書畫收藏界有一條不成文的說法：一手卷，二冊(cè)頁，三中堂，四條屏，五楹聯(lián)，六扇面。扇面收藏長久以來處于傳統(tǒng)書畫配角地位。上世紀(jì)90年代初以來，借國內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)復(fù)蘇之勢(shì)，更多理性的收藏家將目光轉(zhuǎn)向了扇面這一具備升值潛力且未被充分關(guān)注的門類，致使扇面收藏逐漸浮出水面，不僅一般書畫拍賣會(huì)少不了扇面的身影，而且京、滬眾多拍賣公司在春秋兩大拍中還推出扇面畫專場(chǎng)。而扇面畫的“稀缺”潛力，使得這一獨(dú)特的藝術(shù)品種在近幾年的一些拍賣會(huì)上拍出了高價(jià)，受到越來越多藏家的追捧。

書畫扇集實(shí)用、工藝與藝術(shù)于一體。上至帝王仕宦、下至庶民百姓，都可擁有不同水平的書畫扇，是欣賞層面最為廣泛的藝術(shù)品之一。中國扇子歷史悠 久，從實(shí)用品、禮儀物演變?yōu)樗囆g(shù)品，經(jīng)歷了漫長的過程。宋代團(tuán)扇書畫和明清的折扇書畫堪稱書畫扇巔峰。著名書畫家?guī)缀醵紕?chuàng)作書畫折扇，此風(fēng)氣一直盛行到清末。

扇面書畫與卷軸書畫相比，雖不及卷軸書畫宏大精深，但卻有著更為濃厚的裝飾意趣。

“很多大畫家能畫大畫，但卻未必畫得了小幅扇畫。”一位畫家介紹。扇畫要求一次性完成，中間不能停筆;由于尺幅限制，在扇上繪畫要求畫家對(duì)線條、墨色和構(gòu)圖進(jìn)行精心設(shè)計(jì)，胸有成“扇”時(shí)，方能落筆;再加上有的材料如色紙、金箋等對(duì)落墨、設(shè)色要求較高，畫家往往難于掌握，所以一般書畫家不敢隨意嘗試。

因此，在收藏界素有“扇面一尺算兩尺”之說。同一位畫家，同樣是花鳥畫，一張扇面通常比一開冊(cè)頁的價(jià)格要高一倍以上。

盡管近幾年扇面在藝術(shù)品拍賣中獲得超高成交率，但有關(guān)專家認(rèn)為，扇面遠(yuǎn)未達(dá)到它應(yīng)有的價(jià)值，存世的歷代名家扇面有限，因而仍有很大升值空間。明 代之前扇面，無論名頭大小都非常珍貴。明清書畫名家的扇面留存于世的數(shù)量也極為稀少，精品更是鳳毛麟角。在扇面市場(chǎng)尚未成熟之時(shí)，能夠收藏到明清扇面固然是最佳選擇，不過，從長遠(yuǎn)看，選擇近現(xiàn)代名家的精品收藏，也會(huì)在投資上獲得意想不到的高收益。

可以預(yù)見的是，隨著書畫市場(chǎng)的回溫和成熟，越來越多理性投資者及收藏家關(guān)注度的提高，扇面的行情還將會(huì)進(jìn)一步攀升。