●收藏中青年畫家的作品，一是出于鼓勵，二是價值投資

●投資藝術品應看其以后的價值空間，收藏永遠都有機會

●如果要賣畫不要一次性賣光，可以分批出手，免得后悔

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　　收藏中青年藝術家的作品

趙利平：畫家一般不買畫，尤其是買同輩甚至是未成名畫家的作品，方土老師您是為數(shù)較少自己掏錢買畫的畫家，而且買的很多都是中青年藝術家的作品，您是從什么時候開始收藏的？

方土：其實我并沒有什么系統(tǒng)性的收藏，我買中青年藝術家的作品，更多的是出于一種鼓勵。因為我自己也是這么一路走過來的，知道藝術這個行當其實很苦，苦就苦在耕耘的季節(jié)很長，收獲來得很晚。這就導致很多人為了顧及生計，才華無法得到發(fā)揮，很多畫家還未成名的時候，都是一邊創(chuàng)作一邊搞裝修、搞設計的。我就知道很多例子，很多繪畫天才后來沒有在藝術的道路上堅持下去，很可惜。這些年青人剛走進社會的時候，要是在繪畫上沒有自信，得不到鼓勵的話，很容易就會放棄了。

畫畫其實就像騎自行車一樣，學會了，這一輩子都忘不了，雖然多年沒有騎車，但再給你一部自行車還是會騎得很溜。我們在年青人剛入行的時候扶他一把，幫助他們在藝術的道路上走得更遠一點，即使后來藝術被荒廢了，但重拾畫筆，他們仍然不會忘記應該怎么畫。

趙利平：這讓人一下子就想起了張大千買關山月的畫這個典故。

方土：對，這個故事已經傳為佳話了。1945年的時候，關山月還沒什么名氣，他到成都舉辦畫展，畫展還未結束，卻已經被逼收展場租金。幫關山月渡過難關的就是張大千。當時張大千已是一代名家，他看過畫展后，現(xiàn)款買下了當中最貴的一張峨眉山寫生畫，價錢已足夠關山月數(shù)月的開支。而且張大千的紅紙訂條就掛在了畫作上面。很快，許多不懂畫的買主也紛紛進場，搶購關山月的作品。張大千通過這個辦法來鼓勵、幫助年青畫家，影響了后代很多人。

這種對年青人的幫助，我在林墉老師身上也親身體會到了。他不一定是自己掏錢買畫，但他會知會一些喜歡收藏的企業(yè)家，告訴他們“我看好某某年青畫家，這個人以后大有前途”。我就不止一次聽過他對青年畫家說：“有需要的話跟我說一聲，你好好畫你的畫。”

坦白說，在我廣州畫院院長這個位子上，如果我真開口，青年畫家肯定都會將畫白送我，但我都是自己掏錢買，純粹就是一種鼓勵。

說到這里，我倒想起我最早買的一幅畫了，那是15年前的事了。那時我去肇慶師專，看到他們飯?zhí)美飹炝藘煞彤?，畫得很好。我很奇怪，這么好的畫怎么就隨便掛在飯?zhí)糜臀圻@么重的地方？一問才知道，這是一個剛到肇慶師專教書的年青人畫的，剛從美院畢業(yè)，窮得一塌糊涂，這兩幅畫就是他的畢業(yè)創(chuàng)作。當時我就覺得，畫得這么好，如果為生活折腰那就不好了，于是就想把畫買下來。一問對方開價5000元，15年前5000元是一筆不小的數(shù)字，我咬咬牙買了其中的一幅，至今這幅畫還掛在我的家里。

趙利平：羅淵老師您的收藏也很多，聽說對一些中青年藝術家的幫助也很大？

羅淵：我的收藏主要是價值投資，但有的收藏初衷是為了幫助畫家。當時我在行內收畫已經比較出名了，武漢一位畫家就找了我好幾次，希望我買他的畫。他一個南漂的畫家，沒有根，沒有背景，上午在番禺上一堂課，教小孩畫畫，下午又要跑到從化再上一堂課，生活過得很拮據(jù)。但一看他的作品我大吃一驚，廣州那么多畫家，很少有人能畫出那么富有激情的畫。我跟他聊了半個小時后，就告訴他回去把工辭了，按照當時公務員的工資水平，我給他發(fā)十年的工資，這十年的時間里你就好好地畫畫，十年后如果在廣州還待不下去，你再轉行干其他的。最后他大概領了我5年的工資，現(xiàn)在在珠三角發(fā)展得挺不錯的了。

還有一位安徽的畫家孫景隆，1977年出生的，我收藏他的作品已經有五六年了，但中間只通過一次電話，至今沒見過面。2008年汶川地震后，我搞了一場賑災義賣活動，當時他在網上看到這個消息，就主動給我寄了五六幅作品過來，而且都是精品。我當時就覺得，這人很有愛心，后來通了電話才知道，原來他是公務員。我告訴他，千萬不要為了幾個錢走偏了，現(xiàn)階段不用考慮生活，我來給他發(fā)工資，保證高過縣委書記。他自己要做的只有兩件事，一是訂一本《美術》雜志，潛心創(chuàng)作，所有中國美協(xié)主辦的展覽都去投稿，攢夠入會資格，爭取八年或十年時間內成為中國美術家協(xié)會的會員，這是在這一行立足的一個資本。他聽了我的建議，這幾年有七八幅作品入選了全國性美展。另一件事當然就是把作品寄給我，我出錢收藏了。

方土：去年底廣州畫院與中國國家畫院、廣州美術學院協(xié)同實施“青苗畫家戰(zhàn)略計劃”，共同創(chuàng)辦了“廣州(國家)青苗畫家培育基地”，為的就是開拓發(fā)展新路徑，引起社會的關注，更好地培育及挖掘新生美術人才。

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　　自古英雄出少年

趙利平：兩位都是畫家，收藏中青年藝術家的作品，對你們自身的藝術創(chuàng)作有沒有幫助？

方土：如果說到幫助，應該是收藏老一輩藝術家作品，對我的幫助會更大一些。就像你剛才所說的，畫家一般不買畫，所以邵增虎老師現(xiàn)在還會時不時念起，“方土真金白銀買過我一幅畫”。那已經是12年前的事情了，我被邵增虎老師的一幅畫感動到了，畫得很好、很厚實，而且對我很有啟發(fā)，我就掏1萬塊錢買下來了。沒想到邵增虎老師很激動，他說沖著我這個行為，他給我一個優(yōu)惠，以后無論我看上他任何一幅作品，都可能拿這幅畫來換，哈哈。當然，這幅畫現(xiàn)在還掛在我的家里。

但你千萬別小看了青年藝術家，自古英雄出少年。廣東油畫第一個輝煌階段出現(xiàn)在“文革”時期，如湯小銘的《永不休戰(zhàn)》，陳衍寧的《漁港新醫(yī)》、《毛主席視察廣東農村》，潘嘉俊的《我是海燕》等，這些作品當時在國內都產生了非常大的影響，被封為美術界的典范。“文革”以后，廣東油畫也涌現(xiàn)出一大批重要的藝術家，他們來源于廣州美術學院1977年、1978年的學生，代表作如司徒綿的《紅土》、涂志偉的《霸王別姬》等，具有非常突出的廣東風格。特別是帶有傷痕文學色彩的邵增虎作品《農機專家之死》，在當時的中國產生了非常大的影響。

追溯這些名家的成名作你會發(fā)現(xiàn)，很多傳世佳作都是畫家很年輕的時候創(chuàng)作出來的，如湯小銘創(chuàng)作《永不休戰(zhàn)》時才33歲。唐代李思訓開創(chuàng)“金碧山水”，開宗立派的時候也才21歲。

我真正佩服關山月也是因為看了一批他年輕時期的作品，就好像一棟高樓大廈，你看到了它的基礎設施，看到它到底打了幾根樁。

趙利平：那你們又是憑什么認定一個青年畫家有成為名家的潛力？

方土：任何事情在最初的時候總會有一些跡象表現(xiàn)出來的。就像那些體育明星，他們從小就被教練發(fā)現(xiàn)，結果后來還真的就能拿到冠軍。其實教練物色苗子的時候，絕對不會憑空、憑感覺來選人，最重要還是看靈性、看悟性。繪畫也是一樣的道理，有些美院老師看好的學生，本科的時候根本沒有嶄露頭角，但現(xiàn)在還真的很有出息。

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　　收藏永遠都有機會

趙利平：但與十年前相比，如今的藝術品特別是書畫的價格都已經很高了，現(xiàn)在介入收藏還有什么機會？

羅淵：這個問題我曾經想了整整一年。2003年以前，我經常介紹一些朋友買畫。眼看著林墉老師的作品價格，從每平方尺兩三千元，漲到了兩三萬元。我就在想，兩三千元的時候我沒出手，兩三萬元的時候我才買傻不傻？后來我想通了，投資藝術品看的應該是以后的價值空間。于是2003年10月2日，我借了30萬元，開始投資買書畫。

因為是借貸，我很注重投資效應，第一筆錢買了一批作品后，馬上就張羅著轉手賣掉，沒幾個月就還清了借貸。剛開始的兩三年，我的確是在“炒”，手上的東西有點錢賺我就賣掉了，200萬元的資金一年可以周轉兩三次。從2003年到現(xiàn)在將近十年的時間，我經手的畫起碼上萬張，現(xiàn)在我買畫進入了另外一種境界，真正是在玩收藏了。最近四五年我很少賣畫，手頭上現(xiàn)在大概還有四五千張畫，而且我還在不停地買進。像劉濟榮教授的作品，我曾擁有幾百張，從2003年一平方尺一兩千元，一直到今年4月份，一平方尺漲到了2萬多塊錢，已經增值了20倍，但可惜我早期賣掉了一些，所以這兩年我又在買進，看中的還是他以后的價值空間，所以我說收藏永遠都有機會。

趙利平：畫家玩收藏肯定會多很多便利條件，你覺得最大的好處是什么？

羅淵：我們自己懂得看畫，一個人畫得怎么樣，我一秒鐘就可以判斷出來了。而且我都是直接從熟悉的畫家手中收藏作品，百分之百保真，把假畫風險降為零。

方土：其實若是說到真正的收藏，我覺得藝術本身應該是讓人仰望的。我就經常說，我的收藏家現(xiàn)在還在讀幼兒園，意思是我的收藏季節(jié)還沒到來。現(xiàn)在的收藏很多是俯視的和平視的，就像跑馬一樣，一開閘就跑得很快，很多人看好他，但他后面的人生還有很多圈要跑。我們經常說我們的房子值多少錢，但是就這一套，沒有賣，錢還是賺不到，但是你就會肯定你的這種感覺。其實收藏也是在肯定自己的一種感覺，玩過收藏的人，就會理解老婆衣柜里面的衣服為什么那么多，實際上她買的也是自己的感覺。

但畫家玩收藏的確有行外人沒有的便利條件，因為我們了解其他畫家的創(chuàng)作過程。就像我們畫院的年輕畫家黃德華，我曾經有很長一段時間經過她的辦公室，天天看到她對著一幅畫在看，我說你怎么不畫新畫，她說這畫還沒完成。后來畫院展覽的時候再看到那幅畫，已經完全不同了。我很感動，終于理解她為什么要將一幅畫放那么久了，她是在尋找一種感覺。

趙利平：那你們收藏是看人還是看作品？

方土：當然是看作品了，作品是會說話的。我收藏的時候除了看畫家獲獎的作品，還要看他的速寫，看他對藝術的品味等等。

羅淵：我選畫的首要標準是要專業(yè)，在專業(yè)畫家中再挑優(yōu)秀的。畫家要在美術界有所影響，在專業(yè)圈子里比較活躍，最重要的是，作品能夠形成自己的個人風格。符合這個標準的大畫家有不少，但“地王”大家都知道日后肯定會升值，郊區(qū)盤才考驗眼力。所以大名家就讓房地產老板去追吧，我想的是如何用最便宜的價格買到好東西。

這么多年下來，我摸索出來的經驗就是要批量收藏，一來打包購買，可以拉低購買的成本；二來日后推廣，手頭上的藏品越多，推廣的成本就越低。如果一個畫家你只擁有他一二十張作品，那還怎么推廣？只能坐等他日后出名了。

趙利平：您收藏一些畫家的作品，都是幾百張幾百張地收，有要求他們作品中精品的比例嗎？

羅淵：一個畫家的作品，不可能全都是精品，有20%是精品，80%或60%是較好的作品，保持這個比例就可以了。

趙利平：還有什么收藏建議？

羅淵：一般人玩收藏最好還是用閑錢。如果不是閑錢，一旦遇到急需用錢的時候，就會低價拋售手中的藏品，這樣是會虧本的。而如果用的是閑錢，買的書畫能在手中放個三五年、七八年，增值的幅度是很大的。這又要說到我批量收藏的觀點了，盡量不要賣畫，如果不急用，留著書畫比留著現(xiàn)金好多了。如果一定要出手，也不要一次性賣光，可以分批出手，不然以后肯定會后悔的。