1998 年，新加坡一位資深文化記者寫了一篇文章，他預(yù)測(cè)中國大陸歷史上第四次收藏高潮即將到來。前三次分別是：北宋末年、康乾盛世，清末民初。1997年東南亞金融危機(jī)后港臺(tái)南洋地區(qū)藝術(shù)品市場(chǎng)出現(xiàn)蕭條，而此前整個(gè)大陸地區(qū)的藝術(shù)品都銷售在這一區(qū)域，名曰出口創(chuàng)匯。不得不佩服這位記者的預(yù)言，因?yàn)榇藭r(shí)大陸藝術(shù)品 市場(chǎng)剛現(xiàn)端倪，到2001年下半年至2005年，我們果真看到了一流藝術(shù)品價(jià)格飛漲的過程，幅度在10倍以上至20倍。收藏高潮的標(biāo)志是：一流藝術(shù)品價(jià)格暴漲，假畫泛濫，我認(rèn)為還有第三個(gè)標(biāo)志：即當(dāng)代藝術(shù)品被熱捧。

　　1998-2005年這一輪藝術(shù)品價(jià)格暴漲基本屬于價(jià)值回歸，在經(jīng)濟(jì)水平比較落后的情況下，人類的需求停留在溫飽階段，藝術(shù)品和一切奢侈品因?yàn)椴皇巧畋匦?，價(jià)值往往被低估。隨著社會(huì)財(cái)富的增加，富裕人群中，有收藏、欣賞藝術(shù) 品需要的人數(shù)增加，使得供求關(guān)系改變，藝術(shù)品開始漲價(jià)。但在如此短的時(shí)間內(nèi)漲價(jià)幅度之大，離不開拍賣會(huì)這種交易形式的推波助瀾。拍賣會(huì)交易的公開競(jìng)價(jià)，借 助人性的爭(zhēng)強(qiáng)好勝，推動(dòng)了價(jià)格的攀升，并且形成新聞傳播效應(yīng)。2005年，有一個(gè)香港畫廊老板說，他1978年后從大陸一線名家手上拿到的作品，到 1998年20年間大約漲了10倍，現(xiàn)在將之搬回大陸，在10倍的基礎(chǔ)上又漲了10倍。2004年底曾有記者要我預(yù)測(cè)未來書畫市場(chǎng)的走勢(shì)，我說：2004 年的價(jià)格就是未來市場(chǎng)新的基準(zhǔn)，縱有上下波動(dòng)，也不會(huì)回到2001年的價(jià)格。

　　為什么在一些時(shí)間節(jié)點(diǎn)上有人要預(yù)測(cè)未來行情？因?yàn)?004 年的價(jià)格已經(jīng)高得讓人有些不相信。但2005年繼續(xù)上漲，也許是漲勢(shì)形成的慣性，當(dāng)然也少不了現(xiàn)代商業(yè)手段的貓膩和推手的貪婪。結(jié)果是2005年的秋季拍賣會(huì)越拍得遲的業(yè)績(jī)?cè)讲睿袌?chǎng)回落趨勢(shì)形成。但是10倍100倍的財(cái)富效應(yīng)讓猶如嗜血者的資本大鱷看到了巨大的博弈空間，2008年，書畫市場(chǎng)開始新一輪資本推動(dòng)型的價(jià)格上漲，雖然有更多波瀾壯闊的財(cái)富故事，然而與傳統(tǒng)的收藏已漸行漸遠(yuǎn)。

　　中國書畫最早的私人收藏，始于魏晉時(shí)期，先是書法作品。書法從篆、隸、章草至魏晉蛻變出真、行、今草諸書體，被后代稱為書圣的王羲之出現(xiàn)，標(biāo)志著中國書法形成與成熟的一個(gè)頂點(diǎn)。有記載，南朝君臣之間、士 大夫之間，吊唁、問病、婚壽相慶，時(shí)有書信往還，臧否書法，成為雅俗之分野。收藏書法，一是相當(dāng)于現(xiàn)在我們收集名人墨跡，二是收求好的法帖作為臨習(xí)的標(biāo) 本。繪畫的功能此時(shí)還停留在墓室、寺廟、宮廷等重要地點(diǎn)的裝飾，以壁畫為主。到了唐代開始將畫繪在大幅絹帛上，作為移動(dòng)壁畫或屏風(fēng)。史籍記載，諸侯設(shè)畫 工，漢代有宮廷畫師，五代朝廷有畫苑，繪畫作為朝廷的奢侈品，隨著朝代更迭，在宮廷與民間聚散流傳。與此同時(shí)，通過皇帝的賞賜和向民間收求，自唐代開始書 畫收藏之風(fēng)開始在皇室和士大夫階層中盛行。繪畫的使用功能亦向民間擴(kuò)散，杜甫有詩句：“憶昔咸陽都市會(huì)，山水之圖張賣時(shí)?！边@些張賣的山水之圖，一定不是傳世的名畫，而是像后來普及的各種門神、年畫之類的裝飾品。

　　書畫作品最早在皇室和士大夫階層流傳，最重要的是其稀缺性。到了北宋由于前代的積累使資源增加，收藏?cái)U(kuò)展到達(dá)官貴人，明清時(shí)更多富裕階層加入，清末民初惠及文人雅士，這一次是前所未有的全民參與。藝術(shù)品的屬性決定了它不是大宗商品，以復(fù)制財(cái)富奇跡為目的不是收藏。