宋代家具研究：行看子說榻

2015-03-22 11:58:17 來源：膠東收藏已瀏覽次

圖1 北宋李公麟《維摩演教圖》中的榻

圖2 南宋高宗書《孝經(jīng)圖》中的榻

圖3 宋佚名《槐陰消夏圖》中的榻

? ? ? 榻的功能和嬗變

? ? ? “榻”的名稱出現(xiàn)于西漢后期，當(dāng)時(shí)主要指的是一種低矮的坐具。東漢劉熙在其《釋名》中說：“榻，言其體，榻然近地也，小者曰獨(dú)坐，主人無二，獨(dú)所坐也?！笨醋鞔驳囊环N，直到唐代中期及其前，坐具、臥具仍多稱床，也稱榻。

? ? ? 到了宋代，榻的功能仍然較為多變，它既可以供人躺臥休息，也可以供人在上面活動(dòng)，擺放東西，而且也可以供人垂足而坐，這時(shí)似乎它已在使用功能上轉(zhuǎn)變?yōu)樽?。目前我們可以看到這一時(shí)期榻的形象多于床，其形制也比床豐富。由于榻在使用功能上的多種選擇，因此這一時(shí)期的榻無論是在結(jié)構(gòu)上，還是在裝飾與造型上都有豐富的表現(xiàn)，宋詞中屢有涉及，如宋呂謂老詞《水調(diào)歌頭·送季修同希文去秀》曰：“十年禪榻畔，風(fēng)雨揚(yáng)茶煙?！彼稳藲W陽澈詞《蝶戀花·拉朝宗小飲》曰：“解榻聚賓揮玉塵?！北彼纬跗?，由榻還引出一個(gè)著名典故：南唐在強(qiáng)大的北宋政權(quán)面前奴顏婢膝，以求茍延殘喘，但趙匡胤還是發(fā)動(dòng)了對(duì)南唐的戰(zhàn)爭。后主李煜派使節(jié)去問趙匡胤征討之因。趙匡胤回答：“臥榻之側(cè)，豈容他人酣睡？”毫不掩飾其政治雄心。之后，這句以“臥榻”喻事之語成為名言。

? ? ? 榻的結(jié)構(gòu)

? ? ? 榻本是低坐起居時(shí)代中較具代表性的家具品種，在宋代這一重要的家具轉(zhuǎn)型期，榻依然表現(xiàn)了旺盛的生命力，既有早期箱形結(jié)構(gòu)的發(fā)展，又有基于建筑大木梁架結(jié)構(gòu)的家具框架結(jié)構(gòu)的更新。譬如，南宋馬和之《唐風(fēng)圖》中的榻仍具有早期箱形結(jié)構(gòu)榻的特征；鎮(zhèn)江市博物館藏北宋景德鎮(zhèn)窯影青孩兒枕中女孩所臥的榻較為拙厚，通身飾以卷草紋，有粗矮的足，保留了唐代家具的風(fēng)尚而有所發(fā)展；南宋《蠶織圖》中的板榻已十分簡潔實(shí)用，榻面45度格角榫的形式以及足間牙頭、牙條的設(shè)置使得榻本身已具備了宋代家具的典型特點(diǎn)，也可以看作是后世明式家具經(jīng)典風(fēng)格的源泉所在。

? ? ? 箱形結(jié)構(gòu)為隋唐以來的傳統(tǒng)形式，與此形式相結(jié)合的是束腰與托泥的形式。這種榻古樸端莊，底座多帶有壸門裝飾，和后來興起的框架結(jié)構(gòu)的榻相比，不免多費(fèi)材料，工藝也變得復(fù)雜，例如，宋佚名《維摩圖》中的三圍子榻即是如此。為此，王世襄先生在《談幾種明代家具的形成》一文中說：“從研究家具制作及演變的角度來看，宋人《維摩圖》是一幅很重要的繪畫。古代畫家很少將家具的細(xì)部刻劃得如此仔細(xì)精到。他使我們看到床圍子的制作是攢框裝板做。邊框素混面起雙陽線，邊框內(nèi)子框起脊紋和邊框的一條陽線交圈。邊框轉(zhuǎn)角處委角。子框和邊框用大格肩榫相交?？騼?nèi)的裝板一律用淺色的癭木，取得不同木材色澤對(duì)比和天然活潑紋理與謹(jǐn)嚴(yán)精密的木工對(duì)比的脫俗、耐看的效果。這些做法我們都可以在明代家具中看到，故感到親切而熟悉，足以說明明代家具如何繼承了宋代家具的造型、結(jié)構(gòu)和線腳，包括選料和配料。不過，《維摩圖》中的床身卻與明代的羅漢床大不相同，我們還舉不出一件采用臺(tái)座式造型的明代壸門床。我們不妨說明代家具繼承并發(fā)展了床的上部而簡化了其下部。我們有可能在傳世實(shí)物中發(fā)現(xiàn)一件明制羅漢床其圍子近似《維摩圖》中所見，但其床身將是四足的，而不會(huì)是臺(tái)座式平列壸門的，明代對(duì)宋代家具既有繼承，也有簡化和摒棄?！?/div>

? ? ? 屬于束腰托泥式的有北宋《妙法蓮花經(jīng)》插圖、北宋李公麟《維摩演教圖》(圖1)、宋佚名《十八學(xué)士圖》、南宋蘇漢臣《嬰戲圖》等畫中的榻。

? ? ? 而屬于有托泥而無束腰式的遠(yuǎn)多于前者，例如北宋王詵《繡櫳曉鏡圖》、宋佚名《白蓮社圖》、宋佚名《宮沼納涼圖》、宋佚名《孝經(jīng)圖》(圖2)、宋佚名《白描大士像》、北宋李公麟《維摩詰像》、宋佚名《維摩圖》、宋佚名《羲之寫照?qǐng)D》、宋佚名《乞巧圖》、南宋佚名《槐陰消夏圖》(圖3)、南宋高宗書《孝經(jīng)圖》、南宋李嵩《聽阮圖》、南宋馬和之《孝經(jīng)圖》、南宋牟益《搗衣圖》、南宋時(shí)大理國《張勝溫畫卷》(維摩大士坐榻)、南宋佚名《荷亭對(duì)弈圖》、南宋佚名《女孝經(jīng)圖》等畫中的榻。

? ? ? 屬于框架結(jié)構(gòu)的則有貴州遵義永安鄉(xiāng)南宋楊粲墓出土石雕榻，而宋佚名《高僧觀棋圖》、宋佚名《薇亭小憩圖》、宋佚名三彩陶枕畫《柳陰讀書》、宋佚名《東山絲竹圖》、南宋趙伯骕《風(fēng)檐展卷》、南宋馬和之《荷亭納爽圖》、南宋佚名《韓熙載夜宴圖》、南宋佚名《蠶織圖》、南宋佚名《荷亭嬰戲圖》、山西平陽金墓磚雕《二十四孝·王武子妻割股奉親》等中的榻也是如此，其典型結(jié)構(gòu)形式為有四足，部分足間有橫棖，與前述箱形結(jié)構(gòu)榻相比，它們?cè)谛螒B(tài)上趨于簡潔，在裝飾上大為減少。

? ? ? 榻的造型和制作材料

? ? ? 宋代榻在造型上大多比較低矮，屬于高榻的較少，北宋《妙法蓮花經(jīng)》插圖、宋佚名《維摩詰像》中繪有高榻形象。

? ? ? 另外，多數(shù)的榻屬于板榻，即有一塊平板的榻面供人坐臥休息。板榻又被稱為“四面床”，使用這種無圍子的榻，一般需要使用憑幾或直幾作為輔助家具，如宋佚名《梧陰清暇圖》中使用直形腋下幾，而宋佚名《白描大士圖》中使用天然樹根三足曲幾。

? ? ? 宋代也有圍子榻，這種榻多設(shè)置三面圍子，如宋佚名《維摩圖》、南宋馬和之《孝經(jīng)圖》、南宋蘇漢臣《嬰戲圖》等畫中均有這樣的榻，貴州遵義永安鄉(xiāng)南宋楊粲墓出土的石榻也是三圍子榻。這種榻的結(jié)構(gòu)更為科學(xué)，利于裝飾，到了明代更為盛行，清人還將具有三面圍子(高度較低)的榻稱為羅漢床。如前所述，王世襄先生就將宋佚名《維摩圖》中的三面圍子榻叫做羅漢床。

? ? ? 南宋佚名《韓熙載夜宴圖》中的兩件榻通身髹黑漆，色調(diào)沉著?？蚣芙Y(jié)構(gòu)，四角立有角柱，角柱下部有牙頭與牙條進(jìn)行加固。榻的左、右、后三面設(shè)計(jì)了高度相同的高圍子，圍子上均飾以繪畫。榻的坐面均呈“凹”形，其前部還在兩邊配置了兩塊高度約為圍子一半的擋板，中間留出約有五分之二榻寬的空檔供人上下。擋板兼具扶手功能，譬如韓熙載的手就扶于其上。這種頗具文人氣息的榻造型別致，為后世罕見。

? ? ? 另有相當(dāng)部分的宋榻背后設(shè)置屏風(fēng)，這在貴族與士大夫家中頗為流行。這種榻屏一般為獨(dú)屏，偶見多屏，如宋佚名《槐陰消夏圖》中的木制涼榻后就立有一座山水畫獨(dú)屏，輕便適用，宋佚名《孝經(jīng)圖》中則繪有三屏榻屏形象。屏風(fēng)上以山水畫作為裝飾的最多，例如宋佚名《白描大士圖》、宋佚名《高僧觀棋圖》、宋佚名《乞巧圖》、宋佚名《十八學(xué)士圖》、宋佚名《羲之愛鵝圖》、南宋劉松年《補(bǔ)衲圖》、南宋牟益《搗衣圖》(圖4)、南宋佚名《荷亭對(duì)弈圖》等畫中的榻均是如此。

? ? ? 這一時(shí)期，山水畫之所以能夠如此盛行于榻屏有著深刻的文化背景，即山水觀念在宋代文人審美思想中占據(jù)了重要位置，這種對(duì)自然物的觀照可以使他們擺脫塵世的喧囂，澄凈自己的內(nèi)心。

? ? ? 宋佚名《白描大士像》中的榻較為獨(dú)特，底座不是常見的壸門造型，而是加以了簡化，以方取勝，別有特色。榻后有屏風(fēng)，為榻屏中罕見的二折型。榻屏中間的裝飾極為復(fù)雜，為類于龜甲紋的四方連續(xù)圖案，周邊也為花邊與多瓣花朵的組合。

? ? ? 在制作材料上，宋榻以木榻為主，另有竹榻、石榻等。竹榻主要用于夏天，如南宋洪邁《夷堅(jiān)支志》癸卷五《白云寺行童》載：“淳熙三年夏，吳伯秦如安仁，未至三十里，投宿道上白云寺，泊一室中。喜竹榻?jīng)鰸?，……不解衣曲肱而臥?！笔捷^少見，《宋朝事實(shí)類苑》載：“王樵，字肩望，淄川人。性超逸，……預(yù)卜地為峁，名繭室，中置石榻……”

? ? ? 就整體而言，宋榻較為樸素，這和當(dāng)時(shí)政府大力倡導(dǎo)節(jié)儉不無關(guān)系，如《宋朝事實(shí)類苑》卷四一《王樵》記載：“天圣七年，詔士庶、僧道不得以朱漆床榻?！钡侨匀挥行└毁F人家貪圖享受，我行我素，在榻上大肆裝飾，例如，宋人周輝《清波雜志》卷七《臥榻縷金》載：“至宣和間，蔡行家雖臥榻亦用滴粉銷金為飾，趙忠簡公親見之。其奢儉不同如此?！?/div>