從2009年開館至今，短短4年間，浙江美術(shù)館憑借“歷史的凝眸——浙江歷史文化重大題材美術(shù)作品大展”“神州國光——黃賓虹藝術(shù)展”“執(zhí)著的巡游——米羅作品展”“東西貫中——吳冠中藝術(shù)回顧大展”等一系列優(yōu)秀藝術(shù)展和“西湖論藝”“西湖美術(shù)講壇”等諸多公共教育項目，迅速確立了自己的“美術(shù)館大館”形象，提高了浙江美術(shù)館在全國的學(xué)術(shù)地位，并逐步成為國內(nèi)重要的美術(shù)館之一。

作為浙江美術(shù)館館長，馬鋒輝從建館之初即注重制定藏品征集規(guī)劃，力抓藏品建設(shè)，接受了吳冠中、張書旂、吳茀之等一大批美術(shù)名家作品和文獻的重大捐贈，為浙江積累了寶貴的文化藝術(shù)財富。同時，他首創(chuàng)的專家導(dǎo)覽、流動美術(shù)館、美術(shù)陽光行動等項目，亦被業(yè)界評價為“美術(shù)館界的創(chuàng)舉”。浙江美術(shù)館已儼然成為國內(nèi)其他新建美術(shù)館的發(fā)展榜樣，馬鋒輝更是憑其出色的業(yè)績和創(chuàng)新精神榮獲了2013年浙江省五一勞動獎?wù)隆?/p>

　　名家藏品漸成體系吳冠中捐贈最難忘

美術(shù)文化周刊：重視藏品建設(shè)、構(gòu)建以反映浙江美術(shù)優(yōu)勢與歷史的館藏體系是浙江美術(shù)館在短短幾年內(nèi)贏得業(yè)內(nèi)矚目、公眾好評的主要舉措之一。您能否介紹一下浙江美術(shù)館的藏品定位和具體的收藏情況？

馬鋒輝：浙江美術(shù)館有得天獨厚的資源優(yōu)勢，以杭州國立藝專到中國美術(shù)學(xué)院為主線，浙江涌現(xiàn)了一大批美術(shù)名家，在中國美術(shù)史和書法史上占有重要的地位。因此我們的定位就是“重在當(dāng)代，兼顧歷史，立足浙江，面向世界”，一方面關(guān)注浙江現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)發(fā)展史，另一方面結(jié)合浙江的美術(shù)淵源，依據(jù)杭州國立藝專—浙江美術(shù)學(xué)院—中國美院的脈絡(luò)實施藏品征集。

其實早在2004年籌建之初，浙江美術(shù)館的藏品征集工作就已啟動。當(dāng)年恰逢第十屆全國美展國畫展區(qū)設(shè)在杭州，我們即從中選擇了百余件優(yōu)秀作品，作為美術(shù)館的首批館藏。近幾年來，美術(shù)館的藏品在原有基礎(chǔ)上不斷增加，得到了許多藝術(shù)家及其家屬的慷慨捐贈，并逐漸形成了序列。如2010年12月，吳冠中先生將自己的56件作品和16件藏品共計72件捐贈給浙江省人民政府和中國美術(shù)學(xué)院，由浙江美術(shù)館永久收藏。2011年底，浙派中國畫的代表人物周滄米先生于臨終前將其畢生作品、課徒稿及詩文稿共計2672件捐贈給浙江美術(shù)館，這是迄今為止我們收到的數(shù)量最大的一宗捐贈。除此之外，原籍杭州的臺灣藝術(shù)家傅狷夫家屬也將原本打算捐贈給美國一家收藏機構(gòu)的331件傅狷夫作品捐給了我們，之后還捐贈了傅先生所藏陳之佛作品及手札69通， 使傅先生的藝術(shù)得以回歸故里。

同時，浙江美術(shù)館還接受了相當(dāng)規(guī)模的吳茀之、張書旂、朱豹卿、張漾兮、張懷江、趙延年、趙宗藻、李以泰、孔仲起等浙江著名藝術(shù)家的整體捐贈?？梢哉f，構(gòu)建現(xiàn)當(dāng)代浙江美術(shù)名家藏品體系是浙江美術(shù)館藏品征集最主要的目標(biāo)。

美術(shù)文化周刊：在這些藏品的征集過程中，哪位藝術(shù)家的捐贈過程最令您印象深刻？

馬鋒輝：印象最深的是吳冠中先生。吳先生畢業(yè)于杭州國立藝專，他非常崇拜魯迅，因此他也將浙江視為第二故鄉(xiāng)。在得知浙江美術(shù)館建成開館并了解展陳環(huán)境、管理理念和運行狀況后，90歲的吳冠中先生決定捐贈自己晚年的作品及與浙江有關(guān)的一些師友作品，這其中包括杭州國立藝專兩任校長林風(fēng)眠、陳之佛送給他的結(jié)婚賀禮——這兩件花鳥畫作品被吳冠中視作“結(jié)婚證書”，尤為珍貴。

我們接受吳老的捐贈后籌備舉辦“東西冠中——吳冠中藝術(shù)回顧大展”，展覽策劃之初曾經(jīng)與吳先生有過商量，原本是作為給吳老慶生的學(xué)術(shù)禮物，不想展覽籌備中先生故去，這竟成了眾人的一份心靈紀(jì)念。這次展覽集中了吳先生畢生捐獻給海內(nèi)外主要美術(shù)館、博物館和藝術(shù)機構(gòu)的作品350余件，也是迄今為止吳冠中作品規(guī)模最大的一次展覽。但非常遺憾的是他最終卻未能看到。所以，我們在展覽中用了他曾經(jīng)說過的一句話——“懷念我，就去看我的畫吧。”而同樣令人非常感動和難忘的是，在當(dāng)年的展覽開幕式上，吳冠中長子吳可雨先生也將他所收藏的吳冠中速寫《云南行》48圖和手稿3件捐贈給了我館，這也使得浙江美術(shù)館所藏吳冠中作品數(shù)量領(lǐng)先于國內(nèi)其他美術(shù)館。

　　多渠道征集藏品多舉措吸引捐贈

美術(shù)文化周刊：藏品是立館之本，獨具特色的館藏精品更是辦館之源。浙江美術(shù)館在短短幾年內(nèi)即實現(xiàn)了藏品從零起步到一萬多件，您對藏品的征集有哪些途徑呢？

馬鋒輝：最主要的途徑是接受藝術(shù)家和家屬捐贈。除此之外，接受社會藏家、企業(yè)機構(gòu)和企業(yè)家捐贈也是藏品的來源之一，如著名收藏家、畫家壽崇德先生捐贈了石濤、黃慎等古代名家的珍品，從而為浙江美術(shù)館增添了重要的古代畫家藏品?？梢哉f，浙江美術(shù)館現(xiàn)有的館藏作品大約有八成都是來自于捐贈。

除此之外，我們還采用了協(xié)商轉(zhuǎn)讓、組織創(chuàng)作、拍賣購買、展覽征集、寄存代管等多種方式。其中，“寄存代管”是浙江美術(shù)館借鑒國外美術(shù)博物館經(jīng)驗，嘗試開創(chuàng)的一種全新的藏品征集模式。即在一些優(yōu)秀藝術(shù)品還沒有明確的捐贈意向之前，或者作品擁有者沒有良好的保存條件時，可以將作品委托寄放在美術(shù)館，所有權(quán)依然歸藏家所有，美術(shù)館擁有一定的展示、研究和使用權(quán)。如浙江美術(shù)館以“寄存代管”方式成功接受了現(xiàn)代著名美術(shù)教育家姜丹書先生的作品和大量文稿，成為研究姜先生美術(shù)教育思想乃至民國以來現(xiàn)代美術(shù)教育演變發(fā)展的重要資源。

美術(shù)文化周刊：您又是如何吸引捐贈的呢？

馬鋒輝：藝術(shù)家的捐贈與美術(shù)館對藏品的重視是相輔相成的，美術(shù)館應(yīng)該為每件藏品找到文化坐標(biāo)。近幾年，浙江美術(shù)館在健全完善征后服務(wù)機制、宣傳弘揚藝術(shù)家藝術(shù)成就和奉獻精神上做足了文章。在做好藏品捐贈展覽的同時，我們還不斷整合藏品資源，舉辦不同主題的專題性展覽，如2012年以寫生作品為主題的“活泉映照——浙江美術(shù)館藏品展”，在美術(shù)界引起較大反響。再如，組織藝術(shù)家個人作品與國內(nèi)兄弟美術(shù)館舉辦藏品交流展，今年即組織了周滄米、朱豹卿等藝術(shù)家作品赴洛陽、廣州等地展出，這不僅弘揚了畫家的藝術(shù)成就，也是對捐贈者的一種回報。另外，為了能充分利用館藏品，真正做到藝術(shù)惠民，浙江美術(shù)館的整個四層展廳都用于館藏的集中展示，其中還專門開設(shè)了館藏作品的專題陳列廳。

除此之外，我們還通過編輯出版捐贈作品集和研究文集、開展藝術(shù)家個案研究、申報藝術(shù)家研究課題等作為對社會捐贈的一種獎勵，這一方式也贏得了捐贈者的認(rèn)可和歡迎。為吸引和褒獎社會捐贈，我們還建立了藏品保護和利用機制，開設(shè)了“美術(shù)名家捐獻專柜”“美術(shù)藏品文獻專庫”“美術(shù)藏品修復(fù)中心”“美術(shù)藏品信息中心”等配套設(shè)施，不斷開發(fā)衍生產(chǎn)品，通過專業(yè)設(shè)施和專業(yè)人員的保管、研究、傳播，讓全社會都認(rèn)識到美術(shù)館是藝術(shù)品最好的歸宿。

可以說，良好的捐后服務(wù)吸引了廣大藝術(shù)家或藝術(shù)家家屬的踴躍捐贈。浙江美術(shù)館從開館之初的出門征集藏品，到現(xiàn)在迎來藏品的主動捐贈，藏品征集的主要途徑發(fā)生了根本性變化，藏品建設(shè)不斷朝著良性循環(huán)發(fā)展。

　　創(chuàng)新與發(fā)展并舉豐富公共教育

美術(shù)文化周刊：近幾年來，國內(nèi)美術(shù)館的顯著變化是對公共教育職能的日益關(guān)注和重視，但在具體的實施過程中，多數(shù)美術(shù)館的方法還比較單一，如單純地教少兒畫畫等，這是遠遠不夠的。浙江美術(shù)館的公共教育活動非常豐富，不僅有泥塑、電影、漫畫、實驗話劇等項目，還將各行各業(yè)的人請到美術(shù)館來參與其中。在您看來，擴展美術(shù)館公共教育的范圍要注意什么？

馬鋒輝：隨著數(shù)字技術(shù)與當(dāng)代視覺文化的不斷發(fā)展，國家對博物館、美術(shù)館、圖書館、文化館行使公共文化職能的要求不斷提高，如何將“文化惠民”落實到實處，如何通過公共文化場館讓公眾共享國家文化發(fā)展成果、真正提升人民生活質(zhì)量，對當(dāng)代美術(shù)館的公共教育功能建設(shè)提出了越來越高的標(biāo)準(zhǔn)。

目前全國美術(shù)館行業(yè)已經(jīng)達成兩個共識：一是由“展覽陳列”向“展覽研究與教育”轉(zhuǎn)變，我們可通過研究方法和展示形式的多樣化，幫助觀眾深入了解展覽作品、美術(shù)常識及相關(guān)藝術(shù)史學(xué)概念；二是豐富教育推廣的形式，具體可一方面通過印制宣傳冊、邀請專家介紹、安排講解員導(dǎo)覽、舉辦專題講座等手段開展大眾美育，另一方面也積極拓展數(shù)字美術(shù)館、虛擬觸摸軟件互動、體驗工作坊、展覽宣傳片等新的社會條件下可以應(yīng)用的新方式、新辦法。

美術(shù)文化周刊：浙江美術(shù)館在公共教育方面，具體推出了哪些活動呢？

馬鋒輝： 我們從美術(shù)館的展覽和藏品著手，通過每周固定舉辦講座、體驗活動、工作坊、語音導(dǎo)覽、專家導(dǎo)覽、觸摸屏互動等多種形式，幫助公眾理解展覽背后的深層意義。同時，在圍繞重要展覽開展豐富的公共教育活動的基礎(chǔ)上，還特別提出了“美·人”這一概念。它不僅分別代表著美術(shù)館與公眾，同時也代表著藝術(shù)與生活的目標(biāo)。

“美·人——浙江美術(shù)館公共人文藝術(shù)教育系列項目”從2010年形成至今，已擁有新年祝福、女人月影、動畫季、懷舊中國風(fēng)、實驗場、設(shè)計界6個品牌項目，這其中既有打“時段牌”的“新年祝福”和為慶祝“三八”節(jié)舉辦的女性藝術(shù)電影放映會，也有打“地域牌”的呼應(yīng)杭州市大力發(fā)展動漫文化產(chǎn)業(yè)的動畫季系列，更有打“主題牌”的“實驗藝術(shù)與劇場”“建筑設(shè)計與城市生活”等。這些活動幾乎貫穿整年，且舉辦時間大致固定，我們希望通過這些系列性和連續(xù)性的項目強化品牌效應(yīng)，這不僅有利于培養(yǎng)相對穩(wěn)定的觀眾群體，也為美術(shù)館全年的公共教育項目增加積淀。同時，這些活動還使得美術(shù)館的公共教育在百姓節(jié)慶、城市發(fā)展、文化產(chǎn)業(yè)走向、未來藝術(shù)探索、文化遺產(chǎn)推廣等幾個方面做出了有益的實踐，取得了非常好的社會反響。