? ? ? 摘要：

? ? ??

? ? ? 商周青銅器上的精美紋飾，引起了人們的廣泛關(guān)注，從古至今，對(duì)其研究不斷?，F(xiàn)有研究表明，商至西周青銅禮器表面的紋飾大多來(lái)源于陶范，鑄后刻制的很少。這就是說(shuō)，青銅器的紋飾絕大多數(shù)是由鑄造而成，說(shuō)明澆鑄前的陶范表面已經(jīng)具有了紋飾。然而，對(duì)于范面紋飾的制作方法，則存在爭(zhēng)議。是在模上制作好紋飾再翻制到范面？還是在范面直接制作紋飾？我們經(jīng)過(guò)對(duì)商至西周青銅器紋飾的觀察與研究，發(fā)現(xiàn)了四個(gè)問(wèn)題。其一，有一些無(wú)法翻范的紋飾如一些翹起的牛角紋飾、圍繞青銅器表面一周的乳釘紋等，這樣的紋飾即使制做到了模的表面，翻范后也不可能完整地從模上將泥范脫下來(lái)。其二，由于泥料不容易將一些較尖銳的凹內(nèi)角處填實(shí)，所以，模上的紋飾是不容易被完整帶到范面的。其三，由于一次性夯成范的泥料具有一定的厚度，夯出的泥范表面到處存在凹紋缺陷，需要在范面進(jìn)行修整，如果從模上帶出紋飾，也會(huì)到處需要修整，這是難以做到的。其四，我們都不具有雕塑技能，難以在模上雕塑出紋飾，難道商周鑄造青銅器的工匠就都具有雕塑的技能嗎？

? ? ??

? ? ? 如果只是采用邏輯推理的分析與研究，可能永遠(yuǎn)也得不到答案。我們通過(guò)做范鑄模擬實(shí)驗(yàn)的實(shí)際操作，使得以上四個(gè)問(wèn)題都有了答案。模擬實(shí)驗(yàn)說(shuō)明，只有在范面直接制作紋飾，才能解決無(wú)法脫模的紋飾問(wèn)題，同時(shí)也說(shuō)明了夯范時(shí)尖銳的凹內(nèi)角處確實(shí)不容易填實(shí)泥料，亦說(shuō)明了泥范表面的凹紋缺陷是在夯范過(guò)程中必然會(huì)產(chǎn)生的，同時(shí)還說(shuō)明了制作紋飾不存在雕塑技能的問(wèn)題。我們最后的結(jié)論，是商至西周青銅器的紋飾多是在范面手工制作的。

? ? ??

? ? ? 關(guān)鍵詞：夏商周 ?青銅器 ? 范鑄工藝

? ? ??

? ? ? 從出土的資料看，青銅器的紋飾制作技術(shù)經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的歷程。直到夏代晚期，青銅器表面的紋飾技術(shù)尚十分簡(jiǎn)單，多是鑄以凸弦紋或幾何紋，說(shuō)明青銅器的紋飾技術(shù)處在摸索階段。至夏商之交或商早期，青銅器的紋飾技術(shù)出現(xiàn)了大發(fā)展。在商早期的青銅器表面，多是鑄有一周紋飾帶，其紋飾都呈現(xiàn)了凸起的陽(yáng)紋，紋飾的邊沿棱角分明。此時(shí)的紋飾沒有主紋與地紋之分，都是同一個(gè)高度。到商中期，隨著紋飾技術(shù)的發(fā)展，青銅器表面的紋飾面積擴(kuò)大，有的幾乎鑄滿了青銅器的表面。但是，此時(shí)的紋飾除了還是以陽(yáng)紋為主外，亦不分主紋與地紋，并極少見到陰紋飾，但紋飾有了高低之分。從商中期到商晚期，青銅器的紋飾中逐漸在凸起的陽(yáng)紋飾表面出現(xiàn)了較細(xì)的陰紋，并開始分出主紋與地紋。在此基礎(chǔ)上，將主紋與地紋的高度拉開了距離，實(shí)現(xiàn)了主紋高地紋低的紋飾制作結(jié)構(gòu)。在青銅器表面，主紋及地紋都是陽(yáng)紋，而陰紋的高度處在主紋與地紋的中間，因此，被現(xiàn)代的人們稱之為三層花。

? ? ??

? ? ? 在長(zhǎng)達(dá)2000余年的中國(guó)青銅時(shí)代，青銅器憑借其物理性能上的突出優(yōu)勢(shì)，在社會(huì)生活、國(guó)家軍事中起著舉足輕重的作用。尤其是青銅禮器，更以其獨(dú)特的造型、精美的紋飾，而被人們視為權(quán)利的象征、身份和地位的標(biāo)志?？梢哉J(rèn)為，制作商周青銅器的技術(shù)，應(yīng)該是相當(dāng)于當(dāng)時(shí)社會(huì)最高科學(xué)技術(shù)的體現(xiàn)。并且與當(dāng)時(shí)社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化都是密不可分的。為研究商周青銅器的制作技術(shù)，自2006年以來(lái)，我們先后對(duì)商代至西周青銅器中的鼎、簋、尊等做了多次的范鑄模擬實(shí)驗(yàn)，從制模、制范、范面的紋飾制作直至澆鑄成器。其它的問(wèn)題都有專題的論文發(fā)表，這里，我們側(cè)重對(duì)商到西周青銅器紋飾的制作技術(shù)進(jìn)行討論。

? ? ??

? ? ? 1對(duì)青銅器紋飾的研究

? ? ??

? ? ? 2制模制范工藝

? ? ??

? ? ? 3紋飾制作工藝

? ? ??

? ? ? 結(jié)語(yǔ)：

? ? ??

? ? ? 通過(guò)對(duì)商至西周范鑄遺址出土陶范的觀察，以及通過(guò)范鑄模擬實(shí)驗(yàn)我們認(rèn)為，商至西周青銅器表面的紋飾，絕大多數(shù)應(yīng)是在泥范表面手工進(jìn)行制作的。其工藝簡(jiǎn)單，其具體的操作也只是采用了挖、壓、貼、割泥料等技術(shù)，所使用的工具亦較簡(jiǎn)單，如骨、竹、石、銅等質(zhì)之類的刀、針、刮、鏟等都很簡(jiǎn)陋，不需要更為復(fù)雜的工具。我們就是采用了以上所述工具，較順利地制作出了各種范面的紋飾。在圖10中，上左圖是將尊的主紋掏成了凹槽后，在用刀具壓塑地紋。上右圖中，是在簋范的鋬中粘貼泥條。中左圖是將方座簋底座的主紋挖好后，正在壓塑地紋。中右圖是在鼎范表面先畫好了主紋的稿線，用工具在稿線以外壓塑地紋。在下左圖中，是按稿線先粘貼上粘貼，再用刀具修整粘貼兩邊。下右圖中，是我們參與范鑄模擬實(shí)驗(yàn)的人員在范面制作各種紋飾。可以說(shuō)，我們所有的人都親手參與了紋飾的制作。

? ? ??

? ? ? 通過(guò)范鑄模擬實(shí)驗(yàn)，采用了上述簡(jiǎn)單的紋飾制作技術(shù)，我們成功地鑄造出了商晚期鼎、圈足簋、西周早期鼎、尊及方座簋等數(shù)十件青銅器。如圖11所示，這些鑄件的范鑄結(jié)構(gòu)，與出土同時(shí)期青銅器的范鑄結(jié)構(gòu)完全一樣，其紋飾結(jié)構(gòu)也一致。由于都是手工在范面制作的紋飾，與出土青銅器表面的紋飾一樣，所有紋飾都高出青銅器的基體面，同時(shí)也存在紋飾明顯不對(duì)稱的現(xiàn)象。不論在紋飾制作過(guò)程中怎么注意，都很難做到紋飾對(duì)稱。在整個(gè)模擬實(shí)驗(yàn)過(guò)程中，難度最大的，是范鑄工藝的設(shè)計(jì)，其余都不難操作，不需要操作者具有雕塑技能。

? ? ??

? ? ? 對(duì)于紋飾的制作工藝而言，其難度一樣也在于紋飾的設(shè)計(jì)，后面具體的紋飾制作工藝比制模制范工藝簡(jiǎn)單?？梢哉f(shuō)一般正常人只要經(jīng)過(guò)一天的學(xué)習(xí)，就可熟練地在范面進(jìn)行各種紋飾的制作了，并不需要操作者具有繪畫技能。尤其如翹角紋飾及乳釘紋飾的制作就更為簡(jiǎn)單，一般人只要看一眼就可以操作，根本用不著采用所謂的“嵌范”工藝。在能達(dá)到完全相同的目的前提下，只要有簡(jiǎn)單易行的工藝可以使用，絕大多數(shù)的人是不可能去采用費(fèi)工費(fèi)時(shí)又沒有技術(shù)保證的復(fù)雜工藝。

? ? ??

? ? ? 范面的紋飾制作工藝技術(shù)，不外乎從起稿到挖主紋、壓雷紋、貼泥條、修光潔等工藝，都是按稿線操作。在范面粘貼泥條也很容易，只是在需要粘貼泥條的部位用清水刷濕，再將泥條粘貼上去后就不容易脫落了。用刀具將粘貼的泥條兩邊進(jìn)行切割修整后，紋飾的制作就達(dá)到了要求。紋飾稿可以先剪成樣板，把樣板拓在范面用針畫稿，是一般人都能夠操作的。我們是用紙剪成的樣板，商周雖然沒有紙，但牛皮、羊皮、鹿皮及其它獸皮總是有的。

? ? ??

? ? ? 如果不做范鑄模擬實(shí)驗(yàn)，僅看商周青銅器表面的紋飾，往往會(huì)被乳釘紋飾、翹角紋飾所惑而不知其然。一般會(huì)認(rèn)為，常規(guī)的紋飾在制作時(shí)相對(duì)簡(jiǎn)單，而乳釘紋、翹角紋就顯得難以制作。通過(guò)范鑄模擬實(shí)驗(yàn)得知，相比之下，乳釘紋及翹角紋遠(yuǎn)比制作常規(guī)紋飾更簡(jiǎn)單更容易制作。如果將制模、制范及制芯工藝與紋飾制作工藝的復(fù)雜程度作個(gè)對(duì)比，顯然紋飾的制作工藝遠(yuǎn)比制模、制范工藝簡(jiǎn)單。這種紋飾制作技術(shù)的最大優(yōu)點(diǎn)，是一般正常人只需要熟練一天，就可以在范面起稿及按稿制作紋飾，不需要再長(zhǎng)的學(xué)習(xí)時(shí)間。其工藝的最大缺點(diǎn)，是需要在每一塊泥范的表面進(jìn)行操作。也正是由于這一缺點(diǎn)限制了青銅器范鑄工藝的速度，跟不上時(shí)代發(fā)展的需求。這種范面紋飾的手工制作工藝，終于在春秋以后被淘汰而退出了歷史。