縱觀全球，當(dāng)代藝術(shù)正面臨著走下坡路的嚴峻問題。西方重要的藝術(shù)區(qū)現(xiàn)狀不容樂觀：紐約蘇荷區(qū)、法國的左岸都遭遇人去樓空、經(jīng)營慘淡的困局。與之相對的，卻是中國眾多藝術(shù)區(qū)如雨后春筍般的興起與壯大。

談及中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展史，藝術(shù)區(qū)的興衰變遷，或許是一個無法回避的話題——藝術(shù)產(chǎn)業(yè)區(qū)的變遷，甚至牽動著地方藝術(shù)市場乃至中國當(dāng)代藝術(shù)的敏感神經(jīng)。近年來，中國以798藝術(shù)區(qū)為代表的方興未艾的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)區(qū)，也面臨著租金飛速上漲的問題，出現(xiàn)了藝術(shù)交易行業(yè)中“拍賣行替代畫廊”的現(xiàn)象。藝術(shù)家工作室、傳統(tǒng)畫廊紛紛逃離藝術(shù)區(qū)的現(xiàn)狀正考驗著中國藝術(shù)區(qū)未來的發(fā)展之路。

中國藝術(shù)區(qū)的未來在哪里？我們將嘗試找尋的答案。

目前，國內(nèi)發(fā)展成熟的藝術(shù)區(qū)一般都經(jīng)歷了從自發(fā)松散的“藝術(shù)群落”到具有一定品牌活力的“藝術(shù)區(qū)”，再到“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)/文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)”的發(fā)展歷程。政府介入藝術(shù)區(qū)的規(guī)劃和管理，往往也是目前國內(nèi)藝術(shù)區(qū)發(fā)展成熟的主要模式。然而，近些年，各地方因藝術(shù)區(qū)的改造所引發(fā)的矛盾問題也逐漸凸顯出來。

藝術(shù)區(qū)的可持續(xù)發(fā)展，往往需要決策者、管理者、經(jīng)營者三者的共同努力，不斷協(xié)調(diào)各方利益關(guān)系，合理利用自身的特色和優(yōu)勢，與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)接軌，最終形成可持續(xù)發(fā)展的產(chǎn)業(yè)鏈。

商業(yè)化，促進藝術(shù)區(qū)的演變

從紐約的蘇活區(qū)(SoHo)到倫敦的費茲洛維亞藝術(shù)區(qū)(the Fitzrovia area)，再到北京的798，藝術(shù)區(qū)從單純的“藝術(shù)群落”演變?yōu)樯虡I(yè)化藝術(shù)區(qū)域似乎成了必然的宿命。盡管，最初來到這里的藝術(shù)家們大多渴望著遠離浮華迷幻的都市中心，能夠以低廉的房租獲得自由、寬闊的創(chuàng)作空間。然而，當(dāng)他們開始不斷聚集甚至“成群結(jié)伙”地將一座座接近廢墟的建筑物變成別具一格的人文景觀的時候，引來的不僅是的藝術(shù)觀光客，還有眼光獨到的藝術(shù)商人。而后者，往往是將“藝術(shù)區(qū)”變?yōu)?#8220;文化商業(yè)區(qū)”的推手。

從廢舊工廠到藝術(shù)區(qū)，從首批藝術(shù)機構(gòu)和藝術(shù)家工作室入駐，到2003年以后持續(xù)兩年的拆遷危機，再到2008年的市場蕭條，如今的798挺過十余載的風(fēng)雨飄搖之后，終于建成了國內(nèi)首屈一指的“文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)”的成熟模型。

根據(jù)策展人、藝術(shù)理論家呂澎(微博)回憶：2000年，時任中央美術(shù)學(xué)院(微博)雕塑系副主任的隋建國和美院同事于凡在當(dāng)時的國營706廠(現(xiàn)為北京798藝術(shù)區(qū)一部分)租用了一個80平方米的工作室。同年12月，由原來700、706、707、718、797、798代號的國營工廠重組為北京七星華電科技集團有限責(zé)任公司，將大量閑置、破舊不堪的廠房對外出租。此時，文化名人洪晃，小說家、音樂家劉索拉，《新潮》雜志團隊等文化創(chuàng)作者先后進駐該區(qū)域。2002 年2月，美國人羅伯特(Robert Bernell)租下了120平方米的回民食堂開始創(chuàng)辦國內(nèi)第一家專營現(xiàn)代藝術(shù)圖書的書店——Timezone 8(東八時區(qū))。同年3月，剛從日本回國的藝術(shù)家黃銳租用了一個大車間，并很快將日本東京畫廊引進到自己工作室旁邊的一個400平方米的車間，成立了 B.T.A.P。“東京藝術(shù)工程”，使之成為最早入駐798的畫廊機構(gòu)。

此后，這里寬敞的空間和低廉的租金，在緊接著的短短六個月里，吸引了一大批藝術(shù)家、藝術(shù)機構(gòu)紛紛入駐。到了2002年底，在798的藝術(shù)及商業(yè)機構(gòu)已有40多個，藝術(shù)家工作室超過30個。

“開始接觸的對象都是搞工業(yè)或者搞高科技的，當(dāng)時798大部分還有工廠在生產(chǎn)，部分閑置的廠房可以出租給外人，因為798這個國營的老廠到后來財力不支，所以墻面也沒修了，顯得破破爛爛，只要給錢就可以出租，當(dāng)時里面還有做小買賣的。”原七星集團物業(yè)公司員工何小明告訴本報記者。作為798早期發(fā)展中的至關(guān)重要的人物，在2001年7月，七星集團組建之初，何小明便擔(dān)任了負責(zé)廠房出租的重任。

十多年前，中國當(dāng)代藝術(shù)尚屬于社會的邊緣，甚至在最早入駐藝術(shù)家們的記憶中，當(dāng)時的七星集團還特別囑咐不能出租給“文化人”。也正是這一“特別囑咐”，讓何小明的角色變得重要起來，或許正是他內(nèi)心對藝術(shù)的熱愛和偏好，從某種程度上決定了798后來的方向。何小明本身喜好攝影，而在當(dāng)時看到藝術(shù)家能將798破爛的廠房裝修得極具“藝術(shù)氣息”后，更加堅定了他的偏向。

“當(dāng)時798還很破爛，房租是六七毛一平方，往城里租的是1塊多，但是往東壩那邊去才兩毛，所以當(dāng)時798的房租并無優(yōu)勢，但是水電充足，我就想我們以服務(wù)好為條件，我當(dāng)時根本不知道這房子的建筑是什么所謂的包豪斯建筑，真正有所了解還是在接觸到這些藝術(shù)家后。”何小明回憶道。

此后，隨著大批的藝術(shù)家工作室、畫廊、藝術(shù)機構(gòu)、商業(yè)機構(gòu)的入駐，一方面促進了藝術(shù)區(qū)的品牌效應(yīng)進一步提升，另一方面，也讓藝術(shù)區(qū)從藝術(shù)家們聚會、展示和交流的場所，逐漸成為了藝術(shù)品展示和交易的場所。與此同時，廠房租賃的火熱也打破了原有的供需關(guān)系，798藝術(shù)區(qū)的地價也隨之上漲。如今，798已由當(dāng)年的0.6元/平方米/天，上漲到如今的7、8元/平方米/天。十年十多倍的租金上漲，已經(jīng)讓大部分原本想以便宜的價格享受寬闊創(chuàng)作空間的藝術(shù)家被迫搬走，留下的則主要是畫廊、藝術(shù)機構(gòu)，以及一些餐飲娛樂、時尚休閑、藝術(shù)品和旅游品商店。這讓798藝術(shù)區(qū)變成了以當(dāng)代文化符號為特征的時尚旅游區(qū)，成為海外版中國旅游地圖中最重要的旅游目的地之一。

“最終結(jié)果總有些矛盾，就是說當(dāng)藝術(shù)或者是文化資源抽走的時候，這個地方變成僅僅是一個賣場，而這個賣場又賣的是文化、藝術(shù)。因為文化、藝術(shù)帶動起來了這個地方的知名度，最后文化和藝術(shù)被擠掉以后只有兩敗俱傷，什么都沒有落下。”批評家、策展人楊衛(wèi)對記者感嘆道。從北京圓明園畫家村到宋莊，二十年來，他親歷著藝術(shù)區(qū)的滄桑蛻變，不由感慨萬千。對于他來說，藝術(shù)區(qū)應(yīng)當(dāng)成為承載城市文化記憶的風(fēng)景，而不是充滿商業(yè)味的文化地標。

改造，藝術(shù)區(qū)成長的必修課

如果從1995年中央美術(shù)學(xué)院遷校址，一些美院教師、藝術(shù)家開始在大山子地區(qū)租賃廠房改造工作室開始算起，798藝術(shù)區(qū)的發(fā)展不只經(jīng)歷了10年時間。也正是因為美院作為輻射中心的效應(yīng)，798才改變了命運，注定成為中國的“蘇活區(qū)”。

798的成功模式，讓舊工業(yè)遺跡在藝術(shù)的催生下煥發(fā)了生機，也讓全國各地有著同樣資源的地區(qū)開始探索謀求類似發(fā)展的道路。

西安，也在進行這方面的嘗試。西安市東郊的紡織城是建國初期采用“蘇聯(lián)模式”企業(yè)區(qū)域劃分的經(jīng)濟產(chǎn)物，在早期的計劃經(jīng)濟時代成為舉國聞名的國民生產(chǎn)大戶。然而，隨著1990年代計劃經(jīng)濟逐漸退出歷史舞臺，紡織城失去了往日的輝煌。如今留下的前蘇聯(lián)援建的空蕩的廠房，如北京798的情況一樣，也是最先被藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)，進而改造、入駐。2007年，西安紡織城舊廠區(qū)在灞橋區(qū)政府的支持下開始正式成為紡織城藝術(shù)區(qū)。

盡管同樣處于遠離市中心城市東郊，紡織城藝術(shù)區(qū)卻并沒有類似北京798藝術(shù)區(qū)附近美術(shù)學(xué)院的文化氛圍和望京商業(yè)圈的經(jīng)濟輻射。與周邊蕭條的街市相比，紡織城藝術(shù)區(qū)更像是一個“文化孤島”。盡管如此，發(fā)展5年來，紡織城藝術(shù)區(qū)已有約110多位藝術(shù)家、70多家藝術(shù)工作室及藝術(shù)機構(gòu)入駐，經(jīng)過駐藝術(shù)區(qū)的藝術(shù)家和藝術(shù)機構(gòu)的努力，已經(jīng)有了相當(dāng)?shù)膰H聲譽。然而，在這座有著幾千年文明史的古都中，當(dāng)代藝術(shù)文化活動卻一直顯得不溫不火，甚至有時顯得孤立無援。

“西安是座文化古都，傳統(tǒng)藝術(shù)在這里有著相當(dāng)強勢的地位。在這里發(fā)展當(dāng)代藝術(shù)，十分艱難。”藝術(shù)家白夜告訴本報記者。作為紡織城藝術(shù)區(qū)的發(fā)起人、召集人之一，他也是這里最早的入駐者。在2004年到2006年兩年間，白夜經(jīng)歷了上海的莫干山50號藝術(shù)區(qū)的建立，也暫居過人氣很旺的北京宋莊，最終他選擇回到故鄉(xiāng)，與朋友雄心勃勃地建立屬于西安本土的當(dāng)代藝術(shù)區(qū)。然而，經(jīng)歷了5年艱辛發(fā)展，藝術(shù)家卻將面臨被驅(qū)逐的命運。

今年9月，原紡織城藝術(shù)區(qū)6名藝術(shù)家被這里的“新主人”——經(jīng)邦文化發(fā)展有限公司告上法庭。盡管，這起因園區(qū)改造、工作室騰退、租金上漲等糾紛引起的訴訟還在審理之中，但園區(qū)里的許多“原住民”——藝術(shù)家、藝術(shù)機構(gòu)，已經(jīng)因為藝術(shù)區(qū)未來的諸多不確定性選擇了默默離開。

或許這只是近些年國內(nèi)一些藝術(shù)區(qū)在拆遷改造過程中諸多糾紛中的一個普通事件。但藝術(shù)區(qū)中藝術(shù)家的去留不僅僅決定著一個藝術(shù)區(qū)的人氣，也決定著一個藝術(shù)區(qū)的核心文化價值的取向。

“紡織城藝術(shù)家，多年來是在西安強大的傳統(tǒng)藝術(shù)市場被書畫壟斷的情況下，還在堅持著自己的藝術(shù)道路。在這種強勢面前，當(dāng)代藝術(shù)被擠壓的幾乎是零。盡管如此，可以說，當(dāng)代藝術(shù)家仍然是紡織城藝術(shù)區(qū)的靈魂。”批評家、策展人佟玉潔告訴記者。作為多年來，幫助、參與紡織城藝術(shù)區(qū)建設(shè)的西安籍批評家，她也在為藝術(shù)區(qū)的未來感到擔(dān)憂。

盡管記者來西安采訪時正值國慶假期，但與千里之外的北京798藝術(shù)區(qū)游人熙攘的景象相比，秋天的紡織城顯得格外冷清。伴隨著隨風(fēng)而起的片片黃葉，這座有著超過半個世紀歷史的工業(yè)之城顯得分外蕭條。那些早已人去樓空的舊式建筑或許即將消失，或許還在等待著今天的人們再次把她帶進另一次輝煌。

從藝術(shù)區(qū)到文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)

在新的紡織城藝術(shù)區(qū)規(guī)劃中，“紡織城藝術(shù)區(qū)”被更名為“半坡國際藝術(shù)區(qū)”。帶有現(xiàn)代工業(yè)文化記憶的符號，將被古老文明的符號所取代。記者看到，在紡織城規(guī)劃區(qū)域中被圈起的臨時圍墻上，寫著諸如發(fā)展長安文化、打造國際都市等勵志的標語口號。這座有著幾千年歷史的文化古都，似乎正在經(jīng)歷著空前的文化改造。

紡織城藝術(shù)區(qū)是在原唐華一印(原西北第一印染廠)廠區(qū)內(nèi)的廠房等建筑的基礎(chǔ)上經(jīng)改造建成，自2007年正式開始啟用。早期入駐的藝術(shù)家、藝術(shù)機構(gòu)大多以內(nèi)部空間改造為主。藝術(shù)區(qū)原始建筑，對于這些“外來租戶”來說是難得的文化遺跡。

“西安紡織城的建筑是當(dāng)年由蘇聯(lián)專家設(shè)計援建的，這跟北京的798的建筑(原民主德國專家援建)有所不同。這在國內(nèi)也是首屈一指、十分難得的。”白夜告訴記者。他在藝術(shù)區(qū)租有一間100多平米的工作室?；貞浧鹞迥昵皠倓倎淼剿囆g(shù)區(qū)時的艱苦條件，他感慨萬千。“我們來的時候，廠房的狀況十分破敗，我跟幾個藝術(shù)家朋友自己出錢出力，慢慢地把內(nèi)部空間改造成能用的工作室。”

正是一些藝術(shù)創(chuàng)作者先后入駐，把這里當(dāng)成他們的創(chuàng)作基地或者是工作室，讓展示、展覽活動逐漸多了起來，文化氣氛才日漸濃厚，而昔日的破敗工業(yè)園區(qū)也因此搖身一變，成為了西安城東的一個重要的文化藝術(shù)區(qū)。

然而，不可否認的是，無論是798，還是紡織城，這些國營舊企業(yè)所在的廠區(qū)土地、廠房均為國有資產(chǎn)，藝術(shù)家、畫廊、藝術(shù)機構(gòu)只能是租戶，藝術(shù)區(qū)未來的命運都將由產(chǎn)權(quán)所有者——政府來決定。記者在西安紡織城藝術(shù)區(qū)的“半坡國際藝術(shù)區(qū)”運營部印發(fā)的宣傳冊上看到，規(guī)劃中的未來紡織城藝術(shù)區(qū)(半坡國際藝術(shù)區(qū))將有很大變化，但“最終效果以政府批示為準”的字樣也證明了藝術(shù)區(qū)的規(guī)劃改造將有政府批示才可獲準。

目前，在我國，地方政府介入藝術(shù)區(qū)的管理，通常是先將已經(jīng)逐漸發(fā)展成熟的“藝術(shù)區(qū)”納入“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)/文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)”的規(guī)劃版圖，對區(qū)域內(nèi)的軟硬件設(shè)施進行規(guī)劃、改造。如今，經(jīng)過十多年發(fā)展的798藝術(shù)區(qū)已經(jīng)成為北京、乃至全國的此類創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)建設(shè)的成功典范。從2005年至今，經(jīng)過多方呼吁和努力，798藝術(shù)區(qū)在基本保留原有建筑基礎(chǔ)上，逐漸增加了大量園區(qū)內(nèi)配套服務(wù)設(shè)施，這也使藝術(shù)園區(qū)在原始風(fēng)貌不被破壞的前提下，使園區(qū)擁有了持續(xù)的吸引力。

這一發(fā)展模式直到今天仍然不斷地在全國各地被競相效仿。但愿，藝術(shù)區(qū)的發(fā)展不再是另類文化現(xiàn)象的興衰演義，而成為具有中國特色的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展之路的一道風(fēng)景。