博特羅:以“肥胖”為突破口

今年的巴塞爾藝術(shù)展香港首展中,與費爾南多·博特羅有長期合作的瑞士畫廊 Galerie Gmurzynska 呈現(xiàn)了他的首次香港個展,博特羅也低調(diào)地出現(xiàn)在現(xiàn)場。
在今年的巴塞爾藝術(shù)展香港首展中,與費爾南多·博特羅有長期合作的瑞士畫廊 Galerie Gmurzynska 呈現(xiàn)了他的首次香港個展,帶來了許多從未公開的作品,博特羅也低調(diào)地出現(xiàn)在現(xiàn)場。他穿淺色西裝、白襯衫,戴著斯文的圓框眼鏡,坐在新作《派對》前面,與畫里象腿巨乳、衣著艷麗的女人們形成了鮮明對比,讓人聯(lián)想到他的故鄉(xiāng)哥倫比亞麥德林市的文化傳統(tǒng):那里的男人們必須穿著正統(tǒng),禮服、領(lǐng)帶與帽子都是日常裝扮中不可缺少的元素。即便博特羅很小就離開了麥德林鎮(zhèn),而且曾經(jīng)試圖進(jìn)入波哥大前衛(wèi)派的圈子,在公眾場合,他幾乎沒有過出位的裝扮。
博特羅筆下的形象卻不是那么“得體”。他以肥胖造型的繪畫和雕塑著稱,無論是人物、水果還是器具,都像充了氣般膨脹,就連靜物畫里的桌布和斗牛士穿的披風(fēng),都像棉被一樣鼓鼓囊囊。他還偏愛使用飽和度高的色彩,所以同樣的畫幅,他的作品總是顯得比別人的更大。不過博特羅一再聲明自己畫的并不是胖子,而是“體積”。胖子在西方藝術(shù)中往往帶有諷刺、戲謔的意味,博特羅塑造的胖子卻不是什么反面人物,而是非常認(rèn)真的存在。比如此次展出的銅雕塑《芭蕾舞女》(2011,版本2/2),矮胖的身體努力保持平衡的姿態(tài)非??蓯郏箷诙毂阋?50 萬美元的價格被買走。
無論在藝術(shù)上還是商業(yè)上,博特羅都已獲得了全球性的巨大成功,他的作品被世界各地的重要博物館收藏,紀(jì)念雕塑遍布?xì)W美各大城市,哥倫比亞老城中心還有以他命名的博物館 Museo Botero,他的作品 2012 年的全球拍賣額在在世藝術(shù)家中排名第 17。此次香港個展,他親自挑選了手頭最近的佳作,題材包括裸體、斗牛、靜物、玩橋牌的人等,“都是我畢生所思”。他說:“去年是我 80 歲的生日,不過,從我全情投入工作的角度來看,我覺得自己只有 30 歲而已。我希望能繼續(xù)工作,死時手中緊握畫筆!”
《玩橋牌的人》油畫·布本2011。
《拉斐爾與太太》油畫·布本2012。
在斗牛學(xué)校學(xué)畫
2000 年,博特羅慷慨捐贈了一大批作品給祖國。波哥大共和銀行獲贈逾百件油畫、素描和雕塑作品,還有他個人的大部分現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)收藏,包括畢沙羅、柯羅、莫奈、雷諾阿、畢加索、德加、馬蒂斯、貝克曼、培根和達(dá)利的作品。家鄉(xiāng)麥德林的安蒂奧基亞博物館得到了博特羅的 140 件作品和 21 件當(dāng)代藝術(shù)家的作品,博物館外的廣場也從此更名博特羅廣場。他還捐贈了 23 件雕塑作為麥德林永久性的城市雕塑。不算在此前后規(guī)模較小的捐贈,這批藝術(shù)品對哥倫比亞可以說是前所未有的巨大財富。“今天,哥倫比亞人民不需再面對我從前的問題。我學(xué)畫期間除了拉丁美洲的作品,從未有機(jī)會欣賞過一幅原作。”
博特羅的父親是個旅行商人,在他 4 歲的時候離去,整個家庭失去了支柱,博特羅主要由母親撫養(yǎng)長大。12 歲那年,他被伯父送到麥德林的一所斗牛學(xué)校學(xué)習(xí),原本立志成為一名斗牛士。然而,當(dāng)他第一次在斗牛場面對活生生的斗牛時,他忽然不再渴望駕馭它們,轉(zhuǎn)而用大量的時間和精力觀察、再現(xiàn)斗牛的場景。
20 歲之前,博特羅沒有受過任何藝術(shù)方面的正規(guī)訓(xùn)練,但他自學(xué)鉆研的成果相當(dāng)不錯,16 歲時便獲得了首個參加聯(lián)展的機(jī)會,同時不僅為當(dāng)?shù)貓蠹垺陡鐐惐葋啞返母笨嫴鍒D以貼補(bǔ)高中學(xué)費,還撰寫了好幾篇非常大膽的藝術(shù)評論。1952 年,博特羅憑借油畫《沿?!帆@得了第 9 屆哥倫比亞藝術(shù)家沙龍年獎的二等獎,利用獎金,他去到了向往已久的歐洲,并入讀馬德里的皇家圣費爾南多美術(shù)學(xué)院。他在歐洲一直待到 1954 年,其間還獲私人贊助擁有了個人工作室,終于可以環(huán)游歐洲,去欣賞從文藝復(fù)興時期到當(dāng)代的偉大藝術(shù)。與早先受到高更、畢加索等人的影響不同,在歐洲的那兩年,戈雅、提香、委拉斯開茲和丁托列托成為他的靈感來源。
《閱讀中的女人》油畫·布本2012。
《夫婦》油畫·布本2012。
風(fēng)格是一個藝術(shù)家的身份
生長在“藝術(shù)的第三世界國家”,博特羅認(rèn)為如果沒有看過大師的作品,一個藝術(shù)家就很難表現(xiàn)自己的藝術(shù)。所以在他的藝術(shù)生涯中,從未停止過鉆研藝術(shù)史中各個時期的重要作品。但他不是臨摹,而是熱衷于重新詮釋古典繪畫,比如揚(yáng)·凡艾克的《阿爾諾芬妮夫婦像》(1978)和委拉斯開茲的《宮娥》(1978),就都有“博特羅版”。
不過最有名的要屬肥胖版的《蒙娜麗莎》(1978)了。整幅畫一看就知道來源于達(dá)芬奇的名作,卻全都被賦予了典型的博特羅風(fēng)格:膨脹的頭和身體撐滿了畫布,五官則縮擠到面部中央,作為背景的山脈也被卡通化了。其實早在 1959 年,博特羅就對《蒙娜麗莎》追本溯源,畫過一幅《12 歲的蒙娜麗莎》(該畫 1961 年被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館收藏)。當(dāng)時博特羅的個人風(fēng)格還未完全成熟,筆觸和眉眼的比例和現(xiàn)在有所區(qū)別,但是對“體積”的偏愛已經(jīng)顯而易見。
作為博特羅最重要標(biāo)記的“體積”,最早是在 1955-1956 年為他所自覺的。當(dāng)時他從歐洲回到了墨西哥,在畫曼陀林的素描時,博特羅偶然縮小了音孔的大小,并突然意識到通過重新調(diào)整比例,可以更加強(qiáng)調(diào)樂器的體積。這種凸顯體積的方式日后被運用得更為純熟,仔細(xì)觀看博特羅畫的人物,不難發(fā)現(xiàn)他們的五官全都與臉和身體不成比例,而眉眼之間的比例卻是大體固定的,這賦予了他的作品超現(xiàn)實感和很高的辨識度。多年來,博特羅從未試圖在繪畫風(fēng)格方面做出戲劇性的改變,因為“風(fēng)格是一個藝術(shù)家的身份”,他將自己的探索視為“一種微妙而持續(xù)的進(jìn)化”,他認(rèn)為藝術(shù)信念應(yīng)該矢志不渝。
除了人物之外,靜物也是博特羅喜愛的題材,這次他帶了《橘子》(1999)和《瓶子、西瓜與靜物》(2008)兩幅靜物到香港,被問及處理水果是否也和處理人物一樣時,博特羅說:“每位藝術(shù)家都應(yīng)該通過‘橘子測試’,來證明他的原創(chuàng)!”博特羅顯然過關(guān)了,他的橘子和他筆下女人的身體具有相似的質(zhì)感,和畢加索、喬托或任何其他人都不一樣。
《橘子》油畫·布本1999。
《淋浴中的女人》油畫·布本 2005。
認(rèn)真作畫的可能性
在博特羅的藝術(shù)生涯中,1970-1971 年非常關(guān)鍵,當(dāng)時有德國 5 個博物館邀請他展出共 80 幅油畫。在此之前,他在紐約甚至找不到一間肯代理他作品的畫廊。“作為一個具象藝術(shù)家,我不被接納。”1962 年,博特羅在紐約的首次個展“博特羅”遭到嚴(yán)厲的批評,那時候,尤其在紐約,“如果你不是抽象藝術(shù)家,就什么也不是”。的確,博特羅的作品在題材上太過古典,形式上又趨于靜止,具有裝飾畫的特征,難以被當(dāng)時紐約的藝術(shù)先鋒們認(rèn)可。 然而他并沒有因此動搖,他相信“繪畫藝術(shù)”并沒有死去,既然幾千年來它一直存在,那么也會繼續(xù)存在下去,只是很少有藝術(shù)家既天賦異秉,又有好運氣。好在他的運氣很快來了,德國的展覽之后,局面發(fā)生了變化,世界上最好的經(jīng)銷商都紛紛向他拋出了橄欖枝。如今,博特羅幾乎比任何在世藝術(shù)家擁有更多的個展,已經(jīng)超過了 150 個。
《芭蕾舞女》 銅雕塑 2011。
同樣在上世紀(jì) 70 年代,博特羅開始了雕塑創(chuàng)作,并一直持續(xù)至今。他的雕塑題材和繪畫類似,但在線條上去掉了繪畫中更接近生物機(jī)理的褶皺。由于擅長把握體積和比例,他的作品即便體量不大,也顯得很有力,既具有古典雕塑的莊嚴(yán)感,又有南美洲前哥倫布時代的自然生命力。正如拉丁美洲的文學(xué)流派“魔幻現(xiàn)實主義”始終自視為真正的“現(xiàn)實主義”,博特羅認(rèn)為自己創(chuàng)造的那些男女也扎根于他的故鄉(xiāng)。1983 年,他為哥倫比亞著名作家加西亞·馬爾克斯的《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》繪制插圖,并刊登在《名利場》的創(chuàng)刊號上,作為 60 年代起開始尋求去殖民化的拉美藝術(shù)家中的一分子,博特羅與馬爾克斯的這一合作至少表明,他的藝術(shù)與整體上聲譽(yù)更隆的拉美文學(xué)一樣已擁有獨立的面貌,不再被視為殖民文化的產(chǎn)物。
此后,博特羅的大型雕塑很快成為極受歡迎的城市雕塑,1992 年在巴黎香榭麗舍大道舉行的戶外展覽引起了巨大轟動。1999 年,他成為第一個被邀請在佛羅倫薩領(lǐng)主廣場放置雕塑的在世藝術(shù)家??上栀浗o麥德林梅爾卡多廣場的雕塑《鳥》在 1995 年被恐怖襲擊炸毀,還造成了 23 人死亡,為了悼念死傷者,他另做了一座雕塑,名為《和平鴿》。
按博特羅自己所說,如果一定要為他的創(chuàng)作歸納一個主題,那么這個主題一直是“哥倫比亞的現(xiàn)實”,但主題首先要忠于繪畫本身。他的大部分作品即便具有社會性或諷刺意味,也是隱晦的,但 2004 年開始創(chuàng)作的一系列關(guān)注伊拉克阿布格萊布監(jiān)獄的酷刑和虐待的作品是一個例外。2003 年,當(dāng)博特羅看到巴格達(dá)阿布格里鎮(zhèn)的美軍虐待俘虜?shù)恼掌?,很快做出了回?yīng)。他不僅公開指責(zé)這一事件,而且用 48 幅素描和油畫作品表達(dá)了他的不滿。
博特羅坐在新作《派對》前接受采訪。
B=《外灘畫報》F=費爾南多·博特羅(Fernando Botero)
B:你把香港作為第一次中國個展的地點,有什么特別的原因嗎?
F:主要是因為巴塞爾藝術(shù)展很有名氣,我想會吸引很多人來香港。而中國會越來越成為藝術(shù)創(chuàng)造的中心,我也希望可以去中國的其他城市舉辦展覽。
B:為什么你說自己“從不畫胖子,畫的是體積”?
F:我從不覺得什么人是胖子,所有事物都是合適的。那些體形豐腴的人物,有他們的體積、姿態(tài),我只是真誠地畫出他們的樣子。我深信藝術(shù)家感知自然、與萬物交流的能力,所有偉大藝術(shù)家的作品都是對現(xiàn)實的提升。
B:通常人們會認(rèn)為雕塑比繪畫更適合表現(xiàn)體積,但你對體積的鐘愛從繪畫就開始了。
F:我不這么認(rèn)為,也許每個人想法不一樣。在喬托之后,繪畫能夠表現(xiàn)三維了,以至于有人認(rèn)為如果繪畫能表現(xiàn)體積,那么它就變成了“畫出來的雕塑”,對此我不能同意。對我來說,畫畫更加是我所愛,我一直熱衷于探索繪畫技巧,希望我的手可以畫出我的心。
B:能談?wù)勀愕睦L畫和雕塑之間的關(guān)系嗎?
F:很明顯,當(dāng)你看到我的雕塑時,你能一下子知道這是博特羅做的,就像看到我的繪畫一樣。我的雕塑延續(xù)了我繪畫的形式,雖然它們是不同的媒介,但同樣體現(xiàn)個人風(fēng)格,馬蒂斯、畢加索他們都同時是畫家和雕塑家。
費爾南多· 博特羅在工作室中。
B:你真的完全沒有助手嗎?即便是做大型雕塑的時候?
F:我完全沒有助手,只有創(chuàng)作為外交而做的雕塑時除外,那種工作我無法獨自完成。我的所有作品都是原創(chuàng)的,我不相信助手可以做到我想要的。而且我也很享受自己動手,藝術(shù)應(yīng)該是那樣的,自己設(shè)計、制作和修飾作品,與僅僅指揮別人做是不一樣的,這是藝術(shù)的樂趣所在。
B:伊拉克阿布格萊布監(jiān)獄系列作品在題材上似乎和你以往的不大一樣。
F:因為我反對戰(zhàn)爭,反對對人的折磨,尤其是對戰(zhàn)俘,我覺得這是不能容忍的。因此這些畫出自我心里真實的想法。
B:拉丁美洲的藝術(shù)對你的創(chuàng)作產(chǎn)生了影響嗎?
F:我深信藝術(shù)必須扎根在故鄉(xiāng),它首先是狹隘的,但最終必須變成普遍的。我年輕時當(dāng)然描繪過我的故鄉(xiāng),同時我也對前哥倫布藝術(shù)非常感興趣,它尤其對我的雕塑作品產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
B:你多年前為馬爾克斯的小說繪制插圖,你們認(rèn)識嗎?
F:我以前和他有些來往,但不是很多,因為當(dāng)時我住在巴黎,他住在巴塞羅那,我們偶爾會見上一面。近來我沒能再見到他,他病得很重,失去了記憶。
文物網(wǎng)版權(quán)與免責(zé)聲明:
一、凡本站中注明“來源:文物網(wǎng)”的所有文字、圖片和音視頻,版權(quán)均屬文物網(wǎng)所有,轉(zhuǎn)載時必須注明“來源:文物網(wǎng)”,并附上原文鏈接。
二、凡來源非文物網(wǎng)的新聞(作品)只代表本網(wǎng)傳播該信息,并不代表贊同其觀點。
如因作品內(nèi)容、版權(quán)和其它問題需要同本網(wǎng)聯(lián)系的,請在見后30日內(nèi)聯(lián)系郵箱:chief_editor@wenwuchina.com
月度排行
新聞速遞
- 2021年度文物保護(hù)示范工程公布
- 李白《嘲王歷陽不肯飲酒》詩稿考論
- 習(xí)近平:不斷做強(qiáng)做優(yōu)做大我國數(shù)字經(jīng)濟(jì)
- 張同祿80華誕紀(jì)念典藏展開幕,景泰藍(lán)《盛世同路》引...
- 為盛世獻(xiàn)禮,與第一大黨同路!景泰藍(lán)《盛世同路》在滬...
- 國之重器景泰藍(lán)《和平頌寶鑒》入藏敦煌博物館
- 景泰藍(lán)泰斗張同祿八十華誕紀(jì)念典藏展盛大開幕,《盛世...
專題視點MORE
原創(chuàng)推薦MORE
- 文物網(wǎng)培訓(xùn)中心
- 美好時光
- 大家鑒寶—老窯瓷博物館公益鑒寶活動圓滿舉行
- 曜變之旅
- 菖蒲河園,一襲釉色染枝頭
- 龍泉琮式瓶
- 盛世風(fēng)襲北京城,金秋月覽長安客(下篇)
- 阿富汗珍寶展之:石膏盤上的希臘神話
- 秘色出上林
- 阿富汗珍寶展之:恒河女神雕像
















































