這件唐黃堡窯青釉雙魚瓶為雙魚合體型，魚口即為瓶口，小口圓唇，高圈足，通體施青釉，釉色泛黃;器表光素?zé)o紋，肩部飾對(duì)稱魚眼，腹部雙側(cè)有魚鰭及魚劃，兩側(cè)有四只貫耳便于穿繩提攜。

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　　這件唐黃堡窯青釉雙魚瓶為雙魚合體型，魚口即為瓶口，小口圓唇，高圈足，通體施青釉，釉色泛黃;器表光素?zé)o紋，肩部飾對(duì)稱魚眼，腹部雙側(cè)有魚鰭及魚劃，兩側(cè)有四只貫耳便于穿繩提攜。

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　　魚與人類的關(guān)聯(lián)由來(lái)已久，世界各地的遠(yuǎn)古

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　　巖畫，如狩獵、放牧、捕魚等畫面出現(xiàn)得最多，在中國(guó)新石器時(shí)代彩陶之中，魚紋也是常見紋飾。有學(xué)者認(rèn)為，仰韶文化半坡類型彩陶的魚紋同時(shí)也是圖騰崇拜的象征。還有學(xué)者認(rèn)為魚乃陰陽(yáng)的象征，“魚躍于淵，通乎陰陽(yáng)”，太極圖核心即是兩條相向而抱的陰陽(yáng)魚。

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　　歷代陶瓷器中，常見以魚紋做輔助紋飾，以魚形為主體的則少見。

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　　南京博物院藏有一件唐三彩雙魚瓶，山東省博物館也藏有一件唐三彩雙魚瓶，兩件均為陶器，貫耳裝在魚鰭之上。而此件藏品貫耳裝在魚腹之下，使魚的形象更加完整，構(gòu)思可謂巧矣，同時(shí)，其雙魚合體的形制也與陰陽(yáng)魚的概念相吻合。