比爾堡(Bilbao，畢爾巴鄂)曾是西班牙北部巴斯克地區(qū)一個衰敗了的工業(yè)港口，除了足球隊以外無可稱道。1990年代，巴斯克地區(qū)的自治權(quán)使得15億美元的投資成為可能，Gehry, Foster, Pelli, Sterling, Wildford, Pei, Soriano, Palacio 和Calatrava等著名建筑師在此對城市進(jìn)行改造。其中Gehry的古根海姆博物館設(shè)計最為著名，值得注意的是，建造古根海姆的經(jīng)費只是100萬美元。

比爾堡效應(yīng)

一條溫暖的納爾溫河，像一條紐帶，把位于西班牙北部比斯開灣的比爾堡（西班牙語：Bilbao）串起來，比爾堡的面積 41.3km2總?cè)丝跒?0多萬。它是巴斯克自治區(qū)社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展的中心。20世紀(jì)初巴斯克地區(qū)即是帶領(lǐng)西班牙工業(yè)化的火車頭，首府比爾堡則躍居西班牙第四大城，而到了20世紀(jì)90年代初，比爾堡已淪為歐洲無名的小城，主要是20世紀(jì)80年代末期，比爾堡內(nèi)大型造船廠不敵東歐和亞洲低廉工資的競爭，關(guān)門歇業(yè)，直接打擊了比爾堡的經(jīng)濟(jì)命脈。如果不是該市球隊在西甲聯(lián)賽中還占有一席之地的話，絕大部分人可能終身無緣聽說這座城市。

然而到了最近十年，比爾堡成為世界新興城市的典型被眾人所熟知，可是我們并不知道新比爾堡的細(xì)節(jié)，特別是偉大的比爾堡改造計劃的內(nèi)核是什么？比是一個在20世紀(jì)80年代有過工業(yè)危機(jī)，經(jīng)濟(jì)上遭到重創(chuàng)的城市，奇跡般地從一個工業(yè)城市轉(zhuǎn)型為以文化為主體的新工業(yè)城市，最值得我們借鑒的是，一座老化的城市怎樣為新城的發(fā)展提供了新機(jī)。

所謂“畢爾巴鄂效應(yīng)”已經(jīng)是世界的傳說，指的是美國建筑師弗蘭克·蓋里（Frank.Gehry）為畢爾巴鄂設(shè)計的“畢爾巴鄂古根漢姆美術(shù)館”（Guggenheim Museum Bilbao）救活了一座城市。也就是，因為這座超級博物館的建造，給這個城市每年帶來百萬人左右的游客。

是什么激活了這座城市？

比爾堡市政府請來了美國加州建筑師蓋里為其建造比爾堡古根海姆美術(shù)館，它在1997年正式落成啟用，而比爾堡市政府與古根海姆基金會共同做出的這項對城市未來發(fā)展影響極為深遠(yuǎn)的決定，是在1991年作出的。

這是一座震撼世界建筑界的杰作，特別是在西班牙這樣一座幾乎被人忘卻的中等城市中橫空出世，立刻成為世界性新聞。為建造這座被世界媒體稱為 “世界上最美麗的美術(shù)館”而花去了一億美金，到底這筆錢花的是否值得？只有讓數(shù)字在說話最有說服力。

美術(shù)館的規(guī)模是全部面積占地24000 m2，陳列的空間則有11000 m2，共有19個展示廳，其中一間是全世界最大的畫廊空間之一，面積為 130m乘以30m見方。十年過去了，它已經(jīng)成為新的世界文化名勝吸引著眾多的人前來比爾堡參觀。

現(xiàn)在巴斯克的觀光人數(shù)已成長了28％，為巴斯克自治區(qū)帶來超過1.6億美元的經(jīng)濟(jì)收益。每年參觀人數(shù)從最開始的26萬人，增加到年100萬人，并創(chuàng)造開館五年吸引550萬人次的訪客紀(jì)錄，直接門票收入即占全市稅收的4％，而帶動的相關(guān)收入則占到20％以上，這是業(yè)界從未有過的奇跡。美術(shù)館帶來的不只是觀光客，還有投資者。比爾堡古根海姆美術(shù)

館自對外開放以來，使巴斯克省的工業(yè)產(chǎn)品凈值因此成長了五倍之多，為該市累計相當(dāng)可觀的經(jīng)濟(jì)效益，其中包括稅收、工作機(jī)會與媒體傳播效應(yīng)等，比爾堡的成功被視為奇跡，也證實美術(shù)館文化對振興城市經(jīng)濟(jì)有著重大的影響力。一座美術(shù)館活化了當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)，這就是傳說中的「比爾堡效應(yīng)」，同時它也為比爾堡的旅游地圖上增加了一個新的景點。比爾堡一夜間成為世界家喻戶曉的城市，藝術(shù)界那些遲到者都覺得相見很晚。

比爾堡古根海姆美術(shù)館屬于美國所羅門古根海姆基金會。這個美術(shù)館的特點是擁有常設(shè)展和訪問性策劃展，展覽作品來自西班牙以及全世界的優(yōu)秀藝術(shù)家。這座美術(shù)館雖然有從畢加索，塞尚，康定斯基，保羅?克利等一系列作品收藏，但是收藏的重鎮(zhèn)則是當(dāng)代藝術(shù)的大腕從美國雕塑家理查德·塞拉（Richard Serra），和德國藝術(shù)家安賽爾姆·基弗（

Anselm Kiefer）到美國藝術(shù)家勞倫斯?維納（Lawrence Weiner）的大型作品，觀眾可以欣賞到六十年代以來的歐洲藝術(shù)、美國波普以及極限藝術(shù)的收藏，特別是美國雕塑家塞拉長達(dá)31.5m的低合金高強(qiáng)度鋼的裝置作品《蛇（Snake）》，更是館藏之最，也是藝術(shù)家本人的紀(jì)念碑式的作品。

燃燒的天際線

傳統(tǒng)的美術(shù)館都注重美術(shù)館內(nèi)的程式化的展覽空間，不是方形就是長方形，而蓋里的設(shè)計顛覆了這一概念，他的設(shè)計從形式上好像是對20世紀(jì)形成的現(xiàn)代主義建筑樣式進(jìn)行結(jié)構(gòu)。遠(yuǎn)看，這座建筑極賦詩意，像是一道燃燒的天際線。比爾堡古根海姆美術(shù)館有著有機(jī)的輪廓和具有很強(qiáng)的雕塑感，雖然這在蓋里的方式方法中已經(jīng)是一種風(fēng)格，但比爾堡的這件雕塑的形象更為強(qiáng)烈，我就此問題采訪了他，他說那是美術(shù)館的這個項目策劃人的要求，他希望坐落在納爾溫河邊的美術(shù)館應(yīng)該像一個巨大的雕刻?？赡苁且驗榧{爾溫河流經(jīng)這里，所以，它被設(shè)計成類似于魚和船形的合體，它的精湛之處是那些類似魚鱗狀的鈦金屬板，這種鈦金屬板所展現(xiàn)的華麗和高雅，以及它給人在視覺上的沖擊力，已經(jīng)記憶深刻。

比爾堡古根海姆美術(shù)館的閃爍的外觀像魚鱗是毫無疑問的，這是蓋里獨有的時尚，然而這座建筑在當(dāng)時的技術(shù)下，也是獨一無二的產(chǎn)物。它是由計算機(jī)輔助的三維交互應(yīng)用技術(shù)（CATIA）被廣泛地應(yīng)用在結(jié)構(gòu)的設(shè)計中的先驅(qū)性實驗。整個建筑結(jié)構(gòu)體是借助一套空氣動力學(xué)使用的電腦軟件逐步設(shè)計而成，這在當(dāng)時的建筑設(shè)計界是前所未有的。首先用計算機(jī)模擬建筑結(jié)構(gòu)，這是讓建筑師在早期就能夠發(fā)現(xiàn)這些形狀是否可以去構(gòu)成實體的建筑，同時設(shè)計者也可以有效地控制建設(shè)期間的費用。

而在建筑的建材方面使用了玻璃、鋼架和石灰?guī)r，而最閃亮的部分則是表面包覆著很薄的鈦金屬材料。這種材料容易塑造外型像花或像魚一樣的外表，而這種材料在無論是在比爾堡的陰天和晴天，清晨或是傍晚，都呈現(xiàn)出多彩的表情。在陰天里，它如同一座巨大的厚重的雕塑，坐鎮(zhèn)在納爾溫河旁；晴天，鈦金屬反射著炫麗的陽光，像城市里的時裝秀一樣奪目。

曲線的意味

那么，讓我們看看建筑身體上那些曲線所蘊藏的意味，用蓋里自己的話說：“曲線的隨意性，在于它被設(shè)計成可以去捕捉光線。”也就是說，那些多面復(fù)雜的體塊所構(gòu)成的曲線和曲面，真的像在演奏一曲交響樂章，那些閃爍的光亮，如同音樂中高音的撞擊，在夕陽下，鈦金屬反射著火焰一樣的金黃色，而最亮處又如同火苗。

在外觀上我們很容易找到美術(shù)館的入口，因為入口處正好是整個建筑的高潮和升華的點，它很像花蕊。入口處的中庭設(shè)計，被蓋里稱為“將帽子扔向空中的一聲歡呼”，將歡呼凝聚成一個實體空間是需要超凡的想象力，蓋里有意把運動的過程加以定格。我們隨著中庭周圍的曲面向上望去，它像沖浪激起的浪花，還有什么比仰首接受光影的洗禮更為快樂的感受嗎？然而這只是中庭的仰視，而當(dāng)你走到四層，居高臨下俯視中庭，好像是在窺視人間。

此外，美術(shù)館有兩個主要的朝向，南和北，面對北河畔，蓋里刻意地設(shè)計了一個水池，在水池上設(shè)計了一條獨立的彎彎的略有弧度的橋，這條和河道呈同一方向的橋，不是渡河，而是觀景，當(dāng)行人隔水走在橋上，和美術(shù)館成眺望之勢，而美術(shù)館的倒影會增加建筑的光亮度。好的建筑師都會巧妙地利用水的因素，把水作為映照建筑的一面鏡子。而在橋下，時時會有噴霧，當(dāng)霧漫延到水池中，形成特殊的景觀，疑為美術(shù)館被云霧所繚繞。

藝術(shù)和建筑對話

我們的到訪是為了中國旅美藝術(shù)家蔡國強(qiáng)大型回顧展《蔡國強(qiáng)：我想要相信》的開幕，美術(shù)館的中庭里懸掛著巨大的裝置作品《不合時宜》，那些好像連環(huán)爆炸的懸在空中的汽車，間隔性地噴出火焰，從外邊，一般的觀眾和游客都可以透過中庭巨大的玻璃看到館內(nèi)的景象，所以，本來是室內(nèi)的作品，也成為室外可以觀看的公共藝術(shù)，可謂一箭雙雕。

這在蓋里的建筑生涯中，比爾堡古根海姆美術(shù)館是一座最具代表性的杰作，它為蓋里帶來了世界性的聲譽。雖然蓋里是上世紀(jì)80年代問世的解構(gòu)主義建筑風(fēng)格的代表建筑師之一，但是他的這件作品卻成了解構(gòu)主義建筑集大成之作。

被作為「比爾堡效應(yīng)」的由蓋里設(shè)計的古根海姆美術(shù)館，實際上是新比爾堡改造計劃中心區(qū)的起爆劑。在沒有建造這座美術(shù)館之前，這里是被當(dāng)作造船廠、集裝箱收發(fā)區(qū)和化工高爐區(qū)，竣工之后的古根海姆美術(shù)館，像一艘巨大的銀色的航母，停泊在內(nèi)爾維翁河灣旁，那是1997年的盛世。這艘航母吸引了來自上百萬人的眼球，從比爾堡帶到世界各地的贊揚是：“這是一座偉大的美術(shù)館”，而實際的意義是：它是一座偉大的建筑。

從此比爾堡改造計劃變得清晰起來，一系列的城市改造項目，正在創(chuàng)造一個經(jīng)濟(jì)構(gòu)架，它主要集中在：服務(wù)、文化和新工業(yè)。如今，內(nèi)爾維翁河為營建更好城鎮(zhèn)計劃、友好的環(huán)境狀態(tài)和強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)，繼續(xù)提供著有序的戰(zhàn)略性服務(wù)。一個城市的復(fù)興，同時伴隨著一條河流復(fù)蘇。

深度介紹：

地名：畢爾堡，畢爾堡（西班牙語發(fā)音）

國家：西班牙

地理：位于西班牙北部沿海納爾溫（NERVION）河的入?？冢瑸l臨比斯開灣（BISCAY），是西班牙的大港之一氣候：溫暖濕潤，屬溫帶海洋性氣候，盛行西北風(fēng)

經(jīng)濟(jì)：港口附近有豐富的鐵礦石，自古以來通過開采、冶煉和出口，并以出口鐵器而聞名?，F(xiàn)為全國最大的鋼鐵和化學(xué)工業(yè)中心，還有造船、電工器材及紡織等工業(yè)也較發(fā)達(dá)。

城市的歷史

畢爾堡市始建于1300年，因優(yōu)良的港口而逐漸興盛，在西班牙稱雄海上的年代成為重要的海港城市，17世紀(jì)開始日漸衰落。19世紀(jì)時，因出產(chǎn)鐵礦而重新振興，但隨著鐵礦枯竭，20世紀(jì)中葉以后城市再次式微。1983年的一場洪水更將其舊城區(qū)嚴(yán)重摧，20世紀(jì)90年代初，畢爾堡已淪為歐洲藉藉無名的蕞爾小城。

為城市復(fù)興大計，畢市政府決定發(fā)展旅游業(yè)，但該市各種可能的旅游資源一一欠奉，如何吸引外埠人士前來觀光成為頭號難題。多方問計之下，終于決定興建一家現(xiàn)代藝術(shù)博物館，寄希望于歐洲眾多藝術(shù)愛好者的“文化苦旅”。

1991年，西班牙北部城市畢爾堡市政府與古根海姆基金會共同做出了一項對城市未來發(fā)展影響極為深遠(yuǎn)的決定：邀請美國建筑大師弗蘭克·蓋里為該市即將興建的古根海姆博物館進(jìn)行建筑設(shè)計。

古根海姆博物館對于畢爾堡來說，意義已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了博物館的范疇。它更像城市重新爆發(fā)的引爆點，使一個沒落的工業(yè)城市成功轉(zhuǎn)型，煥發(fā)了生機(jī)?？梢哉f正是這座建筑，激活了畢爾堡這座城市。

世界上文化苦旅必看的兩大建筑！

西班牙畢爾堡古根海姆博物館（the Bilbao Guggenheim Museum）是由美國加州建筑師弗蘭克·蓋里（Frank O.Gehry）設(shè)計，在1997年正式落成啟用，它以奇美的造型、特異的結(jié)構(gòu)和嶄新的材料立刻博得舉世矚目。在20世紀(jì)90年代人類建筑燦若星河的創(chuàng)造中，畢爾堡古根海姆博物館無疑屬于最偉大之列，與悉尼歌劇院一樣，它們都屬于未來的建筑提前降臨人世，屬于不是用凡間語言寫就的城市詩篇。該博物館全部面積占地24000平方米，陳列的空間則有11000平方米，分成十九個展示廳，其中一間還是全世界最大的藝?yán)戎唬娣e為130米乘以30米見方。整個博物館結(jié)構(gòu)體是由建筑師藉助一套為空氣動力學(xué)使用的電腦軟件逐步設(shè)計而成。博物館在建材方面使用玻璃、鋼和石灰?guī)r，部分表面還包覆鈦金屬，與該市長久以來的造船業(yè)傳統(tǒng)遙相呼應(yīng)。

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