? ? ? “西宮秋怨”詩意圖盤 ? 此盤左上方，刻行書“芙蓉不及美人妝 水殿風(fēng)來珠翠香 卻恨含情掩秋扇 空懸明月待君王 ?寅生刻”?？磥?，此盤可能是清季同光年間，京華名店“萬豊齋”刻制的；店主是同光時期最著名的刻銅大師陳寅生；陳擅書畫 自冩自刻 故精妙入神。該詩把西漢著名女辭賦家班恬，成為漢成帝‘婕妤’后，而遭冷宮的凄苦心境，刻畫得淋漓盡致，入銅三分：圖中，班婕妤含情脈脈地企望著，漢成帝早日歸來；而一伺女雙手擎抱一盤鮮桃，另一伺女懷抱一顆肥大的蓮藕，以及引人注目的，一把高聳在班婕妤頭上的碩大團扇，與盤緣邊飾的‘殘月孤星’繞圈紋，則烘托出‘月已殘，藕已斷，天已涼，扇無用’的凄冷氣氛。從此圖立意深邃奧博的角度看，此盤乃陳氏登峰造極之作。

? ? ? 把此盤與陳氏的其它刻銅作品，諸如《銅匣古韻》中，“詩家清景在新春”三鑲圓墨盒，“清暁朝回秘閣中”詩刻墨盒等，相互對照可見：第一，此盤上，書、畫、鐫、人(陳氏)俱老。第二，在陳氏上述作品，以及網(wǎng)上傳載的其行書書法“宋人詩話”—‘采菊望山’(絹本 圓鏡芯)中，他常在行書內(nèi)，參用了些許章草字體，而“西宮秋怨”行書里，無一字不用巧處，幾乎字字珠璣，如“風(fēng)”、“香”、“空”、“月”等，均含筆簡(或減)意明，筆勢遒放，彎轉(zhuǎn)圓潤的章草格調(diào)。其中，“空懸明月”的“懸”，以及“宋人詩話”里的落款“陳麟炳”的“麟炳”，簡直就是“花押”，堪稱奇思妙想，巧奪天工！陳氏晚年的行書，在汲取右軍“蘭亭序”真髓的基礎(chǔ)上，別具風(fēng)貌?？傊?，此盤詩文以及“寅生刻”名款，與上述對照作品的行書風(fēng)格，如出一轍；只不過，它更顯老辣成熟罷了。從書法角度來看，此盤乃陳氏爐火純青之作。另一方面，此盤確能反映出，雖然陳氏多才多藝，“書法篆刻、詩文曲賦、繪畫鑒古、裝幀拓墨無一不精，且通醫(yī)術(shù)。刻銅尤稱一絕，善與名賢游”(《銅匣古韻》36頁)。但陳氏一生最大的成就，在刻銅書法方面。

? ? ? “西宮秋怨”圖內(nèi)，門窗橫、豎格處，操刀鋒芒似乎不如那樣力道，運刀不如那樣疾速流利，比其風(fēng)華正茂或年富力強歲月。從中可以窺見，陳氏已年近垂暮。所以說，大約在光緒末年，“寅生刻”制了此盤。

? ? ? 清末民初之際，刻銅名家如群星燦爛，以鬼斧神工之作，各擅勝場，流芳后世。鑒于陳寅生先生是公認的一代宗師，第一大家，所以此盤格外珍奇。正像1876年，鮑康先生在“續(xù)叢稿”一槧中所云：陳氏“所鐫銅盒足與曼生壺并傳”。