2014新水墨怪象考
2014-06-24 09:55:54 來源：99藝術(shù)網(wǎng) 已瀏覽次
近兩年關(guān)于“水墨”的命名一夜間雨后春筍，防不勝防。既然要開宗立派，或者干脆說在新水墨大潮中引得關(guān)注，總得有個(gè)“旗號(hào)”，響不響另說，也算得了個(gè)名聲，立了旗號(hào)，再拉上一干人馬，這臺(tái)子才算搭起來。唱什么？誰來唱？怎樣唱下去？各家自有各家的經(jīng)。
命名與立派之怪象
活躍的宋莊藝術(shù)家從2013年8月份起，創(chuàng)了一個(gè)“十墨”的名詞，名之曰“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)鍵詞和藝術(shù)事件”。數(shù)十位藝術(shù)家圍繞以下十個(gè)關(guān)鍵詞展開 創(chuàng)作：冰墨、炒墨、炁墨、煙墨、射墨、銹墨、隱墨、香墨、砸墨、涂墨。此外還有“刻墨”等概念，充分發(fā)揮了宋莊藝術(shù)家敢想敢干的優(yōu)良傳統(tǒng)?？墒沁@十個(gè)關(guān)鍵 詞如何鏈接為一個(gè)系統(tǒng)而成為藝術(shù)現(xiàn)象或事件，而不是一廂情愿地搭伙做飯？
在2014年初，批評(píng)家王小箭又以“十墨”為主力軍，補(bǔ)充少許新血液，名曰“新京派”。以老京派的藝術(shù)大師齊白石為革命前輩，稱其“已經(jīng)成為近現(xiàn)代 中國(guó)藝術(shù)史地標(biāo)式的人物，在中西文化藝術(shù)史的比較上，不亞于畢加索對(duì)西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史的影響”，齊白石既是靶心也是標(biāo)桿，這個(gè)充滿宣言味道的表述，在策略 與戰(zhàn)略中間著實(shí)迂回了一把。
同樣2013年8月份，七位青年藝術(shù)家以“冷墨”為名成立小組，集中創(chuàng)作抽象水墨。據(jù)稱，該小組是由798藝術(shù)區(qū)芳草地畫廊在背后推廣運(yùn)營(yíng)。反觀 “冷墨”的命題，除了“在新水墨市場(chǎng)異常繁榮的當(dāng)下，冷墨的出現(xiàn)代表一種冷靜的態(tài)度，新水墨的春天真正來了嗎”這種大而化之的表述，究竟什么是“冷墨”？ 為何是“冷墨”？更多的命名不提，在題旨上如何區(qū)別于“十墨”？
在新水墨浪潮中，一個(gè)凸顯的事實(shí)是藝術(shù)家熱衷給自己命名——以批評(píng)的身份和話語對(duì)自身的創(chuàng)作進(jìn)行發(fā)言——現(xiàn)代藝術(shù)史上當(dāng)然不乏其例，而在當(dāng)代藝術(shù)的范疇內(nèi)，更為便利的條件是任何人都有機(jī)會(huì)，五花八門的新水墨命名，不如且行且看。
新水墨空間之怪象
有了藝術(shù)家的創(chuàng)作，就有展示空間。近年涌現(xiàn)的民營(yíng)美術(shù)館有不少開設(shè)了獨(dú)立的水墨展示空間，或者干脆就叫水墨藝術(shù)館。
國(guó)內(nèi)最資深的民營(yíng)美術(shù)館今日美術(shù)館，早在前館長(zhǎng)謝素貞在任時(shí)，就考慮過籌備水墨館的事宜，后來未見動(dòng)靜。但顯而易見的是今日美術(shù)館的2號(hào)館承辦了越 來越多的水墨展覽。個(gè)中原因，外人無從推究。是否顯示了水墨館籌建過程中的一種現(xiàn)實(shí)：左右搖移、舉棋難定，是戰(zhàn)略還是策略？是機(jī)遇還是必須？是參與還是旁 觀？
而2013年底，籌備良久的“新水墨意象館”終于開館，11月開館展首推18位新水墨青年藝術(shù)家，12月再推13為中年藝術(shù)家群展。從藝術(shù)家選擇 上，該空間并未追風(fēng)咬定老資格的大咖，可見有著明晰的定位，屬于接地氣的“民營(yíng)投資的盈利性質(zhì)的美術(shù)館”。除了草場(chǎng)地的地理位置不甚方便外，整個(gè)場(chǎng)館可謂 氣派十足，占地6666平方米，建筑面積3000平方米，內(nèi)部除了常規(guī)展廳之外，還內(nèi)設(shè)意象咖啡廳、陳列展廳，外部更有花園展廳，停車場(chǎng)非常之開闊。一個(gè) 好奇的問題是，投資“新水墨”能有多大贏面？還是交給時(shí)間來觀察吧。
除了單列新水墨空間外，以北京地區(qū)為例，重要美術(shù)館、畫廊空間的展覽安排中，新水墨展的比重急劇上升?！栋派囆g(shù)》排出的2013年度畫廊主 NO.1夏季風(fēng)，兩年來更是不遺余力地在蜂巢藝術(shù)中心大推特推新水墨，既有青年力量，也不乏學(xué)術(shù)、市場(chǎng)中堅(jiān)人物。蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心，在展覽層面上也幾乎成 為一個(gè)新水墨重鎮(zhèn)。與專門的水墨館的區(qū)別是，夏季風(fēng)可以隨時(shí)引退，在新水墨落潮的時(shí)候。
有舉棋觀望者、有赴湯蹈火者、有留有后路者，諸般新水墨空間的實(shí)相、虛相也構(gòu)成了當(dāng)下新水墨的另一幅圖景。
批評(píng)家易英認(rèn)為：“不論水墨畫在現(xiàn)代藝術(shù)中位置如何，水墨畫作為民族身份的符號(hào)和文化禮儀，其媒材本身構(gòu)成了水墨畫的特性，是不可互換和替代的。它 是中國(guó)‘文化生物鏈’中的一環(huán)，這是具有象征性的。一旦水墨媒材失落，也就意味著‘文化生態(tài)災(zāi)難性’的降落。”話雖如此，時(shí)下一浪高過一浪的新水墨，是泥 沙俱下還是大浪淘沙，列位自有評(píng)判。
責(zé)任編輯：小萌
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