王子的創(chuàng)作是一種環(huán)保的、“低碳排放”的創(chuàng)作。他用最簡(jiǎn)單的傻瓜型數(shù)碼相機(jī)拍攝自己，然后在電腦上用PHOTOSHOP軟件復(fù)制，做出排列組合，在平面上做出和大閱兵完全一樣的陣勢(shì)。他是在譏諷國(guó)慶閱兵造成的大量社會(huì)資源的浪費(fèi)嗎？或是一種瘋狂自戀的表達(dá)？在我看來(lái)，兩者都是。王子以細(xì)微和獨(dú)特的觸覺(jué)，關(guān)心時(shí)事，關(guān)心他生活周遭的一切，也感知自己，忠實(shí)于自己的體驗(yàn)。王子還有很多作品是對(duì)現(xiàn)成品的挪用。比如并列的交通罰單，未經(jīng)裁切的印刷折手，對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)“名作”搭積木一樣的戲仿，還有改造過(guò)的名人蠟像攝影，乃至詭異的城市景觀的疊加。這些聰明的挪用和改造來(lái)自于王子極度敏感的神經(jīng)。他像是一根繃緊的弦，時(shí)不時(shí)可以彈奏出音符。

王子一直活在自己的世界里，他在周身澆筑起一面墻，將自己封閉在“自我”里面，他不想理會(huì)外界的騷動(dòng)與無(wú)趣，因?yàn)樗枰獞?yīng)付的“自我”已經(jīng)足夠麻煩了。所以，王子的創(chuàng)作完全是從自身的生活里托生而來(lái)的，有時(shí)你會(huì)覺(jué)得他只是在倔強(qiáng)而直率地喃喃自語(yǔ)，不經(jīng)意間，那自語(yǔ)者的身份就轉(zhuǎn)移成了觀者自己，這時(shí)候王子再站出來(lái)對(duì)你笑笑，說(shuō)：“其實(shí)我們就是自己的那座孤島，卻總想飛升起來(lái)變成一座空中之城。”

正如王子對(duì)自己的剖白：“多數(shù)時(shí)候，我并不是在做作品，而只是在尋開(kāi)心。程式化的生活，總要找點(diǎn)事兒，而這件事兒，必須是我喜歡做的，在做這些作品的時(shí)候，我并沒(méi)有刻意的關(guān)注什么、表現(xiàn)什么，只是隨性而為。生活里面每個(gè)事物都與其他事物之間存在著一些關(guān)聯(lián)。安靜專(zhuān)注的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)所有的物都包含自身的能量、時(shí)間、記憶和語(yǔ)境的內(nèi)在聯(lián)系，即使燒成灰，也是這樣。”

“在我的作品《好日子》中，我始終有意無(wú)意地把原本無(wú)指向的物質(zhì)主觀塑造成某種具有理性思考和觀念意義的媒介，還包含我和我的生活感。在我的另一件叫《勿忘我》的作品中，正是日常材料的形態(tài)激發(fā)和喚起我的情感和記憶，把我的生活引向一種邊際，讓我對(duì)生活產(chǎn)生了某種戲劇敘事的期待。事物并不是孤立的，而是傳遞著與之相關(guān)的人的信息。我的作品，這些‘現(xiàn)成物’，不是抽象的，不是自然的，也不是與我無(wú)關(guān)的物，而是些一直很平常的、就存在于我個(gè)人經(jīng)驗(yàn)范圍之內(nèi)的物，比如，我每天都在使用的桌椅板凳、宜家買(mǎi)來(lái)的一些日用品，或者一些仿真水果，我很了解它們，每天和它們朝夕相處，我的日常生活在不斷處理著它們，而它們的變換都是偶然的、隨機(jī)的、潛意識(shí)的。我被它們的風(fēng)貌吸引，它們的樣子又脫胎于我，某種意思上可以說(shuō)，我是借助這些現(xiàn)成物來(lái)生活，時(shí)間長(zhǎng)了我與它們、‘人’與‘物’之間會(huì)產(chǎn)出一種關(guān)系和交流，其實(shí)核心就是‘緣’。如同張愛(ài)玲說(shuō)所：于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所遇見(jiàn)的，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯的荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了，那也沒(méi)有別的話可說(shuō)，惟有輕輕地問(wèn)一聲：‘噢，原來(lái)你也在這里。’” 劉佳一

作者系東站畫(huà)廊經(jīng)理