當今職業(yè)畫家不同的生存狀態(tài)
2014-08-13 11:49:40 來源：海峽書畫藝術網 已瀏覽次
多彩的生活、自由的時間、優(yōu)厚的收入、高等的地位，讓畫家成為令人羨慕的職業(yè)。然而，在光鮮背后，職業(yè)國畫家面臨著不同的生存煩惱：那些剛從藝術院校畢業(yè)的學生，被畫廊簽約的寥寥無幾，大多還得依靠家庭的支持；那些底層畫家畫了幾十年...
? ? ? 多彩的生活、自由的時間、優(yōu)厚的收入、高等的地位，讓畫家成為令人羨慕的職業(yè)。然而，在光鮮背后，職業(yè)國畫家面臨 著不同的生存煩惱：那些剛從藝術院校畢業(yè)的學生，被畫廊簽約的寥寥無幾，大多還得依靠家庭的支持；那些底層畫家畫了幾十年的畫，有的甚至一幅作品都沒有賣 掉；那些已經成名的藝術家更是要天天忙于各種應酬。不同的階層、不同的背景、不同的方式，職業(yè)藝術家各自述說著不同的生存狀態(tài)。
? ? ? 書畫創(chuàng)作群體數(shù)量龐大，業(yè)內人士表示，全國目前有50萬左右的畫家，僅書協(xié)美協(xié)就擁有各級會員萬余人，畫家的 層次和社會地位各不相同，包括國家級會員、省級會員、各等級畫院供職人員、美術學院和各院校的藝術教師及其弟子等，此外，散落在民間的書法、國畫愛好者更 是不計其數(shù)。這些書畫人的生活狀況和收入水平懸殊極大，有日進斗金的大腕，也有混跡漂泊 、艱難糊口、朝不保夕的書畫從業(yè)人員。
? ? ? 書畫名家 走穴應酬
? ? ? 有不少國家級的書畫名家，一幅畫作可以賣到幾萬、幾十萬元甚至百萬元，可謂是功成名就，日進斗金，他們不用為生計擔憂，相反生活富裕。但是，這些知名度高的書畫家卻經常被俗事纏身，難有靜心創(chuàng)作的空間。
? ? ? 近幾年來，書畫市場持續(xù)走熱，書畫家和他們的作品受到藏家和投資者的追捧，與普通書畫家相比，作品價格一直居 高不下，形成了特有的“名家書畫經濟”。名家因其自身的知名度和作品的市場價值成為不少商家眼中的“香餑餑”、“搖錢樹”，畫展、剪彩、筆會、出版物等邀 請紛至沓來，請客吃飯、索求作品的人更是絡繹不絕。其中，名氣很高的畫家不需要借助各種應酬來博眼球，反而更需要自己的創(chuàng)作時間，所以，對于此類活動他們 會有些排斥，能躲即躲。相對而言，名氣較小的畫家則希望借類似活動提升知名度，于是頻繁參加大小應酬。
? ? ? 市場上有實力的畫家一般有名家后代、社會知名人士、各大畫院、美院、書協(xié)美協(xié)等體制內的畫家，以及不少更高興別人稱他們?yōu)椤八囆g家”的跨界者：大商人、政府官員等。這些畫家身處精英圈，圍繞其畫作收藏的是一些達官貴人，畫家顯赫的身份地位也成了他們畫作暢銷的原因。
? ? ? 底層畫家 艱難糊口
? ? ? 與光鮮亮麗的名家生活不同，很大一部分畫家為生活所迫，從798到宋莊藝術區(qū)，畫廊、工作室頻繁地開業(yè)和關門也見證了這些藝術家生存的艱難。
? ? ? 一位常年定居在藝術區(qū)的畫家坦言，在藝術區(qū)內，他見證了太多由于經營不了工作室和作品而倒閉轉行的藝術家。其 中一位青年藝術家滿懷信心來此開辦工作室，工作室成立初期有成群的朋友來道賀，并表示羨慕。但是，隨后他發(fā)現(xiàn)按自己理想的風格所創(chuàng)作的畫作并無人問津，即 使勉強賣出也抵消不了創(chuàng)作成本。此后，他開始隨波逐流，大量模仿，創(chuàng)作一些市場上較火熱的作品類型，甚至是“行畫”。可以說，市場在變化，他的作品也在變 化，但是盡管如此，這位藝術家仍沒有改善經濟狀況，沒過幾年，他的工作室越來越小，吃住行越來越差，人也憔悴，最終，工作室無奈關閉。
? ? ? 業(yè)內人士估計，目前專門搞書畫創(chuàng)作的藝術家有80%左右的人被經濟問題左右，無法完全靜下心來搞藝術創(chuàng)作，有 80%-90%的書畫家沒有經濟實力出版自己的畫冊，進行宣傳和包裝。很多掙扎在二三線的畫家為了提升知名度，不停地參加各種書畫大賽和展覽，但是他們獲 得的獎牌、證書，并不會給生活帶來大的改善，反而平添了一份買書、參賽的費用。而且，大多數(shù)靠賣字畫為生的書畫人都面臨現(xiàn)實問題：精品的創(chuàng)作費時費力，書 畫家沒有出名的情況下，精品反而難以出售，書畫商也不會出大價錢收購，為了生存不得不“量產”作品。
? ? ? “曲線救國” 以畫養(yǎng)畫
? ? ? 書畫群體兩極分化的現(xiàn)象已十分普遍，尤其是書畫作品價位的差異，高得令人咋舌。拍賣會上一幅名家作品往往標價 數(shù)萬到數(shù)百萬元不等，與擺地攤的普通書畫從業(yè)者一幅作品僅售幾十、幾百元形成鮮明對比。畫家的成名并非一朝一夕，而是漫長的過程，在這個過程中，畫家生存 的模式形成了幾種類型。
? ? ? 以副養(yǎng)主成為很多畫家的無奈選擇，在進入職業(yè)畫家的軌道之前，先為將來推廣自己、創(chuàng)作作品積累足夠的資金，用 經營生意賺來的錢鋪就自己的畫家之路，可謂“曲線救國”。他們一般從事的是美術的衍生行業(yè)，比如賣畫材、搞培訓、開設計所、開辦美術培訓班等，在藝術逐漸 市場化，畫家講究包裝和推廣的今天，他們在當畫家這條路上，已經走到了只會埋頭苦畫、等“伯樂”降臨的那些人前面。雖則如此，想要實現(xiàn)“畫家夢”依然很遙 遠。
? ? ? 目前，以畫養(yǎng)畫的人很多，有的畫家靠賣自己的作品來養(yǎng)活自己，有的畫家靠畫一些行畫訂單來養(yǎng)活自己的藝術創(chuàng) 作。作為職業(yè)畫家，賣畫是必然的，因為他除了靠賣自己的作品之外再也沒有其他的任何經濟來源。在賣自己作品很難的情況下，選擇畫行畫掙錢，期望有錢再畫原 創(chuàng)。但是行畫以臨摹為主，不太講究繪畫技巧，長期臨摹，容易導致真正創(chuàng)作時出現(xiàn)浮華、艷俗的毛病，“毀眼毀手”。
? ? ? 此外，還有部分畫家被動生存，他們或耐住寂寞靜心創(chuàng)作，這類畫家省吃儉用，常駐畫室，不停創(chuàng)作，也不停地在推銷自己的作品，艱難生存；或被人養(yǎng)著，等待時機。被畫廊代理最好，但是只有極少數(shù)人會如此幸運，更多的人靠家庭支持，等待著一朝成名。
責任編輯：小萌
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