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? ? ? 如果是在中國(guó)，花錢(qián)建這樣一座“假”古董，是會(huì)遭受世人嘲笑的；但在波蘭，這是完全不同的文化意義。波蘭人在這一磚一瓦的“復(fù)制”中，尋找著自己文化的根。

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　　只要一提到波蘭，人們自然而然就會(huì)想到偉大的鋼琴家肖邦，雖然波蘭還有很多歷史名人值得驕傲比如偉大的科學(xué)家居里夫人，但就今天的世界而言，肖邦依然是波蘭文化藝術(shù)當(dāng)之無(wú)愧的名片。在古典音樂(lè)界尤其是鋼琴，早在20世紀(jì)五六十年代就因?yàn)楦德斣谛ぐ顕?guó)際鋼琴大賽上獲獎(jiǎng)，而讓波蘭與中國(guó)一下子就拉近了距離。而2000年，李云迪奪得空缺15年的肖邦國(guó)際鋼琴比賽冠軍，更讓全中國(guó)人都因?yàn)槔钤频稀ぐ睢撉俣N近了古典音樂(lè)，貼近了波蘭。5年前，為紀(jì)念肖邦誕辰200周年，波蘭在全球不遺余力推廣肖邦，那一年，包括李云迪、郎朗在內(nèi)的全球鋼琴家都成為了肖邦“轟轟烈烈”的“代言人”，喜歡肖邦的人越多，知道波蘭的人就會(huì)越多，這幾乎就是波蘭的“國(guó)策”。本月初，在國(guó)家博物館開(kāi)幕的一個(gè)波蘭5個(gè)世紀(jì)的美術(shù)展依然離不開(kāi)肖邦這張名片—《來(lái)自肖邦故鄉(xiāng)的珍寶—15至20世紀(jì)的博覽藝術(shù)》，其中一幅描繪肖邦在一個(gè)上流社會(huì)的社交場(chǎng)所演奏鋼琴的繪畫(huà)，被認(rèn)為是今天留下的唯一“真實(shí)”記錄、描繪肖邦真容的繪畫(huà)，異常珍貴。

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　　我曾經(jīng)去過(guò)華沙的波蘭國(guó)家博物館。如果以歐洲那些老牌兒“帝國(guó)主義”國(guó)家的博物館藏品作比較，波蘭人的博物館就會(huì)顯得相當(dāng)“貧瘠”了，那是因?yàn)闆](méi)有參與18世紀(jì)19世紀(jì)的全球掠奪，相反還遭到了納粹德國(guó)毀滅性的掠奪。當(dāng)二戰(zhàn)結(jié)束時(shí)，這個(gè)國(guó)家的歷史和文化都已經(jīng)被洗劫一空了，甚至華沙的老皇宮也被夷為一片廢墟，只有皇宮附近一座不算高大的中世紀(jì)古城門(mén)遺址標(biāo)示著：這里是華沙。

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　　近年來(lái)，一座復(fù)制精美的皇宮在皇宮廢墟舊址上拔地而起，并且再次成為了波蘭人的民族驕傲。它是新的，但又是古老的。波蘭人找到了當(dāng)年修建皇宮的圖紙，收集整理廢墟的每一塊殘磚片瓦，以考古修復(fù)的手法，重新拼組復(fù)位老皇宮的每一個(gè)建筑細(xì)節(jié)，新材料和老材料用顏色做了鮮明的區(qū)別，依稀記得有一間華麗房間的穹頂鑲嵌的裝飾物只有一件是文物原件，波蘭人是從歐洲其他國(guó)家找回來(lái)的，他們仿照這唯一一件，按照建筑設(shè)計(jì)圖復(fù)制了完全遺失了的那幾十件，并且清楚地標(biāo)明了哪一件是文物，哪些是復(fù)制品，他們期待著在未來(lái)還能夠找到更多的原件，讓它們都回到原來(lái)的位置上?？嘈墓略?，讓人感動(dòng)。

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　　如果是在中國(guó)，花如此多的錢(qián)，建這樣的一座“假”古董，是會(huì)遭受世人嘲笑的；但在波蘭，這是完全不同的文化意義。波蘭人在這一磚一瓦的“復(fù)制”中，尋找著自己文化的根?？吹竭@些，讓我這個(gè)來(lái)自中國(guó)的記者不免心中五味雜陳。這十幾年來(lái)，看到越來(lái)越多的拆掉古建再造假古建，掛羊頭賣(mài)狗肉，拆掉的是文物，是歷史，是文化，而建起來(lái)的只是穿了一件歷史文化馬甲的現(xiàn)代商業(yè)、地產(chǎn)項(xiàng)目，假作真時(shí)真亦假。難道若干年后，我們的后代，要真的把這些贗品當(dāng)作我們祖輩留下的遺產(chǎn)而引以為驕傲嗎？看來(lái)，我們祖輩留下的遺產(chǎn)還是“太多了”！