林旭東在文革初期咬牙買下庫爾貝的原版畫片《石工》，“三兄弟”對(duì)歐洲繪畫的臨摹自此開始。圖為林旭東臨摹作品《石工》 (受訪者供圖)

林旭東、陳丹青、韓辛一起回到故鄉(xiāng)，2012年4月21日，三兄弟的畫展“四十年的故事”在上海美術(shù)館開幕。展廳入口，一幅放大的黑白照片上，將屆花甲的三人騎著自行車嘻嘻哈哈穿梭于上海弄堂，聊補(bǔ)當(dāng)年的遺憾——他們仨少年時(shí)代從未一起合影。

畫展的第一面墻，掛著1973年林旭東臨摹法國庫爾貝的《石工》和西班牙魏拉士開支的《酒神》，兩旁稍小的篇幅，是韓辛以水粉臨摹同樣兩幅畫。而后 是1970年代三人密集交往時(shí)期的作品。韓辛只是校辦工廠名義上的雜工，旭東和丹青則是落戶江西的知青。“文革”后他們先后考入中央美院，可是在求學(xué)時(shí) 代，他們都屬于自學(xué)成才。對(duì)于今日成千上萬的藝術(shù)學(xué)院學(xué)生，這三兄弟的傳奇，是在少年時(shí)期就能畫出這么周正的素描和油畫。

“臨摹固然是初習(xí)傳統(tǒng)的功課，但今天我們特意展示這些臨摹，其實(shí)是向上海致敬。”陳丹青告訴南方周末記者。“文革”初期，一位民國上海的畫家(顏文 樑弟子)私下拋售家藏歐洲原版畫片《石工》，叫價(jià)10元，林旭東渴望學(xué)畫，咬牙買下，反復(fù)揣摩。三個(gè)少年第一次見到歐洲繪畫經(jīng)典的印刷品，就在他家。“現(xiàn) 在我的《西藏組畫》被評(píng)論為文革后離開蘇聯(lián)影響，轉(zhuǎn)向歐洲傳統(tǒng)，好像那是我一個(gè)人的轉(zhuǎn)變，其實(shí)我們仨那時(shí)常在臨摹歐洲畫片。這種資源、文脈，只有上海才能 提供啊——當(dāng)年我們根本意識(shí)不到，現(xiàn)在回頭看看，特意把旭東這件臨摹作為展覽的起始。一幅舊畫片，一件臨摹，我們和‘文革’的關(guān)系、‘文革’上海與民國上 海的關(guān)系，民國上海與歐洲繪畫的關(guān)系，就都在了。”

這是個(gè)完全不呈現(xiàn)資歷、職銜、成就、金錢等等“藝術(shù)權(quán)力”信息的畫展，只有三個(gè)老哥們四十年來的畫布情結(jié)。在藝術(shù)教育完全停頓，文化信息極度匱乏的 時(shí)期，像上海這樣的都市，仍然有真摯敏感的青年曲折傳遞著藝術(shù)的文脈。對(duì)比今天藝術(shù)界過量的信息及其價(jià)值迷失，顯得另類而真實(shí)。開幕式上，陳丹青首先介紹 他們仨當(dāng)年的私塾老師：旭東的老師顏文樑，早年留法前輩，蘇州美專創(chuàng)辦者，已故去多年;陳丹青的中學(xué)啟蒙老師章明炎已屆八十高齡，特意來到展場(chǎng);韓辛的老 師，是當(dāng)年上海油畫雕塑創(chuàng)作室的首席才子魏景山。三人共同的老友陳逸飛如果健在，一定也會(huì)出席這富有紀(jì)念意義的畫展。當(dāng)天的晚宴像是一場(chǎng)家宴，師長(zhǎng)同學(xué)、 親朋好友湊了十桌，三個(gè)人挨桌敬酒，就像高考中第，春風(fēng)得意的準(zhǔn)大學(xué)生。

林旭東、陳丹青和韓辛都喜歡德拉克羅瓦的《但丁之小舟》，“四十年的故事”開展前，韓辛特意創(chuàng)作了《向德拉克羅瓦致敬》，原作中的小舟變成了汽車，舟上的但丁，變成了他們?nèi)值堋?(受訪者供圖)

少年：黑畫、黑幫

1970年，陳丹青17歲初中畢業(yè)分配到贛南落戶，每次干農(nóng)活兒累到天黑，想想一輩子待在山溝，心里絕望極了。林旭東比陳丹青大一歲，早一年到贛北 農(nóng)村插隊(duì)。過年回上海探親，朋友跟他說，有個(gè)叫陳丹青的也在江西插隊(duì)，速寫特別好。一天夜里，旭東騎車來到丹青在石門一路的石庫門老家三樓，少年丹青捧出 厚厚的人物速寫，兩人一見如故。

轉(zhuǎn)年，陳丹青患了肝炎，回滬上養(yǎng)病，一天和父親散步，在淮海西路林寓附近巧遇林旭東，聊得投機(jī)，從此就膩上了，不想竟莫逆相交四十年。

韓辛比陳丹青小兩歲，性格率真，目空一切，早早在滬上江湖美術(shù)圈享有“神童”之名。1969年林旭東下鄉(xiāng)時(shí)，14歲的韓辛還沉浸在藝術(shù)的夢(mèng)中。他在一本“文革”前的《美術(shù)》雜志上看到《格爾尼卡》，當(dāng)下發(fā)誓：將來我就是畢加索。

陳丹青很早就認(rèn)識(shí)韓辛，韓辛對(duì)兩人的初識(shí)情景記憶猶新——丹青家墻上掛滿了畫，正中是一幅戴大沿帽穿白制服的警察肖像和一幅油畫創(chuàng)作“烈士的刀”，他回憶道：“‘野路子’的我本能覺得那些畫不夠洋派。其實(shí)就畫論畫，丹青的水平還是讓我這個(gè)神童妒忌了。”

韓辛直率輕狂，兩位長(zhǎng)兄厚重深沉，哥仨能走到一起，全拜時(shí)局所賜。1974年上海舉辦“黑畫展”，19歲的韓辛作為最小的“黑畫家”入選，與豐子 愷、林風(fēng)眠、吳大羽、劉旦宅等名家同臺(tái)批斗。他的所謂“黑畫”是一幅寫生，畫中的解放軍戰(zhàn)士在當(dāng)時(shí)畫得太犯忌了，用陳丹青的話說就是“猩紅惡綠，肆無忌 憚，非常野獸派”。韓辛見自己的畫作與前輩并列展出，被稱為老小“畫怪”，居然欣喜若狂跑到上海美術(shù)館“革命創(chuàng)作委員會(huì)”索要入場(chǎng)券。委員會(huì)的辦公地點(diǎn)當(dāng) 時(shí)在上海圖書館，日后變成上海美術(shù)館，正是眼下三位畫家舉辦畫展的地方。

同為落難之人，劉旦宅欣然贈(zèng)予韓辛一幅國畫。劉旦宅的“黑畫”名為“梨花一枝春帶雨”，批判者想到了此詩幾句之后的“此恨綿綿無絕期”，便給了“仇視現(xiàn)實(shí)”的罪名。

黑畫展后的韓辛很快成了“病毒攜帶者”，所有人躲著他。少年的心，第一次嘗到人情冷暖。一天傍晚，林旭東正在家聽老唱片，昏暗中閃進(jìn)一個(gè)遲疑的身影。是韓辛。他說，我出事了，沒人和我玩了……旭東早就聽說他為自己黑畫展索要門票的趣事，爽快地說，以后就到這兒來玩吧!

四十年過去，韓辛至今仍對(duì)老林滿懷感激。在展品說明中他寫道：“老唱機(jī)傳來天籟，窗外梧桐樹影婆娑，最興奮的是我看到不一樣的繪畫，林旭東居然在學(xué)荷蘭畫家魯本斯的人體寫生，表面畫得薄薄的，用了許多調(diào)色油，與蘇聯(lián)油畫情調(diào)完全不一樣，我當(dāng)時(shí)就服帖了。”

林旭東生于美國，父親與楊振寧是同一代留美學(xué)人。4歲那年，父母帶著他繞開美國的阻撓，輾轉(zhuǎn)巴黎回到中國。由于所學(xué)與國防有關(guān)，林父“文革”時(shí)沒受到太大沖擊，林旭東得以在家坦然欣賞古典音樂，臨摹西洋繪畫。

三人幫就此湊齊。騎著自行車在弄堂里你追我趕飛向林旭東家，是陳丹青和韓辛的共同記憶。韓辛叫陳丹青“老丹”，老丹和旭東則學(xué)韓辛的母親，戲稱韓辛為“辛兒”。

韓辛早先善畫風(fēng)景和靜物，后來猛畫人物，把自己和家人畫了個(gè)遍。談及當(dāng)年變化，韓辛說：“旭東、丹青專門畫人。所以我憋足勁，也要畫人!”

陳丹青說林旭東天性有點(diǎn)像塞尚，塞尚沒有一幅畫是畫完的。1974年林旭東動(dòng)筆畫長(zhǎng)征途中劉伯承與彝族首領(lǐng)小葉丹舉杯結(jié)盟的群像，至少畫了兩年，“他只是畫著，計(jì)較每一筆的厚度和力度，然后毫不可惜，放棄了，就像沒做過這件事。”

1970年代的上海，三個(gè)少年就這樣開始想象歐洲。

韓辛在1981年到了美國，被地鐵上的涂鴉和形形色色的紐約客震撼，創(chuàng)作了組畫《紐約地鐵》。圖為韓辛作品《前所未有的尖叫》。 (受訪者供圖)

青年：最為誠實(shí)的嫉妒家

在江西插隊(duì)時(shí)，陳丹青因?yàn)闀?huì)畫連環(huán)畫、插圖等宣傳性作品，被調(diào)離鄉(xiāng)村，在省城南昌過了近兩年職業(yè)畫家的生活。但是因?yàn)樽娓冈谂_(tái)灣，父親是右派，最后仍被打回鄉(xiāng)下，在陳逸飛和一批江蘇朋友幫助下，1975年轉(zhuǎn)赴江蘇省江浦縣石橋公社落戶，開始他的第二次鄉(xiāng)村生活。

最初他被派去隊(duì)辦企業(yè)骨灰盒廠，半年間畫了六百多個(gè)骨灰盒，堆滿一墻。1976年，陳丹青遭遇命運(yùn)轉(zhuǎn)折：曾經(jīng)幫助他遷入江蘇的南京藝術(shù)學(xué)院女生黃素寧志愿去了西藏，夏末回南京借調(diào)三位畫家入藏協(xié)助美術(shù)創(chuàng)作，其中就有仍在農(nóng)村的陳丹青。

到拉薩一個(gè)多星期，毛澤東辭世，未久，“四人幫”倒臺(tái)。陳丹青當(dāng)即在高原描繪了牧民的哀悼場(chǎng)面，名為《淚水灑滿豐收田》，入選翌年的全國美展，為當(dāng)時(shí)的美術(shù)界一致肯定。陳丹青成名了。

同年秋，他還畫過另一幅應(yīng)景大作《華國鋒和西藏各族人民在一起》，人物眾多，選送當(dāng)年的重慶美展。何多苓曾在一篇訪談中談到初見這幅作品的印象：“簡(jiǎn)直當(dāng)頭一棒!”

“文革”一代青年畫家，就是靠這樣的政治性創(chuàng)作，成長(zhǎng)起來。巧的是，人在上海的韓辛也在畫著華國鋒。

黑畫展孤立無援，一位好心的老師引韓辛見陳逸飛。陳逸飛、魏景山當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作任務(wù)繁雜，需要人手。韓辛手腳快，手藝好——日后陳逸飛拍出高價(jià)的《踱 步》，其中的細(xì)活兒都是韓辛畫的。善用人手的陳逸飛說通油雕室黨支書，允許韓辛當(dāng)臨時(shí)工，月工資15元。韓辛再次神采飛揚(yáng)。陳逸飛魏景山合作的巨幅油畫 《占領(lǐng)總統(tǒng)府》完成時(shí)，小陳逸飛10歲、小魏景山12歲的韓辛抱著雙臂，赫然站在兩位老師中間，合影留念。這種師生兼同行之間的輕松關(guān)系，今天不能設(shè)想。 35年前的合影照片原件，出現(xiàn)在本次展覽的最后一面墻。

韓辛介入魏景山的《你辦事我放心》順理成章。上海展覽展出了該畫的草稿，雖然尺幅小，但畫中毛主席的垂老姿態(tài)栩栩如生。草稿過關(guān)后，成稿出了問題 ——畫中的領(lǐng)袖被韓辛畫得過于真實(shí)和蒼老。韓辛這樣畫全然出于繪畫與性格的雙重真誠：當(dāng)時(shí)他外婆剛?cè)ナ缼滋?，在為外婆畫的最后一張素描中，老太太聳著?膀，無力的右手已握不住拐杖。韓辛以敏銳的觀察與技巧捕捉了老人的衰敗，但畫外婆可以，畫領(lǐng)袖，可就無法在當(dāng)年的尺度中公開展示了。

1978年9月，陳丹青考上了中央美院油畫系研究生，并與黃素寧結(jié)成伉儷。一年后，韓辛也考上了中央美院壁畫系研究生。大哥旭東就沒這么幸運(yùn)，他的 戶口被卡在江西，連報(bào)名考試都成問題。為了走關(guān)系，他曾買過一包煙，在口袋里反復(fù)摩挲，就是不好意思遞出去。兩位少年弟兄已在北京確定吃皇糧的身份，旭東 能做的只有兩件事——積極準(zhǔn)備考研，寧靜地專注于連環(huán)畫。

畫連環(huán)畫跟韓辛有關(guān)。有一天旭東到油雕室找韓辛，陳逸飛在場(chǎng)，其時(shí)《連環(huán)畫報(bào)》正向他約稿，陳逸飛無暇，順手薦了林旭東。

林旭東對(duì)油畫、連環(huán)畫的把握，源自他自小具備的文學(xué)趣味和教養(yǎng)。他在美術(shù)圈的成名初作是為老舍《駱駝祥子》畫的系列插圖。這次他在展墻上回顧了這套 創(chuàng)作的初衷：在江西插隊(duì)時(shí)，有一次如廁忘了帶紙，朋友把一冊(cè)豎排民國版《駱駝祥子》扔進(jìn)廁所，他一看就舍不得撕了：“那個(gè)穿梭在老北京街巷間高大的、強(qiáng)壯 的、漂亮的個(gè)人主義英雄成了我的親人。”

《駱駝祥子》、《正紅旗下》、《方志敏》等作品問世，林旭東迅速成為當(dāng)時(shí)連環(huán)畫和插圖畫的重量級(jí)新秀。韓辛說：“旭東把連環(huán)畫當(dāng)獨(dú)幅畫來畫，每幅畫都極盡完美，他‘出來’是必然的。只是他畫《方志敏》時(shí)把叛徒畫成我的臉像，當(dāng)時(shí)可把我氣壞了。”

1980年，將要畢業(yè)的陳丹青再次進(jìn)入高原，《西藏組畫》問世，美術(shù)界好評(píng)如潮。陳丹青始終冷靜看待他的成名作：“我不過是看了1978年來華的法 國鄉(xiāng)村畫展，剛開始試著學(xué)習(xí)米勒或者珂羅，畫幾幅小畫。去美國留學(xué)的原始動(dòng)機(jī)，就是渴望像徐悲鴻那代人一樣，取西洋油畫的真經(jīng)。”1981年年底的一天夜 里，他與林旭東在上海街邊握別，來年元月遠(yuǎn)赴紐約，一去18年。

這時(shí)韓辛在美國呆了半年。陳丹青的講述略帶戲謔——大約在1974年，驕傲的韓辛遇到了同歲并同樣驕傲的上海畫家周志偉，此人聲稱“上海畫家不懂色 彩”，惹得韓辛心頭火起。一天，他和丹青騎車去老林家，忽然幽幽地問：“你要說實(shí)話老丹，我，周志偉，到底誰畫得好!”丹青當(dāng)即回答：“韓辛啊，他怎能和 你比!”立刻，一抹狂喜的笑劃破韓辛的嘴角……1980年，周志偉帶著他的意大利女友來到北京，宣稱馬上要去威尼斯。韓辛后來跟兩位老兄承認(rèn)，周的婚姻刺 激了他。1981年，韓辛娶了美院的留學(xué)生安雅蘭——白求恩的遠(yuǎn)房親戚，飛往美國西海岸，入學(xué)加州藝術(shù)大學(xué)研究生院。

“辛兒是我迄今認(rèn)識(shí)的最為誠實(shí)的嫉妒家。”陳丹青說。

老朋友飛走了，繼續(xù)伴隨蹉跎歲月的林旭東，在1984年終于考入中央美院，成為版畫系研究生。

陳丹青(左)、林旭東(中)、韓辛(右)認(rèn)識(shí)四十年后，通過自己的舊作回到了1970年代——一個(gè)“藝術(shù)最真的年代”。

中年：我不講政治名詞！

到了美國，韓辛徹底“瘋”了。國內(nèi)還在爭(zhēng)論氣聲唱法和喇叭褲的道德取向問題，韓辛已一頭扎進(jìn)紐約地鐵，混跡于衣著怪異、五彩長(zhǎng)發(fā)的“朋克”。

“火車兇猛地沖進(jìn)百年歷史的鋼鐵隧道中，我覺得心神都被震懾，那是一種莫名而強(qiáng)悍的力量。我畫充滿涂鴉的地鐵車廂，畫月臺(tái)上的藝人，畫出入口的柵欄，畫形形色色的紐約客……”

韓辛的畫法屬于被美國視為冷戰(zhàn)文化的社會(huì)寫實(shí)主義。美國藝評(píng)家看到這批地鐵系列，以為作者是個(gè)放蕩不羈的美國佬，沒想到竟是初來乍到、神情單純的中國人。1989年，韓辛憑《紐約地鐵》獲法蘭西學(xué)院邀請(qǐng)，代表美國駐莫奈花園創(chuàng)作一年。

莫奈是印象派創(chuàng)始人之一，晚年定居的花園為當(dāng)時(shí)總理克萊門梭所贈(zèng)，平時(shí)有10個(gè)員工打理。莫奈死后，花園荒蕪，是美國人募得款項(xiàng)，重修花園。為表謝意，法蘭西學(xué)院邀請(qǐng)3位美國畫家駐園創(chuàng)作。

和韓辛同在的兩位美國藝術(shù)家一位畫抽象畫，另一位搞觀念藝術(shù)。“當(dāng)時(shí)美國藝術(shù)追求‘政治正確’，你不關(guān)注種族主義、女權(quán)主義，好像落伍似的。我很反 感，經(jīng)常和他們辯論，我說，你們有本事到蘇聯(lián)去，別在這奢談?wù)?。我看到美，我要表達(dá)，我不講政治名詞!”好似故意較勁，韓辛在那里畫了數(shù)百件印象派式的 風(fēng)景畫作品，光影絢麗，色彩猛烈。“我有勇氣說出來，我真高興，我沒痛苦。”韓辛說。

和熱烈擁抱新生活的韓辛不同，紐約時(shí)期的陳丹青始終是旁觀者。中國式的寫實(shí)在美國太邊緣，但他不愿舍棄，寧可做自己。他放棄了西藏題材，畫自畫像， 畫自己的皮鞋。有位紐約藏家評(píng)論：“這位藝術(shù)家是在掙扎。”陳丹青坦承自己的茫然：“畫什么呢?1987年我完全不知道。”又過十年，陳丹青在創(chuàng)作了系列 大型并置作品后，進(jìn)入寫生畫冊(cè)的階段。本次展覽中就有他在紐約最后一年的四幅力作，圖像敘述來自中國山水畫與歐洲巴洛克經(jīng)典。

林旭東由油畫轉(zhuǎn)入版畫專業(yè)，照樣潛心鉆研。畢業(yè)時(shí)他以赭紅色的基調(diào)，創(chuàng)作了沈從文小說插圖系列。之后他分配到北京廣播學(xué)院(中國傳媒大學(xué)前身)當(dāng)老 師，以業(yè)余自修的電影史知識(shí)教授影像美學(xué)，迅速成為電影圈新秀尊敬請(qǐng)教的人。1990年代，第六代導(dǎo)演張?jiān)?、王小帥都將旭東引為幕友，尊稱他“老林”，從 構(gòu)想到剪輯，腳本到參賽，莫不私下聽取老林的意見。

他兩度策劃了1990年代末在京舉辦的世界紀(jì)錄片大師座談會(huì)，直接介入多部民間紀(jì)錄片的籌劃、制作與批評(píng)。賈樟柯幾乎每一部作品背后，都有老林的建 議或忠告。在《海上傳奇》劇組，林旭東原本擔(dān)任顧問，看了采訪名單中的民國人物(如烈士王孝和遺孤，杜月笙的女兒等等)，歷史感油然而起，遂親自出面采 訪。

1996年，丹青眼看旭東為十分之一秒的畫面與音效，在剪輯臺(tái)反復(fù)調(diào)理幾個(gè)鐘頭。從張?jiān)劫Z樟柯，林旭東自始至終甘于無名，但是投入的代價(jià)，是旭東 幾乎整十年停止畫畫。直到2002年，他為影展事務(wù)首次到訪日本，在美術(shù)館看到法國印象派大師畢沙羅原作。他對(duì)自己說：我想回去畫畫了。

新世紀(jì)到來，陳丹青回國定居，受聘清華大學(xué)。韓辛在那一年開始了第二次婚姻。三個(gè)美國兒子的個(gè)頭漸漸超過父親，但韓辛的少年情結(jié)從未稍減，他經(jīng)常想，要讓旭東看看，我把老丹甩得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，讓他再也追不上我。

2005年，韓辛年屆五十，陳丹青辭職，林旭東也已辭職，最意外的是，陳逸飛去世了。一切似在提醒：大家都老了。錯(cuò)愕之際，似乎只有和最熟悉的老友相聚畫畫才能抓住記憶。這年夏天，韓辛瘋狂叫囂“要像以前那樣畫畫”。于是糾集幾位上海師友，當(dāng)然包括旭東和丹青，同室寫生。

夏伯陽的機(jī)關(guān)槍來了

那次相聚之后，韓辛日益思鄉(xiāng)。2008年，意大利托斯卡納一位朋友邀請(qǐng)他在葡萄酒莊園住了一個(gè)月，并勸他定居，韓辛想來想去還是回到北京。

三人再聚，狂啖大閘蟹，韓辛提議，我們仨一起再畫!陳丹青支吾其詞，林旭東笑而不語——他倆的長(zhǎng)期樂趣，就是逗引辛兒。老孩子韓辛回到美國的家畫了 大幅素描自畫像，取名《無奈》，意在顯示他的實(shí)力和誠意。畫完后寫郵件給旭東和丹青。丹青回道：“辛兒，你寶刀不老啊。” 2009年，陳丹青正忙著重編《音樂筆記》精裝版，韓辛和旭東推著三部新畫架出現(xiàn)在畫室門口，丹青驚叫：“操，夏伯陽的機(jī)關(guān)槍來了!”

北京城東的丹青畫室成了三兄弟聚首之地。音響換了新的，當(dāng)年聽熟的老曲目都買來了，三兄弟邊畫邊聊，韓辛惟一插不上嘴的話題就是歷史與政治，不禁在老哥面前跺腳嗔怒：“我的畫算不算立場(chǎng)?我的畫算不算獨(dú)立見解?”

然而他終于熬不住宣布了自己真正的“立場(chǎng)”，但是毫不“獨(dú)立”：“到2011年，我們認(rèn)識(shí)40年了，一定要辦個(gè)展覽!”林旭東與陳丹青相視而笑：他 倆早已熟知辛兒的伎倆。但是，當(dāng)2011年11月21日這項(xiàng)展覽在北京中國油畫院展廳布展時(shí)，三兄弟驚訝地頭一次目擊40年前彼此的作品掛在一起，很好 看，很真實(shí)。三個(gè)人的個(gè)性和才能都被往昔時(shí)光凝聚，在望見花甲之時(shí)，他們意外地經(jīng)由自己的舊作，回到1970年代——一個(gè)“藝術(shù)最真的年代”。

2011年秋，三位老友為雜志采訪，相偕回到旭東在上?；春Ｎ髀返呐f寓。陳丹青站在前廳說：“這里是我們的集體故居，也是我們?cè)?#8216;文革’中的學(xué)院和 美術(shù)館。”如今三個(gè)老家伙居然和40年前初識(shí)時(shí)一樣，沒有單位、沒有名分，彼此欣賞，隨時(shí)斗嘴。惟一的不同，是他們?cè)僖膊槐匮鋈吮窍ⅲ慈四樕?/p>

北京首展，美協(xié)主席靳尚誼，他們?nèi)嗽诿涝簳r(shí)期的共同老師，前來觀展并簽名留言。邊上有人說，靳先生一般不給人留言啊，韓辛應(yīng)聲叫道：我們可不是一般人!

展覽應(yīng)上海美術(shù)館邀請(qǐng)來到滬上，所有老朋友都來了，都老了，都因?yàn)檎箯d里的每一幅畫，想起逝去的歲月和激情。三人對(duì)今日的上海卻是難以說清的情結(jié)： 他們是上海養(yǎng)育熏陶的畫家，他們離開了上海，他們從未忘記上海的歲月?？墒墙裉烊徽诘纳虾Ｈ藗€(gè)個(gè)堅(jiān)稱，不愿再回上海生活畫畫。他們確實(shí)無法找回記憶中 的那個(gè)上海，所有畫作刻著他們那個(gè)上海的印記。

比展出更有趣的是目擊三個(gè)人坐在一起時(shí)的你言我語——陳丹青對(duì)南方周末記者說：寫韓辛只要把握一點(diǎn)，“我是天才，我第一!”韓辛立即反唇相譏：“老阿哥，你包袱太重啦!”林旭東在一旁笑瞇瞇地總結(jié)：丹青從小喜歡裝老，韓辛老了還要裝嫩!

但韓辛畢竟說了一句動(dòng)人的狂話，被引在展廳和畫冊(cè)的尾端：“我們還要一起再畫40年”。