傳世玻璃器數(shù)量少，而且無法用熱釋光等自然科學手段進行年代測試

在現(xiàn)代人的日常生活中，玻璃可謂隨處可見，毫不稀奇；但在我國古代，玻璃卻是非常尊貴的稀有之物，甚至可以代替寶石。那些備受帝王們鐘愛的玻璃器皿，有的如秋水般清澈幽然，有的如美玉般溫潤高雅，造型多樣，色彩繽紛，望之讓人目眩神馳。

不過，作為一種極為易碎的物品，古代玻璃器能保留至今殊為不易。即使是世界上收藏古代玻璃器數(shù)一數(shù)二的北京故宮博物院也不過僅藏有4000多件。業(yè)內(nèi)人士稱，由于數(shù)量稀少、藏家有限，如今古代玻璃器在拍賣市場的價格偏低，有很大的收藏空間。

清代玻璃進入全盛期

考古研究證明，早在公元前2300年，伊拉克已經(jīng)有了現(xiàn)代意義上的玻璃器。在我國，西周(公元前1100-前771年)時也出現(xiàn)了玻璃器。

雖然歷史非常悠久，我國玻璃器的發(fā)展過程卻并不像瓷器那樣迅速。從西周開始，近3000年間玻璃器都沒有非常興旺過。從考古發(fā)現(xiàn)看，盡管漢代、唐代、明代等也有一些玻璃器出土，但數(shù)量都非常有限。直到清代，我國玻璃器才開始進入全盛發(fā)展期。

據(jù)北京故宮博物院研究員、古器物部主任張榮介紹，玻璃之所以在清代能遇到發(fā)展良機，跟康熙皇帝的推動密不可分。眾所周知，康熙對西方科技很感興趣。康熙35年(1696年)，他下令在清宮造辦處建立了玻璃廠。此后，一直到宣統(tǒng)三年，清代的玻璃器制作都沒有停止過。

香港佳士得中國瓷器及藝術(shù)品部副總裁、資深專家曾志芬對本報記者提到了一個細節(jié)：康熙朝，剛剛開始利用金剛鉆琢磨玻璃器的紋飾。這項威尼斯玻璃工匠研發(fā)的技術(shù)，正是在康熙年間傳到中國的。

在香港佳士得今年秋拍北京預展現(xiàn)場，便有這樣一件“清康熙透明料陰線花鳥紋盤”。盤外花紋俱用金剛鉆琢成。于此也可看出，西方玻璃技術(shù)對中國工藝的影響。記者小心地將這件極薄的透明小盤拿在手中，感覺到它的重量很輕，透過輕薄的盤底，持盤的手指清晰可見。用手指輕輕摩過盤底，花鳥紋飾給人一種舒適的質(zhì)感。

年代鑒定非常困難

在清代的康熙、雍正、乾隆三朝，宮廷玻璃廠的技術(shù)達到了爐火純青的地步，玻璃器精品頻出。

北京故宮古器物部主任張榮說，故宮院藏的清代玻璃器有一個重要特點，即從康熙款到宣統(tǒng)款都有標準器。這是十分難得的。清代款署齊全的官造工藝品類別，除了玻璃，就只有陶瓷。

曾志芬告訴記者，在康熙晚期及雍正、乾隆兩朝，由皇帝下令，清宮還制作了許多仿青銅器、仿漆器、仿玉器樣式的玻璃器?！肚迩∮颇滋兹想p龍耳尊》即是一件集多種仿制于一身的典型玻璃器。這件玻璃尊四色料對比鮮明，整體器型及繞尊一周的紋飾仿自青銅器。細看其局部，尊口仿碧玉、尊身仿白玉，雙龍耳仿青金石。有趣的是，雖然這件玻璃尊各個部位所仿的對象類別不同，合在一起卻無生硬突兀之感，其不同的色彩組合，反而令人覺得賞心悅目。

同陶瓷器相比，古代玻璃器的斷代要更加困難。由于傳世玻璃器數(shù)量少，加上玻璃無法用同位素、熱釋光等自然科學手段進行年代測試，這些因素都或多或少影響了對玻璃器斷代的準確性。

確定玻璃器的具體產(chǎn)地也不容易。有些早期的玻璃器是從國外進口而來，即使是國內(nèi)生產(chǎn)的玻璃，在清代時，除了宮廷造辦處，山東、廣西也有玻璃工匠制作的精品玻璃器貢進宮廷。

慧眼識真：用放大鏡觀察小氣泡

據(jù)專家介紹，目前市場上的古代玻璃器仿品以仿清代玻璃器居多。其中，又以仿乾隆朝為主。原因除了大家普遍感覺乾隆朝的玻璃器質(zhì)量高、價格高，還因為乾隆朝玻璃器類別豐富，數(shù)量相對較多，仿者更容易找到樣品。

相比之下，康熙、雍正玻璃器仿品則特別少。這與這兩朝玻璃器流傳數(shù)量極少，仿者能見到的真品更是寥寥可數(shù)有關(guān)。據(jù)悉，康熙款玻璃器已知數(shù)量只有五件。其中一件存于北京故宮。雍正款的玻璃器在北京故宮也只存了21件。此外，康雍兩朝還生產(chǎn)了一些不帶款的玻璃器。

款識是鑒別真?zhèn)尾豢珊鲆暤囊画h(huán)?？滴醪Ａ鞯目钜话銥樗淖肿瓡?#8220;康熙御制”，雍正玻璃器款則多為“雍正年制”。不過，同樣是雍正款，有的款外框是單線方格，有的則是雙線。值得注意的是，古月軒款器物基本上都是晚清和民國所出，不是清三代的制品。

乾隆朝是玻璃器的繁榮時期，玻璃制作量最大，種類也很多。僅是單色玻璃一種，顏色就有30多種。此外，還有套色玻璃、金星玻璃、玻璃胎畫琺瑯、絞玻璃、纏絲玻璃等。這都增加了藏家鑒定的難度。不過，也有一些細節(jié)可供參考。比如，金星玻璃是乾隆一朝特有的玻璃種類；出現(xiàn)在玻璃上的西洋人物、風景等，也是乾隆朝的特有之物。如果是套玻璃，可以看其制作工藝是滿套還是玻璃棒點顏色。宮廷造辦處的玻璃器都是滿套，套色較多的則是民間作品。

除了款識和器型，還可以從紋飾上觀察。蝙蝠作為清代備受寵愛的紋飾，它的變化透露了文物的年代秘密。清早期、特別是乾隆以前的玻璃器，用放大鏡可以看到，蝙蝠是帶小福字的。這時的蝙蝠翅膀張開幅度很大，翅膀很細；相反，年代越晚，蝙蝠翅膀的張開幅度越小。

最后，清代玻璃器鑒定還有個簡單又實用的方法，即用放大鏡觀察玻璃內(nèi)部的氣泡。受當時制作工藝條件所限，即使是非常通透的玻璃器，也會留有小氣泡。

市場觀察：拍場玻璃器物以稀為貴

據(jù)悉，現(xiàn)在世界上集中收藏古代玻璃器的博物館非常少。北京故宮博物院所藏的玻璃器年代包括戰(zhàn)國、漢代、唐代、元代等，最多的是清代制品。除了北京故宮，臺北故宮博物院也收藏有部分古代玻璃器?！肚逵赫Ａガm瑯彩竹節(jié)式鼻煙壺》、《清玻璃內(nèi)繪鼻煙壺》都是其中的精品。

另有一些非常精美的玻璃器，則流入了港臺地區(qū)等私人收藏家手中。

但香港佳士得中國瓷器及藝術(shù)品部副總裁曾志芬告訴記者，現(xiàn)存古代玻璃器主要收藏在各大博物館里，私人收藏家手中的并不多，在市場上流動的就更少。此次香港佳士得秋拍，一次性征集到一對美國藏家夫婦收藏的67件古代玻璃器。如此數(shù)量，在亞洲拍賣市場上還是第一次。

由于古代玻璃器的數(shù)量稀少，收藏家不多，在如今的拍場上，玻璃器的價格與瓷器不可同日而語。以此次佳士得秋拍北京預展的幾件玻璃器為例，一件唐代藍色小壺估價不過5萬-7萬港元，估價最貴的一件是《清乾隆寶石紅料龍紋鳳首執(zhí)壺》，估價也不過是400萬-600萬港元。

“市場上的玻璃器價格當然是偏低的。如果你慢慢收藏，空間是很大的。”不過，曾志芬笑稱，自己其實并不支持以投資為目的買賣藝術(shù)品。如果單純是想以投資獲利，還不如去買股票。

當然，由于傳世玻璃器的珍稀難得，一旦有精品出現(xiàn)于拍場，也往往會引起藏家的競爭追捧，并出現(xiàn)天價成交的紀錄。最典型的例子是，2007年11月，在香港佳士得秋季拍賣會上，一件《清乾隆御制料胎畫琺瑯西洋母子圖筆筒》以6752萬港元成交。