第55屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展對(duì)我來(lái)說(shuō)關(guān)注度比往屆更加特別，因?yàn)槲业摹度f(wàn)國(guó)園記》系列作品受邀參加了由批評(píng)家王林擔(dān)任總策展人，廣東美術(shù)館館長(zhǎng)羅一平為中方策展人、格羅麗婭為意方策展人所策劃的2013威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展大型平行展《未曾呈現(xiàn)的聲音》。由于5月29日為展覽的預(yù)展期，為躲避參觀人流的高峰我便在5月27日前往了藝術(shù)的盛宴地威尼斯。此次展覽策展人將我的作品安排在歷史部分展出，《萬(wàn)國(guó)園記》系列作品共8幅，占據(jù)展線約15米，分為上中下陳列。所呈現(xiàn)的展示效果讓人滿意。此組作品采用紀(jì)實(shí)攝影與觀念攝影的組合，運(yùn)用后現(xiàn)代主義手法表現(xiàn)。攝影主題是2010上海世博會(huì)中的英、法、德、日、意、奧、美、俄八個(gè)國(guó)家館的場(chǎng)景。作品的創(chuàng)作源頭可以追述到2009年的《十二生肖》系列作品。在《十二生肖》中我將顯示著十二生肖獸首的電腦重新放置在圓明園遺址上進(jìn)行拍攝，使圖像與現(xiàn)實(shí)之間構(gòu)成一種荒誕的轉(zhuǎn)換。而《萬(wàn)國(guó)園記》恰恰就是將歷史問(wèn)題切入到現(xiàn)代社會(huì)，借以考量文化在新的歷史條件下的轉(zhuǎn)變。中國(guó)作為一個(gè)大國(guó)，國(guó)民素質(zhì)應(yīng)當(dāng)有更為理性、客觀和包容的態(tài)度。作品本身的價(jià)值在于以圖像的方式將歷史凝固給后人，記錄了一個(gè)時(shí)期的國(guó)民的思考，這是這件作品不可抹去的價(jià)值所在。同時(shí)也凸顯了八國(guó)在中國(guó)的兩次齊聚給我們所帶來(lái)的無(wú)限臆想以及內(nèi)心的糾結(jié)。八個(gè)國(guó)家館在中國(guó)的建造也闡釋全球權(quán)力話語(yǔ)——政治、文化、經(jīng)濟(jì)的重新整合。這是對(duì)中國(guó)文化身份以及權(quán)力話語(yǔ)形態(tài)的當(dāng)代追問(wèn)，也是對(duì)東方與西方成為對(duì)話、互滲、共生的新型關(guān)系構(gòu)成的演繹。

除此之外，《未曾呈現(xiàn)的聲音》匯集了100多名中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品，展出面積5000平米左右。如此大規(guī)模的海外群展屬中國(guó)藝術(shù)界首例。展覽將對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)零散、個(gè)別、符號(hào)化的國(guó)際形象進(jìn)行某種梳理，具有歷史性更有當(dāng)下性，具有整體性更有個(gè)體性，旨在國(guó)際重要展覽平臺(tái)上自主性地展示中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)復(fù)雜而豐富的真實(shí)面貌。