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現(xiàn)代玉器的價(jià)值判斷

2012-10-08 00:02:21 作者：劉繼卿來(lái)源：收藏已瀏覽次

　　玉不琢不成器。我們?cè)u(píng)價(jià)玉器價(jià)值時(shí)，應(yīng)該從玉材和雕工兩大方面入手，還要看琢玉工藝在玉器價(jià)值構(gòu)成之中是起正面作用還是負(fù)面作用，如果琢玉工藝十分粗劣，還會(huì)降低甚至報(bào)廢原玉材的價(jià)值。玉器材質(zhì)的優(yōu)劣、制作工藝的繁簡(jiǎn)難易和精細(xì)粗率程度，以及造型的藝術(shù)神韻、制作者的知名度，都是評(píng)價(jià)現(xiàn)代玉器的重要因素。由于這些因素在玉器中所占的價(jià)值比重不同，使玉器形成了兩個(gè)價(jià)值大類型——普通商品類和收藏類，以及4個(gè)小類別——普通商品類玉器、玉質(zhì)精品類玉器、工藝精品類玉器和藝術(shù)精品類玉器。4個(gè)小類別各自還可以分為若干個(gè)檔次。玉材的相對(duì)稀少性和耐久性，使玉器可以傳世，只不過(guò)價(jià)值各不相同罷了。不像有些藝術(shù)品以有無(wú)保存價(jià)值而決定它值不值得傳世。

　　普通商品類玉器，是玉器市場(chǎng)上常見(jiàn)的類型，相對(duì)數(shù)量大、品種多，玉質(zhì)一般較差，工藝價(jià)值較低。由于經(jīng)濟(jì)效益的原因，玉器行業(yè)形成了“好玉配好工”的傳統(tǒng)，所以普通商品類玉器的制作工藝一般不是太精細(xì)。玉器的玉質(zhì)價(jià)值和工藝價(jià)值比較起來(lái)，相對(duì)而言應(yīng)該重視玉質(zhì)的價(jià)值，這就是行業(yè)內(nèi)所謂的“買玉不買工”的原因。觀音法相，不論是紋線的流暢性還是人物造型都是不錯(cuò)的，但由于這是用沖壓工藝制成的，制作成本要比人工琢制的低得多，所以價(jià)值相對(duì)較低。普通商品類玉器是一般民眾用于佩帶和把玩的，雖可歷久而不朽，但由于各種價(jià)值因素均不是太高，一般沒(méi)有收藏增值的功效。只有具備了一定的眼力和收藏意識(shí)的人，才能偶爾淘到一兩件稍有收藏價(jià)值的東西。2004年前后，我花10元錢買到一塊食指肚大小的和田白玉仔料，該料色白質(zhì)細(xì)，光澤滋潤(rùn)，遂用20元錢加工費(fèi)做成一個(gè)草莓小吊墜。當(dāng)時(shí)我就是看中它的玉質(zhì)而不嫌棄其小的，如今許多人見(jiàn)了都很眼饞，無(wú)意間升值了百倍，如果是羊脂白玉，還會(huì)升值千倍以上。

　　收藏類的玉質(zhì)精品玉器，指的是用寶石級(jí)或高檔玉材制作成的玉器，由于玉材的稀有而十分珍貴，有的僅憑其材質(zhì)之美就足以使人著迷而形成天價(jià)了。這類玉器的工藝價(jià)值與玉材的價(jià)值比較起來(lái)，常常被忽略不計(jì)，這才是真正意義上的“買玉不買工”。這一類玉器的工藝價(jià)值雖然在總價(jià)值中一般不占主要地位，但工藝不論繁簡(jiǎn)都比較到位，基本上沒(méi)有粗率之工?，F(xiàn)在市場(chǎng)上有兩種流行玉器就是它的典型代表：一種是在一只手能夠握持的完美和田白玉仔料上面僅打一個(gè)象鼻孔，能系上繩子即可。另一種是子剛玉牌型玉器，叫“平安無(wú)事”牌，牌面光素?zé)o紋，也是用來(lái)彰顯玉質(zhì)之美的?！耙粯樱ㄑ颍┏鲱^”，是由鄭州市治玉名人程里隨形設(shè)計(jì)琢制的，做工簡(jiǎn)潔，充分地彰顯出和田白玉仔料的玉質(zhì)之美。這類玉器中也不乏既能充分地展示出玉質(zhì)之美，又能表現(xiàn)出很好的工藝和藝術(shù)價(jià)值的玉器。這些玉器都是玉雕大師的傾力之作，其價(jià)值不可估量。如已故大師王樹(shù)森精心琢制的“五福同喜”高綠翡翠別子，由于原材料中布滿黑點(diǎn)，在挖除所有臟點(diǎn)后，材質(zhì)才顯得艷綠通透。此雕件一面琢嫻靜柔美的“月中嫦娥”，另一面是飛動(dòng)飄逸的“天女散花”，外圍琢一鳳一凰，底部琢一盛開(kāi)的牡丹。在1979年8月我國(guó)首次工藝美術(shù)品百花獎(jiǎng)評(píng)比會(huì)上，它是唯一被評(píng)為珍品的金獎(jiǎng)作品。這件玉器只有幾平方厘米大小，厚度僅為7毫米，62歲的王樹(shù)森大師從構(gòu)思到竣工卻逾半年之久，為此體重下降，眼鏡從400度換到700度，這種全身心地投入創(chuàng)作的精神，現(xiàn)在能有幾人做得到？在同年11月25日香港舉行的“北京工藝美術(shù)名藝人作品展覽會(huì)”上，此件玉雕估價(jià)600萬(wàn)元，這種質(zhì)藝雙佳、十分難得的玉器精品，今日當(dāng)為何價(jià)？

　　收藏類的工藝精品玉器，是指制作技藝嫻熟精湛和難度大的玉器，它那鬼斧神工般的雕琢技藝常常令人嘆為觀止，例如能達(dá)到“水上漂”的薄胎工藝、環(huán)節(jié)均勻纖細(xì)的活環(huán)工藝、各種容易報(bào)廢活件的“險(xiǎn)工”等等，成為人們最為關(guān)注之處。因此制作技巧的難度大小、工藝的復(fù)雜程度是這類玉器的價(jià)值核心。這類玉器的質(zhì)地一般在中檔以上，否則制作者就不肯投入這么大的工費(fèi)，所以這類玉器的玉質(zhì)價(jià)值也常是玉器價(jià)值的重要組成部分。玉雕大師趙國(guó)安制作的提梁活鏈瓶，玉瓶和上端的玉珩通過(guò)活鏈連接在一起，這三部分是用同一塊玉料制成的，而且還使用了銀壓絲工藝，極其復(fù)雜。已故工藝美術(shù)大師王仲遠(yuǎn)制作的瑪瑙蝦盤，因開(kāi)創(chuàng)性地用既硬又脆的瑪瑙玉料制作成功蝦的細(xì)長(zhǎng)須和腿而將其定為國(guó)寶。他制作的瑪瑙蟹盤，是一件比國(guó)寶瑪瑙蝦盤工藝難度還大的精絕玉器。在鏤空琢磨成幾百個(gè)網(wǎng)篩狀的瑪瑙盤中，兩只分量不輕的整個(gè)蟹身子，僅靠蟹爪纖細(xì)的爪尖與網(wǎng)絲相連，這在當(dāng)時(shí)是使用橫機(jī)來(lái)制作的，難度要比現(xiàn)在用的捋機(jī)（像修牙工具）難度更大，稍有不慎，哪怕是在網(wǎng)絲上、蟹腿處出現(xiàn)一絲崩裂紋，玉器就是不完美的，價(jià)值就會(huì)大打折扣，如若出現(xiàn)了一點(diǎn)折斷處，便會(huì)使前功盡棄。難怪在王老之前沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)這種多腿多須題材的瑪瑙蝦蟹作品。雙色魚(yú)太極套壺，這種造型看似平淡，其實(shí)制作難度極大，所以紫砂制壺大師創(chuàng)制的呂氏紫砂太極套壺曾以100多萬(wàn)元的拍賣價(jià)格成交。這組玉太極套壺造型雖非首創(chuàng)，但玉器造型有著借用其他器物形狀的傳統(tǒng)。其價(jià)值所在，一是它的材質(zhì)要比紫砂珍貴得多，而且色調(diào)純正、塊度又這么大的黑白兩種玉料也比較難找;二是制作工藝要比制陶工藝更加復(fù)雜，其掏膛工藝難度較大，稍不留神就會(huì)掏透壺壁而造成報(bào)廢;三是這套壺的設(shè)計(jì)制作者魏玉忠也是個(gè)了不得的人物，他是2004年中國(guó)寶玉石協(xié)會(huì)第一批公布的34名玉雕大師之一。

　　收藏類的藝術(shù)精品玉器，是指以藝術(shù)價(jià)值為主要價(jià)值的玉器，是藝苑中的一枝奇葩。從魏玉忠大師制作的套酒具可以看到，即便是具有實(shí)用功能的玉器，它仍然是以欣賞藝術(shù)為主、使用功能為次。如若不然，又何必選擇價(jià)值高、制作難度大的玉材呢？因此藝術(shù)感染力的強(qiáng)弱，既是區(qū)別是否為藝術(shù)精品玉器的標(biāo)準(zhǔn)，也是判斷玉器價(jià)值大小的依據(jù)。對(duì)于表現(xiàn)玉器藝術(shù)而言，玉的材質(zhì)并無(wú)優(yōu)劣之分，只有審材施藝是否恰當(dāng)和巧妙之別。優(yōu)良的玉材，將使玉器增色不少，若為質(zhì)藝雙佳的玉器，更是價(jià)值不菲。制作技巧僅是表現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)意的手段，并不以展示精雕細(xì)琢為目的，只要做到紋線流暢自然、形象表現(xiàn)到位即可。如果不是藝術(shù)造型的需要，畫蛇添足地增添一些紋飾反而俗不可耐?！半r雞出殼”，在1971年第一屆全國(guó)工藝美術(shù)展覽會(huì)上被列為國(guó)寶，原材料卻是從廢料堆里撿出來(lái)的低劣瑪瑙料，制作也僅用了兩三個(gè)工，但構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，主題突出?！疤炻贰焙汀褒堯v云海”，是劉嘵強(qiáng)工作室設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)出來(lái)的玉器藝術(shù)精品。這是兩件立體山水寫意畫。請(qǐng)看“天路”，在雪山環(huán)抱之中，火車穿云破霧轟轟隆隆地駛向拉薩，打破了雪域高原億萬(wàn)年的寂靜;這還是一件記錄時(shí)代發(fā)展的玉器作品，反映了重大的歷史事件。能用低檔玉材制作出高檔藝術(shù)玉器，沒(méi)有很高的藝術(shù)修養(yǎng)是做不到的。

　　在評(píng)價(jià)玉器的基本價(jià)值時(shí)，還要注意以下幾個(gè)問(wèn)題：

　　1.玉器類型和玉雕題材類型及題材的流行性對(duì)價(jià)值都有影響。

　　玉器的類型分器皿、山子、擺件、屏板、文房器具、實(shí)用器具、掛件、把玩件、珠串首飾等多種。一般以器皿類用料多、耗時(shí)長(zhǎng)、制作難度大，因而價(jià)值較大。玉器的題材分人物、動(dòng)物、花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、山水等類型。由于人的形象是大家最熟悉的，肖與不肖一目了然，而且丑俊和高矮胖瘦有一個(gè)公認(rèn)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn);要表現(xiàn)出人物內(nèi)心的喜怒哀樂(lè)、七情六欲更不容易，所以優(yōu)秀的人物作品價(jià)值就特別高?！办o謐的夜晚”是劉曉強(qiáng)工作室制作的人物玉雕。制作這件作品時(shí)還沒(méi)有電視，油燈下夫妻其樂(lè)融融，是多么的溫馨。

　　2.玉雕大師的作品。

　　凡是有玉雕大師題名的玉器，價(jià)格會(huì)比沒(méi)有簽名的高出很多。絕大多數(shù)的玉雕大師都很珍惜自己的榮譽(yù)稱號(hào)，竭盡全力地對(duì)待每一件作品，即使是由弟子們操刀，也是時(shí)刻緊盯著指導(dǎo)，既保證了作品的質(zhì)量，又培養(yǎng)了人才，絕對(duì)不會(huì)把平庸的作品推出去。但也有個(gè)別人，或過(guò)分追求經(jīng)濟(jì)效益，或?qū)Φ茏觽兪栌谥笇?dǎo)，有時(shí)也把平庸之作推向市場(chǎng)，對(duì)自己的聲望造成負(fù)面影響。即便是玉雕大師親自操刀的玉器，由于種種原因，偶爾也會(huì)出現(xiàn)尋常之作并使之流入市場(chǎng)。因此即便是有玉雕大師款名的玉器作品，也要根據(jù)作品的實(shí)際情況進(jìn)行評(píng)價(jià)，這樣既不至于高估了浪得虛名之人的作品，又不至于貶低了玉雕新秀和低調(diào)處世能人的優(yōu)秀作品。

　　3.要重視玉材的天然性和材質(zhì)的真?zhèn)巍?/div>

　　對(duì)玉材的任何人工美化處理，基本上都會(huì)對(duì)材質(zhì)造成一定的損傷，或者美化的效果難以持久，從而降低了玉器品相的耐久性和玉器的使用價(jià)值，因而造成了它的品質(zhì)虛假性。目前出現(xiàn)較多的，一是用軟玉染色料仿冒和田仔料玉器，這種情況較為普遍，甚至在一些獲獎(jiǎng)作品中也常有所見(jiàn)。這些用染料染上去的顏色大部分在七八年之后就會(huì)消褪或者變淡，失去了當(dāng)初的品相，破壞了玉器經(jīng)久不變的珍貴性。二是經(jīng)過(guò)酸堿溶蝕，溶去雜質(zhì)后又充填膠狀物質(zhì)加固的翡翠玉器。這種玉材由于受到了較嚴(yán)重的損害，充填的膠狀物質(zhì)老化以后，玉器會(huì)變得面目全非。玉材的真?zhèn)魏蜋n次直接關(guān)系到玉器的真實(shí)價(jià)值。就是一件仿和田仔玉玉器，真?zhèn)沃g價(jià)值懸殊，如果不把這些弄清楚，就很難正確地評(píng)價(jià)出玉器的價(jià)值。

　　4.不可忽視玉器的完整性。

　　一件玉器的主體部分必須是用同一塊玉材制作完成的，不得有拼接、粘貼和鑲嵌（除金屬托架和主體之外的附件）之處。如市場(chǎng)上常見(jiàn)的阿富汗玉白菜，玉工為了節(jié)省材料，白菜根子那一小部分常常是用另一塊碎玉料做成后粘上去的。還有的是因玉料不夠大，或者是制作時(shí)壞活了，就另挑選一塊相似的料粘上去再制作，并設(shè)法把粘接處隱藏起來(lái)而使人很難發(fā)現(xiàn)。由于粘貼部分很容易開(kāi)膠脫落，應(yīng)該說(shuō)它是一件廢品或仿品，比用同一塊玉料做成的價(jià)值低很多。如果在一件檔次較高的手鐲或其他條狀玉器上發(fā)現(xiàn)包有貴金屬裝飾的現(xiàn)象，就應(yīng)該仔細(xì)辨別被包之處有無(wú)斷裂及其他瑕疵。

　　最后還需要強(qiáng)調(diào)的是，玉器的市場(chǎng)價(jià)值是一種動(dòng)態(tài)，常常隨著時(shí)期、地域、經(jīng)濟(jì)環(huán)境、市場(chǎng)等級(jí)、玉器的不同地域風(fēng)格和不同偏愛(ài)人群的變化而變化。同樣的一件玉器，在不同的時(shí)期、不同的地域和不同的玉器愛(ài)好人群之間常會(huì)對(duì)其作不同的評(píng)價(jià)。