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　　李公麟，字伯時，號龍眠居士，舒州（今安徽舒城）人，是北宋時期一位頗具影響的名士。出身名門，自幼學(xué)識淵博，好古善鑒。熙寧三年，李公麟考中進(jìn)士，后官至朝奉郎。他為官三十年，不事權(quán)貴，卻專以游訪名園蔭林為樂。元符三年，李公麟告老還鄉(xiāng)，長居龍眠山，自號龍眠居士。

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　　李公麟一生勤奮，作畫無數(shù)，其白描繪畫堪稱當(dāng)世第一。在他的筆下，人物、史實、釋道、仕女、山水、鞍馬、走獸、花鳥皆能入畫。運筆如行云流水，人物造型神態(tài)飛動，山水氣韻清秀。李公麟不但能集諸家之長，得其大成，又能師法自然，大膽創(chuàng)新，終成自家風(fēng)范。

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　　李公麟的繪畫，受顧愷之的影響較大，同時他又師法吳道子。李公麟重視對生活實際的認(rèn)真觀察，繪畫創(chuàng)作不是一味蹈習(xí)古法。他畫的人物，能區(qū)分出人物的不同身份、不同地域和不同種族的特征，使人一看即能辨別出來。不過，李公麟最著稱的畫法是一種“掃去粉黛，淡毫輕墨”的“白描”，它的效果是“不施丹青而光彩動人”。

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　　在中國繪畫技法中，線描是最有特色的技法之一，而純用線條和濃淡墨色描繪實物的白描畫法，可以說是線描技法發(fā)展的最高、最純的階段。

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　　李公麟這種“白描”法繼承了傳統(tǒng)的繪畫風(fēng)格，接近顧愷之的緊細(xì)凝斂，承續(xù)吳道子的暗示物象立體結(jié)構(gòu)的粗細(xì)變化，并用線條的變化暗示物體的質(zhì)感，甚至用線條的強(qiáng)弱與所描繪的人的個性相呼應(yīng)。他所畫的人物，往往只憑幾條起伏而有韻律感的墨線來完成。他的這種畫法，對后世產(chǎn)生了極大的影響。

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　　在他的傳世作品中，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院的《五馬圖》卷堪稱為其代表作。