嘉賓揭幕。主辦方供圖

新銳雕漆藝術(shù)家李志剛?cè)涨巴瞥鰵v時(shí)3年完成的新作——《漆母》。30日下午，該作品首次與公眾見面，與眾不同的裸女造型引人關(guān)注。

當(dāng)天下午，“從河姆渡走來——新銳雕漆藝術(shù)家李志剛新作發(fā)布會(huì)在中外首工美術(shù)館舉辦，多位工藝美術(shù)大師親臨現(xiàn)場。

漆器定位長期模糊 《漆母》采用真人制成胎體

據(jù)了解，一直以來，漆器藝術(shù)的傳承和發(fā)展，面臨著巨大的挑戰(zhàn)。高昂的原料成本、高昂的團(tuán)隊(duì)成本、高昂的時(shí)間成本甚至高昂的藝術(shù)創(chuàng)作成本，卻換來一個(gè)“工藝美術(shù)品”的模糊的定位。整個(gè)社會(huì)的文化斷層、認(rèn)識(shí)模糊，更使得以漆器為代表的傳統(tǒng)藝術(shù)，在工藝品和藝術(shù)品之間，艱難地走著“鋼絲”。

為了追溯源自于河姆渡的燦爛漆文化，表達(dá)對“漆”發(fā)自內(nèi)心的崇敬，探索漆器藝術(shù)發(fā)展的新方向，喚醒全社會(huì)對漆文化的關(guān)注，血?dú)夥絼偟睦钪緞?，懷?#8220;雕漆藝術(shù)化”的創(chuàng)作理念，創(chuàng)造了《漆母》。

《漆母》造型取自一個(gè)哺乳期的婦人，身若前趨，舉止樸素端莊，如同站在遠(yuǎn)處的母親望著咿呀學(xué)步的孩兒，眼神中充滿慈愛和溫暖。作品上有3層代表不同時(shí)代意義的紋飾：最底層的云紋，代表7000年前漆器出現(xiàn)時(shí)的滄桑、悠遠(yuǎn)，令人不可捉摸；中間的卷草紋早在盛唐時(shí)期就已流傳開來，代表著唐朝的繁榮、富貴，雕漆也正是成型于這個(gè)社會(huì)異常興盛的時(shí)期，記錄了雕漆的誕生和輝煌；最上層的玄式現(xiàn)代紋，寓意時(shí)間的車輪將漆器藝術(shù)從悠遠(yuǎn)的7000年前帶到了今天，使人們一覽雕漆的曲折身世。在婦人一側(cè)的乳房部位還繪以舒暢的流水紋，如同母親流出的乳汁哺育了中華民族的子孫萬代。

作品整體造型高大挺拔，是在真人活體上涂上硅膠，制成胎體，再在胎體上涂上130多道漆層，經(jīng)過長時(shí)間的陰干、雕刻、烘干、打磨而成。作品圖案分布巧妙、均勻，3層花紋銜接自然、流暢，刻畫精美，形態(tài)逼真，在傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)概念中融入了現(xiàn)代因素，是一件工藝與藝術(shù)的完美結(jié)合體。

裸女造型引關(guān)注 為何選“乳房有些下垂、小腹略突”的模特？

30日的發(fā)布會(huì)上，當(dāng)《漆母》身上覆蓋的紅綢被揭開時(shí)，其獨(dú)特的裸女造型立刻引發(fā)觀眾的極大關(guān)注。

中外首工美術(shù)館執(zhí)行館長朱景優(yōu)表示：《漆母》這件雕漆作品，它蘊(yùn)含眾多的傳統(tǒng)元素，卻表達(dá)出超現(xiàn)代的審美；它傳承厚重的漆器文化，卻融入了前衛(wèi)的個(gè)人創(chuàng)作思想。這是一件純粹的藝術(shù)作品、充滿了思考與呼喚。在創(chuàng)作的過程中，李志剛就告訴我們，《漆母》作品的發(fā)布，必定會(huì)引來很多爭議，自己甚至可能受到來自眾多前輩、同門的非議，但這件作品一定是雕漆的藝術(shù)探索中的一次重大進(jìn)步。

多年研究漆器的“非遺”方向博士宋本蓉對記者表示，自己看到這件作品時(shí)很詫異。因?yàn)橐酝钠崞饕云魑镱惥佣?，第一次看到此種人體造型的作品。

作者李志剛表示，創(chuàng)作這件作品的靈感，就是感到漆器像母親的乳汁一樣，哺育自己成長。他想通過這樣一件作品，向觀眾傳達(dá)一種信念。

現(xiàn)場有人發(fā)問，既然選用女性人體造型，為何沒有選擇身材姣好的，而是選用了相對乳房有些下垂、小腹略突出的？

李志剛對此回答說，自己創(chuàng)作時(shí)也曾想過選擇身材更好的模特，但最終還是選擇了非常樸實(shí)、自然的母體來表現(xiàn)主題。