靜觀數(shù)十把大小不一、形狀各異的紫砂茶壺，壺身上的字畫陶刻最是沁人心。一把金鐘壺，繪有一幅垂釣晚歸圖，月明星稀的夜空之下，身披蓑衣、頭戴斗笠的老翁獨(dú)自行走，彎腰弓背，扛長(zhǎng)長(zhǎng)的魚(yú)竿，上面系有的三兩條魚(yú)大概是他一整天的戰(zhàn)利品，而壺體背面，隸書(shū)刻就的四句16字詩(shī)句，切壺、切意，氣韻貫通；一把四方壺，只見(jiàn)遠(yuǎn)山近水，似有煙波浩渺，水天一色，寒江之上，一葉孤舟漁翁俯身垂釣，上下空曠，涵詠深長(zhǎng)，翻轉(zhuǎn)壺體，罷釣歸來(lái)不系船，江村月落正堪眠的行草筆走龍蛇、跌宕多姿，與棱角分明的壺型相映成趣……無(wú)論字畫，雖寥寥數(shù)筆，卻舒展流暢，為壺添上文人特有的書(shū)卷氣息。

昨天在上海中國(guó)畫院開(kāi)幕的黃衛(wèi)民書(shū)法陶刻作品展上，50件書(shū)法作品讓人見(jiàn)識(shí)了藝術(shù)家深厚的書(shū)法功力，而68件陶刻作品更是讓人領(lǐng)悟到陶刻藝術(shù)的精妙。那是金石與字畫的絕好搭配，集文工于一體。不僅茶壺，小到印泥盒、筆筒、茶葉罐，大到畫缸、缽盂、掛盤，皆可成為陶刻的載體。

黃衛(wèi)民起步于書(shū)法，數(shù)十年暢游墨海，堅(jiān)持臨池，從字形筆劃的起承轉(zhuǎn)收，下筆的輕重徐疾，兼及章法布局，黑白虛實(shí)，都細(xì)心揣摩。作為陶都宜興的書(shū)法家，面對(duì)家鄉(xiāng)紫砂陶的世界，黃衛(wèi)民繼而又走進(jìn)陶刻藝術(shù)，盡平生所學(xué)，還紙暈?zāi)队趬厣?，及器燒成，壺、畫、刻三者渾然一體，闖出更為廣闊的藝術(shù)天地。

動(dòng)筆操刀之前，黃衛(wèi)民習(xí)慣于長(zhǎng)時(shí)間觀察思考，對(duì)器皿透徹了解。在方圓各異的壺型上以書(shū)畫作為裝飾，不比在紙上揮毫潑墨，需要依壺之形態(tài)、砂之粗細(xì)、色調(diào)之素妍，或巧妙布局設(shè)計(jì)，或刻大字警句于其上；或銘小字詩(shī)篇通壺體；或秋水長(zhǎng)天，輕刀慢走淡寫春秋；或蘭幽梅香，闊刀沖切濃繪冬夏。至于刀法，黃衛(wèi)民一面借鑒雙刀正入、單刀側(cè)入、輕刀舒展等各種刀法，一面揣摩沖刀切削玉、切刀斷鑿金、亂刀起波瀾的陶刻之道，逐漸形成清新俊逸、細(xì)膩多姿的風(fēng)格。

有人說(shuō)，黃衛(wèi)民的陶刻作品雋秀背后是真力彌漫。據(jù)說(shuō)這與其幼年習(xí)拳練武的經(jīng)歷不無(wú)關(guān)聯(lián)。武術(shù)與書(shū)法有著諸多相通之處，都講究氣貫丹田，然后將力運(yùn)于肩、肘、腕、掌，不用拙力，從心所欲。就在黃衛(wèi)民方寸之間筆力刀法的變化中，平面書(shū)畫呈現(xiàn)出多種角度的視覺(jué)感觀，似一滴水折射大千萬(wàn)象。