8月27日，一批由于水浸、蟲蛀等原因，“患上”粘連、糟朽、絮化等各種病害的古籍靜靜地躺在中國國家圖書館稽古廳的展柜里，等待即將到來的“醫(yī)生”。

????? 8月27日，一批由于水浸、蟲蛀等原因，“患上”粘連、糟朽、絮化等各種病害的古籍靜靜地躺在中國國家圖書館稽古廳的展柜里，等待即將到來的“醫(yī)生”。

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????? 作為清代皇室的典藏珍籍，在1744年因“乾隆帝下旨搜羅宮中藏書，擇善本進(jìn)呈御覽”而被收貯于昭仁殿中，并取漢代國家圖書館天祿閣之“天祿”與琳瑯滿目之“琳瑯”而得名“天祿琳瑯”。1797年，由四庫館臣“詳其年代、刊印、流傳、藏棄、鑒賞家采擇之由”編成的《天祿琳瑯書目》被一場(chǎng)大火毀于一旦，當(dāng)時(shí)在位的嘉慶帝很快便命人再行搜求檢閱，編成共664部書目的《天祿琳瑯書目后編》。

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????? 隨著清王朝的覆滅和民國的兵荒馬亂，“天祿琳瑯”也顛沛流離，散落在世界各地。時(shí)至今日，它們中的許多飽受“病魔”摧殘。日前，中國國家圖書館(以下簡稱“國圖”)啟動(dòng)了其館藏“天祿琳瑯”珍貴古籍修復(fù)項(xiàng)目，對(duì)其館藏的近300部共計(jì)3500余冊(cè)“天祿琳瑯”中約10%的“受傷”書籍進(jìn)行搶修。

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????? 前期準(zhǔn)備：

???? “按圖索驥”找修復(fù)用紙

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????? 這個(gè)浩大的修復(fù)工程的第一步就是找到同原書紙張?jiān)诤穸?、纖維成分、璉紋及顏色上都基本一致的修復(fù)用紙。

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????? “我們會(huì)用專門的儀器來測(cè)定紙張的厚度，然后"按圖索驥"?！眹鴪D古籍館文獻(xiàn)修復(fù)組副組長胡泊說，“因?yàn)楸M管一張紙的厚度只差零點(diǎn)幾毫米，肉眼看不出差別，但是當(dāng)每頁書的破損都在相同的地方，那補(bǔ)完以后的古籍就會(huì)在那個(gè)地方厚了很多，書籍也會(huì)不平整?！?/p>

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????? 而對(duì)修復(fù)用紙的纖維成分進(jìn)行嚴(yán)苛的限定，則是因?yàn)橥高^它，古籍修復(fù)人員就能看出這種紙的“前世今生”。不管它是用竹子做的，還是樹皮做的，只要從紙張表面取上幾根纖維，置于顯微鏡下，一切便可見分曉。而不同材質(zhì)做出來的紙張，不但在質(zhì)感上會(huì)有所差別，還能承受不同大小的拉力的作用。

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????? “如果我們選用與古籍紙性差別過大的補(bǔ)紙去修復(fù)"天祿琳瑯"，由于在拉伸強(qiáng)度、伸脹性能等方面的差異，有可能對(duì)古籍造成二次損傷?！焙唇忉尩馈?/p>

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????? 除此以外，本著“修舊如舊”的原則來對(duì)古籍進(jìn)行修復(fù)的國圖，在選取修復(fù)用紙時(shí)也會(huì)盡力尋找與“舊”紙有著一樣顏色和紋路的“做舊”之紙，甚至對(duì)于入藏典籍在裝幀上采用彩錦函套也力求仿舊定制。

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????? 不過，由于“"天祿琳瑯"是過去宮廷里的典藏珍籍，所以其所用紙張的簾紋以及制作函套的彩錦都與現(xiàn)在市面上賣的仿舊品不盡相同”。比如，“天祿琳瑯”所用的錦緞是由純真絲制成，不混有任何化纖成份。而胡泊告訴記者，他們最近幾天聯(lián)系的幾個(gè)廠家，所制的錦緞都含有化纖。

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????? 正因如此，“天祿琳瑯”修復(fù)項(xiàng)目的前期準(zhǔn)備就需要半年的時(shí)間。

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????? 胡泊說，在這段時(shí)間，他們會(huì)對(duì)紙張以及錦緞進(jìn)行各種科學(xué)分析，然后尋找到有能力制作它們的廠家進(jìn)行“按圖索驥”的定制。

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????? “天祿琳瑯”修復(fù)項(xiàng)目帶頭人、國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目古籍修復(fù)技藝代表性傳承人杜偉生從事古籍修復(fù)已有39年。在他看來，修復(fù)“天祿琳瑯”與之前修復(fù)其他書籍并無多大不同。

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????? “就是手工操作，揭、補(bǔ)、壓平、裝訂，步驟都是一樣的。只是可能不同時(shí)期有不同的修復(fù)要求而選擇使用或者放棄一些技術(shù)罷了?！彼a(bǔ)充道。

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????? 比如，過去，人們會(huì)在修復(fù)古籍所用的糨糊中加入明礬，使其保存得長久一些。而現(xiàn)在以文物保護(hù)為中心的修復(fù)理念讓杜偉生他們選擇每天制作新的糨糊。

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????? “過去，為了修復(fù)得看不出痕跡，我們會(huì)在原來接合的部分將原書紙張搓薄。這樣做可能會(huì)達(dá)到"天衣無縫"的效果，但也會(huì)加大下次修復(fù)時(shí)原書紙張的破損面積。”杜偉生告訴記者，“現(xiàn)在，修復(fù)要求"最小干預(yù)"且具有"可逆性"，所以修復(fù)不光要修好，還要保證不能損壞原有的東西?！?/p>

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????? 除此以外，“保證真實(shí)”也是這次“天祿琳瑯”修復(fù)項(xiàng)目必須要遵循的：古籍缺角時(shí)，不再對(duì)它丟失的文字進(jìn)行填補(bǔ)，只讓書籍在形狀上與原來保持一致；紙張顏色不要與原書一模一樣，而要選擇顏色相近但又有所差別的……

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????? “遠(yuǎn)看看不出，近看能分辨。在不干擾文物信息的前提下，能真實(shí)完整地將其原貌呈現(xiàn)出來?！边@個(gè)“返璞歸真”的修復(fù)要求，在杜偉生看來，難度反而越來越大，而一切的技法改變也正是基于這樣的修復(fù)要求。

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??????對(duì)于“病得很重”的“天祿琳瑯”，杜偉生也不敢保證每本都能醫(yī)好。因此，每本書在修復(fù)之前都會(huì)做一個(gè)“風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估”?！叭绻麤]有百分之百的把握，我們會(huì)給它做一個(gè)函套，將它封存起來，維持現(xiàn)狀。我們修復(fù)不了，不代表后人無法修復(fù)，確保它們的安全是第一位的。”他說。

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????? 再生途徑：

???? ?通過數(shù)字化走進(jìn)尋常百姓家

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????? 國圖古籍館副館長林世田告訴記者，用4~5年的時(shí)間對(duì)“天祿琳瑯”的原本進(jìn)行修復(fù)，只是最基礎(chǔ)的工作。修復(fù)完成后，國圖會(huì)繼續(xù)將它數(shù)字化進(jìn)行再生性保護(hù)的工作。

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????? 與對(duì)古籍原本進(jìn)行妥善保存和修復(fù)的原本保護(hù)不同，古籍的再生保護(hù)，是對(duì)古籍進(jìn)行影印或整理，對(duì)古籍的形式和內(nèi)容進(jìn)行轉(zhuǎn)移保存和再揭示，通過開展出版、縮微等數(shù)字化工作，減少對(duì)原本的損耗，被譽(yù)為古籍保護(hù)的新趨勢(shì)。不過，在林世田看來，兩者間并不是孰優(yōu)孰劣的比較，而是相輔相成的共生。

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????? 因?yàn)椋耙话銇碚f，修復(fù)是古籍整理、出版和研究的重要基礎(chǔ)。沒有修復(fù)的"天祿琳瑯"，可能會(huì)有很多冊(cè)都無法打開。只有修復(fù)完成之后，才能在此基礎(chǔ)上對(duì)它進(jìn)行數(shù)字化”。

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????? 據(jù)他介紹，1991年立項(xiàng)修復(fù)的“敦煌遺書”也是走過了從原本修復(fù)到拍照制作縮微膠卷和出版再到數(shù)字化，最終應(yīng)用于研究的過程。這個(gè)過程被他稱作“一個(gè)立體推進(jìn)的項(xiàng)目”，即通過原本的修復(fù)帶動(dòng)文獻(xiàn)的整理、出版和研究等。

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????? “古籍與其他文物的不同，它的價(jià)值就在使用中體現(xiàn)?！眹鴪D副館長陳力曾經(jīng)這樣說。

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????? 在很多古籍屬孤本傳世、無法供大量讀者進(jìn)行傳閱的現(xiàn)實(shí)背景下，出版、制作縮微膠卷以及數(shù)字化自然成了傳播古籍內(nèi)容的最好選擇。

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????? 所以，在不久的將來，曾經(jīng)皇室專享的典藏珍籍“天祿琳瑯”也能通過數(shù)字化走進(jìn)千家萬戶。

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????? 《中國科學(xué)報(bào)》 (2013-09-13 第13版 文化周刊)