒙馬特大街繁華的場(chǎng)景。畫(huà)上作者描繪了蒙馬特大街 的全景，畫(huà)家以敏銳的觀(guān)察力，精心地捕捉了蒙馬特大街車(chē)水馬龍的喧囂情景。成排的高大建筑與街道慢慢向遠(yuǎn)處延伸直到消失，街上車(chē)馬人群川流不息，由于視角 寬廣，樓房林立，車(chē)馬人流很小，只能憑感覺(jué)用粗筆點(diǎn)畫(huà)出來(lái)，然而顯得特別生動(dòng)，加之透視準(zhǔn)確，畫(huà)中車(chē)馬人流仿佛在畫(huà)中移動(dòng)，它把現(xiàn)代都市的繁忙熱鬧場(chǎng)面盡 情的展現(xiàn)了出來(lái)。作品構(gòu)圖宏偉，街景莊嚴(yán)而有氣派；色彩豐富柔和，在冷暖色對(duì)比中，充滿(mǎn)中間調(diào)子的過(guò)渡，形成一種細(xì)致而變化豐富的灰調(diào)子，但卻很明亮，它 顯示著光的飽滿(mǎn)，其筆觸均勻而不失活潑變化，粗獷與細(xì)致融為一體，這就是畢沙羅晚年更改畫(huà)風(fēng)以后的獨(dú)有風(fēng)格。