廣州市民梁先生從古玩市場上淘得一只焐黑蓮子壺，賣方告之是一只早年名家制作紫砂老壺，由于不知真假，特請專家為其“鑒寶”。記者所見，該焐黑蓮子壺形態(tài)簡潔、舒展，壺蓋上鑲?cè)肓w能活動的蓮子，壺把為藕節(jié)狀設計。其壺蓋內(nèi)有一枚印章，刻“熙臣”二字，而壺把下方同樣有該枚“熙臣”印章。

該壺經(jīng)廣東省收藏家協(xié)會紫砂專業(yè)委員會主任周小平鑒定，為清末民初工藝名家王熙臣制作的焐黑蓮子壺。周小平評價：“從器型及工藝等方面看，該壺具有較高的收藏價值。遺憾的是，該壺把手上有兩節(jié)斷殘，雖然已經(jīng)修補，但收藏價值被打折扣。”

周小平介紹，鑒別新老紫砂壺必須“眼手并用”。

●首先觀其外形與紋飾。據(jù)介紹，早期制壺，壺面以人手用竹刀刻畫紋理進行裝飾：“手工刻畫不可能很對稱，自然且具神韻，而現(xiàn)代機械制作則過份完美。”

●第二招看“接痕”。由于新壺銜接泥片時采用45度斜角鑲接工藝，所以“接痕”并不明顯，不易被察覺。而早期制壺銜接泥片時則比較隨意，所以常留下“接痕”，仔細觀察或以手摸都能發(fā)現(xiàn)。同時，考究清末民初的制壺習慣，其泥片接口多位于壺的后部，與該壺所呈現(xiàn)的制作工藝習慣一致。周小平補充：“因每個工藝師的習慣不同，泥片接口在壺后部為大多數(shù)情況，但并非絕對。”

●第三招為“手摸脂泥痕跡”。周小平稱：“早期制壺，通常在壺的上部打兩塊泥面，作為壺蓋的承接面。用手摸壺沿會摸到脂泥的痕跡。”周小平解釋，“脂泥”即“泥漿”，用作泥片與泥片之間的粘貼。此外，鑒別新老紫砂壺還應從燒結(jié)情況、泥料色質(zhì)、使用痕跡等多方面入手，進行綜合品鑒。