歷朝歷代銅鏡的仿古與作偽揭秘
2015-02-11 13:21:54 來源：文物天地 已瀏覽次
仿古行為源自復古思想，復古思想從孔子初啟?？鬃幼苑Q“信而美古”，“好古敏以求之”。崇古不僅成為儒家思維的重要內(nèi)容，也成為中國文化的主要內(nèi)容。表面上看是崇拜“古之制”，實際上是崇拜“古之敘”，而最根本的是崇拜“古之人”，正是中國古人終其畢生的追求，這也是崇古的最終所在。
中國銅鏡的仿古，出現(xiàn)于銅鏡發(fā)展的鼎盛期——唐代，北宋時期政府崇古， 文人好古，于是構成了收藏、著錄、研究的風潮。北宋之后，金、明、清，不但銅器仿古，而且玉器、瓷器、陶器也開始仿古，不同材質、不同用途的器物相互模仿，比如用銅鏡仿鐘鼎禮器。這些作品名曰仿古，實在獨樹一格，倒成了后世著名的收藏品。一大批仿古銅鏡堪稱仿古的頂峰之作，在仿制的過程中體現(xiàn)出巨大的創(chuàng)造力，它們所仿的只是器物的形體，內(nèi)在的精力氣質卻在仿制中革故鼎新，造成一種完全不同于前代的氣宇。
推崇先朝的藝術品是所有晚期銅鏡文化的獨特特征。不過，它們與近現(xiàn)代的文物復制和高仿卻有著天壤之別。從念頭上看，古人的目標是復古，是追覓更古之人的境界，今人的仿古則是通過高仿復造而牟利。作偽追求最大水平的真切酷肖，復古則絕不粉飾地加入了本人和當代的好惡。
唐代銅鏡的鑄造吸收了漢代的傳統(tǒng)工藝，從現(xiàn)在的一些仿漢鏡來看，唐代仿制的品種不多，僅是繼承基礎上的仿古。宋金二朝則大不一樣，開始大量模仿前代銅鏡，仿古之風，自此熙攘紛叢。明清時期，仿古銅鏡在本朝銅鏡中，占有很大比例。清代更是首開宮廷仿制古銅鏡的先河。民國時期，古器物已成為鑒藏家及古董商們角逐的目標，銅鏡的偽造牟利達到了頂峰。
各時代的銅鏡都具有各自的風格特征，仿古銅鏡也不例外，它或多或少帶有鑄造年代的特點，這就是我們辨別依據(jù)。
唐代仿古銅鏡
唐仿漢鏡中最常見的是漢代流行的蟠螭紋鏡、規(guī)矩禽獸紋鏡和七乳禽獸紋鏡。漢代銅鏡紋飾基本上是用陽文雙鉤線條組成，輪廓纖細，但凸起較高，流暢犀利。線條之間的地子，光滑平整。唐鏡制作精良，但唐仿古鏡的紋飾，線條粗率，流暢程度也略為遜色，給人溢范的感覺，底面有不平整感。
有的唐仿漢鏡圖案細部花紋，添枝加葉，帶有明顯的唐代風格。如鳳尾飾為孔雀翎狀;加飾雙峰駱駝紋等。
另外，唐仿漢鏡與漢鏡相比，重量差異明顯。漢鏡輕，唐仿漢鏡重。
宋代仿古銅鏡
宋代崇尚古物，仿古之風盛行?！吧戏轮埔猿绻?，下便偽造以圖利”。銅鏡的鑄造者們正是利用人們崇尚古物的心理，仿制了相當數(shù)量的漢唐銅鏡。
宋代仿制的銅鏡，數(shù)量和類別都大大超過了唐代。宋仿漢的銅鏡主要有：規(guī)矩紋鏡、見日之光鏡、昭明鏡、清白鏡、人物畫像鏡。宋仿唐的銅鏡主要有：花鳥鏡、雙鳳鏡、瑞花鏡、八卦鏡。
宋代仿古銅鏡的特點可概括如下：
?、偎未轮沏~鏡著重模仿紋飾，銅鏡風格仍是本朝的特點。漢唐銅鏡由于合金的原因，表面銀白閃亮。而宋仿古鏡銅質較軟，表面發(fā)黃、滯暗無光，這是由于宋鏡含錫量少。宋鏡質軟也使得鏡子不易破碎，有的出土宋鏡，受擊扭曲變形都不碎，就是這個原因。這與脆硬的漢唐銅鏡銅質，形成鮮明反差。
②宋代因銅料匱乏，仿古銅鏡胎質較漢、唐銅鏡要輕薄許多。仿古鏡鏡型也與漢唐銅鏡有差異。宋仿古鏡邊緣為外薄里厚，沒有漢唐鏡渾潤、規(guī)整。宋仿古鏡還將漢唐鏡的大鈕改為小鈕，鈕頂趨平。
③宋仿古銅鏡往往借助摹本仿照制模。紋飾線條較粗，而且不夠流暢。有的宋仿古鏡紋飾是漢唐鏡圖案，而鏡型卻是宋代的六瓣菱花和六瓣葵花形，彼此互相矛盾。
金代仿古銅鏡
金代銅禁很嚴，銅鏡的鑄造受到了很大的限制。鏡工們因此大量仿制漢、唐、宋銅鏡，以充古鏡出售。據(jù)《金史·食貨志》載：“(大定)十一月，上諭宰臣曰：‘國家銅禁久矣，尚聞民私造腰帶及鏡，詫為舊物，公然市之，宜加禁約’”。
金代仿古銅鏡盛鑄于大定年間，這又與當時銅禁甚嚴，市肆價格過高有關?！督鹗贰な池浿尽份d，大定初年“鏡，每斤三百四十文”，而鑄鏡作坊以四十多枚小錢，即可鑄出一面直徑12厘米，厚0.3厘米的銅鏡，幾可獲利五倍。即使以大定十一年(公元1171年)規(guī)定“舊有銅器悉送官，給其值之半”計，若“銷錢鑄鏡，詫為舊物”，仍可漁利兩倍以上。
金仿古銅鏡的類型主要有：仿漢“四乳家常富貴鏡”、“車馬人物鏡”;仿唐“海獸葡萄鏡”、“盤龍鏡”;仿宋“花卉鏡”、“八卦紋鏡”。
金代仿古銅鏡的特點概括如下：
仿古銅鏡比宋仿鏡要大、厚。其表面銅色發(fā)黃，品質比漢唐相差較大。
鈕為金代特有的窄鼻鈕，鈕頂平。鏡緣內(nèi)直外坡。紋飾、銘文模糊，線條不流暢，顯得板滯。
仿古鏡的一個突出特點是，邊緣鏨刻府驗記的文字和押記。
仿古銅鏡，仿漢鏡多帶銘文;仿唐鏡，多是海獸葡萄鏡，鏡身厚重;仿宋鏡，大多為花鳥紋飾，鏡身輕薄，均淺浮雕或平雕。
明代仿古銅鏡
明代銅鏡與宋、元銅鏡之間，看不出明顯的承襲關系，但它自身又缺少創(chuàng)新，主要是模仿漢、唐銅鏡的型制，并略加以演變。因此明代銅鏡中仿古鏡占有相當大的比重。明代仿古鏡注重銘文，除早期有不帶銘文者外，均帶銘文。
明代仿漢鏡主要有：昭明鏡、畫像鏡;仿唐鏡有：海獸葡萄紋鏡、重輪鏡。
明代仿古銅鏡的特點為：
明代仿古銅鏡的合金比宋金好，質細，表面多呈暗白色，無漢唐銅鏡的那種銀亮光澤。
代仿制的唐鏡多有銘文;內(nèi)區(qū)大于外區(qū)，而宋代仿制銅鏡則正好相反。
代仿制的唐鏡鏡鈕，比宋仿要大;鈕頂多磨平，這是因為鑄造時銅汁從鈕頂流入，冷卻后需打磨所以平整。唐以前銅鏡鈕絕無平頂，當時銅汁從鏡邊流入范內(nèi)。這一鑄造方法的變更，為我們提供了斷代依據(jù)。
?、苊鞔聺h唐銅鏡，有的在裝飾上明顯具有本時代的特征。如明仿昭明鏡的型制，卻去掉紋飾改為素鏡，再于鈕至邊緣的區(qū)間鑄以銘文。仿唐重輪鏡往往將中間的弦紋移到鏡子的邊緣，以便于內(nèi)區(qū)鑄以醒目的銘文。仿唐素圓鏡上也多添鑄銘文。
清代仿古銅鏡
清代仿古銅鏡比明代還要精細。而且數(shù)量多，并首次出現(xiàn)了宮廷仿制的銅鏡。乾隆年間，宮廷內(nèi)務府造辦處，曾設專人負責仿制，仿制的銅鏡質量較高。而民間仿制的銅鏡則較粗略。
清乾隆皇帝十分喜好古物收藏，編著有《寧壽鑒古》和《西清古鑒》，其中收錄了宮內(nèi)收藏的古銅鏡。并在他的授意下，內(nèi)務府造辦處照本仿制了一批漢唐銅鏡。主要有仿漢“鳥獸規(guī)矩紋鏡”、“八乳禽獸紋鏡”;仿隋“十二辰鏡”;仿唐“瑞獸鸞鳥鏡”、“四神規(guī)矩紋鏡”、“雙鸞紋鏡”、“盤龍紋鏡”。
此時，民間仿制的銅鏡主要有：仿漢“規(guī)矩紋鏡”;仿唐“重輪鏡”、“海獸葡萄紋鏡”、盤龍紋鏡”等。
清代仿古銅鏡的特點是：
?、偾鍖m仿古銅鏡，表面銅色為鉛白色，證明此時銅鏡的合金比例較明代，又有了新的變化。鏡正面多仍可光亮鑒人。民間仿制的銅鏡，銅色則為黃白色。極易區(qū)分。
②清仿古銅鏡，特別是宮廷仿古銅鏡，多照本摹仿古鏡，大致與原器整體造型相似。但棱角分明，厚重壓手。
?、矍宸鹿陪~鏡另一特點是：只重形似，而在裝飾上，常添枝加葉，或隨意變化。如仿漢銅鏡，不僅鏡體加厚許多，而且鏡鈕鑄成很小的鼻鈕。圖案紋飾變形、走樣。實際已流于不倫不類。
民國仿古銅鏡
民國時期，外國人紛紛來華，大量文物流散國外。此時的古玩肆大大興盛起來，仿古作偽之風也達到了高潮，作偽作坊遍及全國。主要的作偽地區(qū)有：陜西西安、北京、河南開封、山東濰縣、江蘇蘇州。
民國仿古多有所本，加之技術設備也較以前先進，故作偽方法日益精湛，仿造古器更加逼真。
民國時期主要仿制戰(zhàn)國和漢、唐銅鏡。由于當時銅鏡不太受重視，價格較低。因此它的仿制數(shù)量較別的古物相對要少。
民國仿古銅鏡制造主要有以下幾種情況：
?、侔凑諅魇赖墓陪~鏡制造。
民國時期河南、山西、安徽、浙江等地都有銅鏡出土。古董商們按照古銅鏡的形制、紋飾制造了一些仿古鏡。古董商在制造仿古鏡時，極力追求新奇、別致，因此摻雜了許多主觀臆造的成份，所制銅鏡與真正古鏡有一定的距離。
②舊鏡改造。
殘舊銅鏡改造在民國時期是較多見的現(xiàn)象，出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因在于殘舊銅鏡價格低廉，經(jīng)過加工、修整不易被識破，能以殘破鏡冒充高價的完整古銅鏡。北京故宮博物院就收藏有幾件經(jīng)過民國時期改造的漢唐銅鏡，這些銅鏡的邊緣或深及外區(qū)紋飾部分殘缺、破損，古董商就沿破損處將其截齊，然后再進行打磨、作舊，從而成為一個完整的銅鏡。改造過的銅鏡給人以新穎的感覺，但認真觀察就會發(fā)現(xiàn)這類銅鏡的造型、鈕制、紋飾比例很不協(xié)調(diào)。
?、叟f鏡后加款。
總的來說就是在一些年代明確的古鏡上添加年款，以加罕見年款為多，民國時期給漢代的銅鏡添加年款最多，首先將銘文的起始字磨去，再用溶化的銀液勾勒年款。銀施于銀灰色的鏡背上，色差很小。又經(jīng)過作舊處理，很難識別。
民國仿古銅鏡的特點為：
?、倜駠~鏡的仿制主要采用兩種方法：一種是從古鏡上真接翻模;另一種則是模仿古鏡進行新鑄。這后一種仿古銅鏡，一般僅注重模仿古鏡的形，而裝飾花紋追求獵奇，許多是主觀臆造或從其它器物紋飾移植而來的。另外，此時仿制的銅鏡，極力追求裝飾華美，因此多施以鎏金嵌銀、繪彩等。
②民國仿制的銘文鏡，多數(shù)有紀年。紀年又常常是古鏡銘文中罕見的年款。
?、勖駠鴷r期仿古銅鏡與古鏡在材質合金上，存在著明顯的差異。但此時的仿制高手們卻采用偽裝的手法，對鏡表面進行掩蓋，從而達到以假亂真的目的。這就要求我們對銅鏡的表面銅色進行辨別。
古銅鏡表面顏色入骨而不浮，但有地區(qū)的差異，南方銅鏡色多碧綠或黑色，俗稱“綠漆骨”、“黑漆古”。北方銅鏡色多紅色、綠色，俗稱“紅斑綠銹”。
民國仿古銅鏡作舊大致有兩種方法：第一種是化學藥物浸泡腐蝕而成，表層顏色光亮明暗不一，給人以自然的假象。但仔細觀察，其顏色浮于表層而未入骨，銹色層次也較古鏡要單調(diào)。多仿“黑漆古”，與古鏡不同的是：黑中略微泛有藍光，則是后加熱所致。作舊的第二種方法，是用各種漆調(diào)顏料做成，做出的顏色深淡和層次的變化不夠復雜自然，亮澤基本一致。由于漆做的鏡表顏色，日久會變深或變黑，較易分辨。另外，用指甲剝摳也可脫落，而且有粘、軟之感。
此上兩種作偽方法，在用眼識別的基礎上，可用簡單的方法驗證一下：(1)酒精擦拭，漆皮色一擦即掉，真者無損。(2)化學藥物浸泡腐蝕而成的表色，可用氨水或硝酸滴上片刻后水洗，即刻露出原銅色。
責任編輯：小萌
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