近現(xiàn)代文物中木制品的識(shí)別與辨?zhèn)?/h1>
2014-08-21 08:49:42 來源：中國(guó)文物信息網(wǎng) 已瀏覽次
? ? ? 所謂近現(xiàn)代文物中的木制品，指的是在近現(xiàn)代歷史發(fā)展中，同重要著名人物和重大事件發(fā)生過密切聯(lián)系，并起過突出作用與影響的木質(zhì)器物。如工作學(xué)習(xí)用的桌椅板凳、文印器具、家具床柜、匾額招牌、房屋構(gòu)件、車船農(nóng)具、棍棒扁擔(dān)等等，品種繁多，器形各異，承載著濃重的歷史信息，是珍貴的文化遺產(chǎn)，有很高的收藏價(jià)值。其中一部分被博物館、紀(jì)念館收藏，另一部分質(zhì)料優(yōu)異、造型考究、價(jià)值較高的仍散見于民間。在收集、收購(gòu)、拍賣等傳遞過程中出現(xiàn)了一些贗品，以高價(jià)兜售，擾亂了市場(chǎng)秩序。因此，識(shí)別它們的真?zhèn)尉吞岬饺粘躺蟻怼?/div>
? ? ? 如何識(shí)別贗品木質(zhì)器物呢？
? ? ? 第一， 通過掂、敲、彈、摸、聞非破壞性的觸及，鑒別是不是應(yīng)用的木材。
? ? ? 贗品木質(zhì)器物，一是用楊、椿、松、杉等冒充花梨、紫檀等硬度大、木質(zhì)細(xì)密的木料。在缺乏專用儀器的情況下，可用掂、敲、彈、摸、聞等感覺器官觸及?；ɡ?、紫檀等名貴木材，掂起來有沉重感，敲起來聲音響亮清脆，手指一彈反彈力大，摸起來光滑細(xì)膩，用嘴哈氣濕氣明顯，鼻子一聞，有股清香氣；而質(zhì)料較次的木材沒有這些感覺。二是選用木材不對(duì)，往往選用不應(yīng)當(dāng)用的木材。木材種類繁多，性能各異，專用性很強(qiáng)，用錯(cuò)了木材，就達(dá)不到應(yīng)有的效果。例如刻印圖章，就要用木質(zhì)細(xì)膩的、橫豎纖維相一致的梨棗木，馬車、獨(dú)輪車的車軸就要用檀槐等結(jié)實(shí)的木料，制作模型用泡桐木，暖瓶塞用軟木。贗品木制品往往忽略或不考慮木材的專用性。另外，花梨、紫檀、樟、楠等器具表面很少用厚漆涂蓋，紋理清晰可辨，規(guī)則細(xì)膩漂亮；次等木材器具常常用深厚色漆層遮蓋。
? ? ? 第二， 仔細(xì)觀測(cè)樣式結(jié)構(gòu)，看是否符合當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐男沃疲懿荒苓_(dá)到應(yīng)有的功能。
? ? ? 木制器具的樣式結(jié)構(gòu)時(shí)空特征很明顯，不同時(shí)期、不同地域流行不同的款式，近現(xiàn)代雖受西方影響，有些變化，基本上是穩(wěn)定的。設(shè)計(jì)制作時(shí)，除美觀外，主要是滿足功能需要。各種用途的木制器具形制太多，無法分類與概括。一些贗品木制器具往往不是當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐臉邮浇Y(jié)構(gòu)，達(dá)不到應(yīng)有的效果，無法運(yùn)用。例如某烈士紀(jì)念館擺放轆轤，除各部件比例不對(duì)之外，滾筒與轤軸連成一體，根本不能轉(zhuǎn)動(dòng)，怎么能從井中汲水。又如井岡山時(shí)期的“烈士之家”的匾額，寬250厘米，高120厘米，按當(dāng)時(shí)院門寬窄，根本就擺掛不上，又沒有釘鉤懸掛及痕跡。再如某博物館陳列的支前獨(dú)輪車，車軸是方形的，車輪根本無法轉(zhuǎn)動(dòng)。
? ? ? 第三， 再看制作工藝，是不是當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐墓に?，是不是?yīng)當(dāng)用的工藝。
? ? ? 制作木制器具的工藝多種多樣，基本上是經(jīng)過破料、烘烤處理、形制設(shè)計(jì)、制作部件、拼合組裝、表面保護(hù)等過程，要用鋸、刨、斧、鑿、尺、錛等工具。1840年前，民用器具多是手工單體制作，進(jìn)入20世紀(jì)西式器具運(yùn)用機(jī)器破料、刨光、開榫卯。手工敲鑿的榫卯是長(zhǎng)方體、方體直角方頭的，機(jī)器開的榫卯是圓頭方形的。工藝不同，外觀效果自然不同。某紀(jì)念館陳列的甲午海戰(zhàn)大條案，榫卯都是圓頭的，說明不是當(dāng)年制作的原器具。另一紀(jì)念館陳列的板凳根本沒有榫卯，是用釘子固定的，一坐就變形彎曲。
? ? ? 第四， 看品相殘舊，是否有違反常規(guī)，不合情理之處。
? ? ? 木制器具的糟朽腐爛、松動(dòng)開裂、殘損短缺、污染變色等殘舊狀況，比較容易識(shí)別。但要看出是否違反常規(guī)、有沒有不合理之處，就不那么容易了，而這又是識(shí)別贗品的突破口。一些贗品木制器具常常出現(xiàn)殘舊相逆、非應(yīng)有的痕跡、殘跡錯(cuò)位等癥狀。例如某博物館擺放的幾十套課桌椅，桌面破損污染嚴(yán)重、松動(dòng)開裂，木質(zhì)紋理卻清晰可見，課桌里面嶄新，皆為新茬。離此教室不遠(yuǎn)一部踏水車（汲水用）通體污染嚴(yán)重，沒有任何開裂磨損痕跡，榫卯嚴(yán)密。這種殘舊狀況是不合情理的，不是自然形成的，是人工急速造作的。后來一問，才知道是新制作的，還沒有來得及進(jìn)行殘舊處理。木材的蟲蛀、疤癤也是殘舊的一種表現(xiàn)形式，其形成肌理及表象，難以用文字表達(dá)清楚。人工急速造作的，與自然形成的蟲蛀、疤癤有明顯的區(qū)別，只要仔細(xì)觀察，就能看出破綻。自然形成的規(guī)則，并不規(guī)矩；人工造作的規(guī)矩、規(guī)范、齊整，缺乏過渡層次、界線，反差大。
? ? ? 第五， 綜合分析判斷，結(jié)論產(chǎn)生調(diào)查研究之后。
? ? ? 木材識(shí)別是專門學(xué)問，已形成行業(yè)規(guī)模和完整的理論體系、儀器操作程序，高等院校、科研部門已出版若干著作和刊物。但對(duì)于近現(xiàn)代文物中木制品的識(shí)別與辨?zhèn)危€基本處于萌芽階段。因?yàn)槌艘莆漳静淖R(shí)別方面的知識(shí)和技能之外，還要具備文物暨器物方面的知識(shí)，但這樣兩方面知識(shí)都具備的人才，極為缺乏，目前還不可能出現(xiàn)專門研究機(jī)構(gòu)來培養(yǎng)這方面的人才。因此只有靠文物工作者去摸索，在實(shí)踐中逐漸發(fā)展并及時(shí)向木材科研部門請(qǐng)教。
? ? ? 在進(jìn)行了上述四種簡(jiǎn)單識(shí)別之后，有時(shí)還不可能得出結(jié)論，這就要綜合分析判斷，必要時(shí)還得進(jìn)行調(diào)查研究，刨根問底。重要的是搞清誰制造的、什么時(shí)間地點(diǎn)制作的、誰擁有和使用的，以及流傳經(jīng)過和作用，也就是器物與人、事件的關(guān)系，這對(duì)于確定文物的價(jià)值與真?zhèn)沃陵P(guān)重要。至于如何準(zhǔn)確地認(rèn)定木材的種類、樹齡及分子結(jié)構(gòu)等專業(yè)識(shí)別，近現(xiàn)代文物工作者難以做到。僅闊葉被子植物樹木就有570種，一個(gè)專業(yè)木材工作者也不見得都能辨清。近現(xiàn)代文物工作者只要識(shí)別出木制品中贗品，說出一些道理，就相當(dāng)不錯(cuò)了。
責(zé)任編輯：小萌
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? ? ? 第一， 通過掂、敲、彈、摸、聞非破壞性的觸及，鑒別是不是應(yīng)用的木材。
? ? ? 贗品木質(zhì)器物，一是用楊、椿、松、杉等冒充花梨、紫檀等硬度大、木質(zhì)細(xì)密的木料。在缺乏專用儀器的情況下，可用掂、敲、彈、摸、聞等感覺器官觸及?；ɡ?、紫檀等名貴木材，掂起來有沉重感，敲起來聲音響亮清脆，手指一彈反彈力大，摸起來光滑細(xì)膩，用嘴哈氣濕氣明顯，鼻子一聞，有股清香氣；而質(zhì)料較次的木材沒有這些感覺。二是選用木材不對(duì)，往往選用不應(yīng)當(dāng)用的木材。木材種類繁多，性能各異，專用性很強(qiáng)，用錯(cuò)了木材，就達(dá)不到應(yīng)有的效果。例如刻印圖章，就要用木質(zhì)細(xì)膩的、橫豎纖維相一致的梨棗木，馬車、獨(dú)輪車的車軸就要用檀槐等結(jié)實(shí)的木料，制作模型用泡桐木，暖瓶塞用軟木。贗品木制品往往忽略或不考慮木材的專用性。另外，花梨、紫檀、樟、楠等器具表面很少用厚漆涂蓋，紋理清晰可辨，規(guī)則細(xì)膩漂亮；次等木材器具常常用深厚色漆層遮蓋。
? ? ? 第二， 仔細(xì)觀測(cè)樣式結(jié)構(gòu)，看是否符合當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐男沃疲懿荒苓_(dá)到應(yīng)有的功能。
? ? ? 木制器具的樣式結(jié)構(gòu)時(shí)空特征很明顯，不同時(shí)期、不同地域流行不同的款式，近現(xiàn)代雖受西方影響，有些變化，基本上是穩(wěn)定的。設(shè)計(jì)制作時(shí)，除美觀外，主要是滿足功能需要。各種用途的木制器具形制太多，無法分類與概括。一些贗品木制器具往往不是當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐臉邮浇Y(jié)構(gòu)，達(dá)不到應(yīng)有的效果，無法運(yùn)用。例如某烈士紀(jì)念館擺放轆轤，除各部件比例不對(duì)之外，滾筒與轤軸連成一體，根本不能轉(zhuǎn)動(dòng)，怎么能從井中汲水。又如井岡山時(shí)期的“烈士之家”的匾額，寬250厘米，高120厘米，按當(dāng)時(shí)院門寬窄，根本就擺掛不上，又沒有釘鉤懸掛及痕跡。再如某博物館陳列的支前獨(dú)輪車，車軸是方形的，車輪根本無法轉(zhuǎn)動(dòng)。
? ? ? 第三， 再看制作工藝，是不是當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐墓に?，是不是?yīng)當(dāng)用的工藝。
? ? ? 制作木制器具的工藝多種多樣，基本上是經(jīng)過破料、烘烤處理、形制設(shè)計(jì)、制作部件、拼合組裝、表面保護(hù)等過程，要用鋸、刨、斧、鑿、尺、錛等工具。1840年前，民用器具多是手工單體制作，進(jìn)入20世紀(jì)西式器具運(yùn)用機(jī)器破料、刨光、開榫卯。手工敲鑿的榫卯是長(zhǎng)方體、方體直角方頭的，機(jī)器開的榫卯是圓頭方形的。工藝不同，外觀效果自然不同。某紀(jì)念館陳列的甲午海戰(zhàn)大條案，榫卯都是圓頭的，說明不是當(dāng)年制作的原器具。另一紀(jì)念館陳列的板凳根本沒有榫卯，是用釘子固定的，一坐就變形彎曲。
? ? ? 第四， 看品相殘舊，是否有違反常規(guī)，不合情理之處。
? ? ? 木制器具的糟朽腐爛、松動(dòng)開裂、殘損短缺、污染變色等殘舊狀況，比較容易識(shí)別。但要看出是否違反常規(guī)、有沒有不合理之處，就不那么容易了，而這又是識(shí)別贗品的突破口。一些贗品木制器具常常出現(xiàn)殘舊相逆、非應(yīng)有的痕跡、殘跡錯(cuò)位等癥狀。例如某博物館擺放的幾十套課桌椅，桌面破損污染嚴(yán)重、松動(dòng)開裂，木質(zhì)紋理卻清晰可見，課桌里面嶄新，皆為新茬。離此教室不遠(yuǎn)一部踏水車（汲水用）通體污染嚴(yán)重，沒有任何開裂磨損痕跡，榫卯嚴(yán)密。這種殘舊狀況是不合情理的，不是自然形成的，是人工急速造作的。后來一問，才知道是新制作的，還沒有來得及進(jìn)行殘舊處理。木材的蟲蛀、疤癤也是殘舊的一種表現(xiàn)形式，其形成肌理及表象，難以用文字表達(dá)清楚。人工急速造作的，與自然形成的蟲蛀、疤癤有明顯的區(qū)別，只要仔細(xì)觀察，就能看出破綻。自然形成的規(guī)則，并不規(guī)矩；人工造作的規(guī)矩、規(guī)范、齊整，缺乏過渡層次、界線，反差大。
? ? ? 第五， 綜合分析判斷，結(jié)論產(chǎn)生調(diào)查研究之后。
? ? ? 木材識(shí)別是專門學(xué)問，已形成行業(yè)規(guī)模和完整的理論體系、儀器操作程序，高等院校、科研部門已出版若干著作和刊物。但對(duì)于近現(xiàn)代文物中木制品的識(shí)別與辨?zhèn)危€基本處于萌芽階段。因?yàn)槌艘莆漳静淖R(shí)別方面的知識(shí)和技能之外，還要具備文物暨器物方面的知識(shí)，但這樣兩方面知識(shí)都具備的人才，極為缺乏，目前還不可能出現(xiàn)專門研究機(jī)構(gòu)來培養(yǎng)這方面的人才。因此只有靠文物工作者去摸索，在實(shí)踐中逐漸發(fā)展并及時(shí)向木材科研部門請(qǐng)教。
? ? ? 在進(jìn)行了上述四種簡(jiǎn)單識(shí)別之后，有時(shí)還不可能得出結(jié)論，這就要綜合分析判斷，必要時(shí)還得進(jìn)行調(diào)查研究，刨根問底。重要的是搞清誰制造的、什么時(shí)間地點(diǎn)制作的、誰擁有和使用的，以及流傳經(jīng)過和作用，也就是器物與人、事件的關(guān)系，這對(duì)于確定文物的價(jià)值與真?zhèn)沃陵P(guān)重要。至于如何準(zhǔn)確地認(rèn)定木材的種類、樹齡及分子結(jié)構(gòu)等專業(yè)識(shí)別，近現(xiàn)代文物工作者難以做到。僅闊葉被子植物樹木就有570種，一個(gè)專業(yè)木材工作者也不見得都能辨清。近現(xiàn)代文物工作者只要識(shí)別出木制品中贗品，說出一些道理，就相當(dāng)不錯(cuò)了。
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