如果說良渚文化玉器是中國古玉歷史上的第一個(gè)高峰，那么，春秋戰(zhàn)國時(shí)期的玉器，應(yīng)該是實(shí)至名歸的中國古玉歷史上的第二個(gè)輝煌。 這一時(shí)期的玉器，不僅數(shù)量眾多，玉質(zhì)上乘，并且新創(chuàng)了不少優(yōu)美器型，線條運(yùn)用更臻嫻，紋飾的審美含量急劇增加，刀工秀逸遒勁，風(fēng)格清新瀟灑。短短的五百年間，給歷史留下了無數(shù)玉器珍品。

?

　　如果說良渚文化玉器是中國古玉歷史上的第一個(gè)高峰，那么，春秋戰(zhàn)國時(shí)期的玉器，應(yīng)該是實(shí)至名歸的中國古玉歷史上的第二個(gè)輝煌。 ?這一時(shí)期的玉器，不僅數(shù)量眾多，玉質(zhì)上乘，并且新創(chuàng)了不少優(yōu)美器型，線條運(yùn)用更臻嫻，紋飾的審美含量急劇增加，刀工秀逸遒勁，風(fēng)格清新瀟灑。短短的五百年間，給歷史留下了無數(shù)玉器珍品。

?

　　春秋玉器特征

?

　　一、主流紋飾

?

　　1、新創(chuàng)“春秋龍首”紋。這種由勾連云紋組成的“陰線淺浮雕”龍首，不論是絞絲紋

?

　　舌形還是S紋舌形，都是“現(xiàn)首不現(xiàn)尾”。這種龍首紋，是夏、商、西周以來龍紋的一

?

　　大突破，直接影響了戰(zhàn)國的龍紋造型。

?

　　2、新創(chuàng)：“春秋谷”紋。春秋古紋有陰線雕和乳突狀兩種。乳突狀谷紋為淺浮雕，鼓

?

　　勵圓鼓、體型較大，手感園鈍；春秋谷紋部分有陰刻“芽彎”，部分與勾連云紋混合構(gòu)

?

　　圖。春秋谷紋大多排列稀松，布局不夠規(guī)整。

?

　　3、新創(chuàng)“斜地子”紋、“虎皮”紋、“矩形魚鱗”、“內(nèi)勾卷云”紋。

?

　　4、新創(chuàng)螭紋。螭是古代傳說中的一種動物?！冻o.刀歌.河伯》：“駕兩龍兮驂螭。

?

　　”螭紋是個(gè)巨大的紋飾體系，春秋創(chuàng)制的螭紋，經(jīng)過戰(zhàn)國和兩漢的發(fā)揚(yáng)光大，和龍紋一

?

　　樣，成立我國藝術(shù)史上光彩奪目的紋飾標(biāo)桿。

?

　　5、新創(chuàng)螭虺紋。虺是一種毒蛇。《詩.小雅.正月》“哀今之人，胡為虺蜴?！薄冻o.

?

　　天問》“雄虺九首。”虺，又是一種將發(fā)未震的雷聲?！对?邶風(fēng).終風(fēng)》：“虺虺其雷。

?

　　”春秋虺紋大多為圓首、尖嘴、小圓眼、短蛇形身。

?

　　6、春秋脊牙。西周時(shí)流行的突齒到春秋時(shí)，大多演變成整齊劃一的方形脊牙。

?

　　脊牙的制作，需要綜合勾撤、平凸、隱起等技法，難度遠(yuǎn)在齒牙之上。

?

　　二、主流線條

?

　　1、陰刻線技法爐火純青。細(xì)長弧線、密集成束的平行細(xì)線、密集盤繞的平行細(xì)線、粗細(xì)

?

　　紋絲線、魚鱗線、羽毛線等陰刻線大量涌現(xiàn)。陰刻線的徜徉肆志和縱橫灑落，是春秋刀法

?

　　的一大特色。

?

　　2、雙溝陰線進(jìn)一步成熟。比起西周時(shí)期的雙鉤陰線，春秋時(shí)期更添三分豐腴和柔暢，密集

?

　　中條分縷析，滿而不亂。

?

　　3、“寬一面坡線”。春秋時(shí)期流行的“寬一面坡線”，是西周時(shí)期“一面坡線

?

　　”的變體異化，它利用線間距離的增加和線形寬窄比例的變化，使線條更具有動態(tài)的美。

?

　　4、“游絲刻”是春秋時(shí)期一種新的刻線風(fēng)格，線條極為細(xì)集，線距之密連肉眼都難以分辨

?

　　。這種游絲刻線，到戰(zhàn)國時(shí)期發(fā)展成了著名的“游絲描”。

?

　　5、“硬刀刻”。春秋時(shí)期除了“游絲刻”技法外，還有一種與之對應(yīng)的刀工——“硬刀刻”。

?

　　所謂“硬刀刻”就是下刀如削，精深有力，線痕縱橫吞吐，參差利落，卻又刀跡盡化的一種

?

　　技法。這種技法是公認(rèn)的“漢八刀”技法的直接源頭。

?

　　戰(zhàn)國玉器特征

?

　　一、主流紋飾

?

　　1、戰(zhàn)國組合紋。戰(zhàn)國時(shí)期，玉璧上首次出現(xiàn)組合紋飾，這種紋飾多數(shù)為雙身獸面紋和谷紋組

?

　　合，兩組紋飾之間用繩索紋作文間隔。

?

　　2、戰(zhàn)國谷紋。戰(zhàn)國初期谷紋承襲春秋風(fēng)格，但形體略小，乳突有扎手感覺，底部有突出“芽

?

　　彎”，排列密集均勻。戰(zhàn)國中期谷紋乳突矮扁，手感圓滑，排列略顯疏稀。戰(zhàn)國后期谷紋多陰

?

　　線刻，線紋飄逸，線形流利，手感平潤。谷紋常與渦紋、臥蠶紋異名同稱，事實(shí)上，三者之間

?

　　確實(shí)區(qū)別不大。一般來說，人們常把半球形谷?；蛴忻妊烤€的谷粒成為“渦紋”，把具有粗壯

?

　　圓實(shí)萌芽線的谷粒稱作“臥蠶紋”。把谷紋用陰線勾連起來，是戰(zhàn)國后期楚國一帶常用的手法。

?

　　3、戰(zhàn)國蒲紋。在谷紋的基礎(chǔ)上加刻斜格線，這種紋飾始于戰(zhàn)國，人們把它稱作“蒲紋”。

?

　　4、戰(zhàn)國星紋?！靶羌y”是戰(zhàn)國新創(chuàng)紋飾，形狀就象碩大的環(huán)形宇宙中一顆顆閃爍的星星。

?

　　“星紋”的出現(xiàn)，經(jīng)過漢代“天人感應(yīng)”學(xué)說的發(fā)酵，直接引發(fā)了“列星紋璧”的制作高潮。

?

　　5、戰(zhàn)國螭紋。戰(zhàn)國螭紋是春秋螭紋的繼續(xù)與發(fā)展。戰(zhàn)國螭紋多數(shù)由龍形首演變?yōu)樵票问祝?/p>

?

　　“螭虎”的名稱也是由此而來。

?

　　6、戰(zhàn)國龍紋。戰(zhàn)國龍紋中有大量的“雙尾龍”和“雙首龍”，并且龍身出現(xiàn)魚鱗紋。這是與

?

　　春秋龍紋的重要區(qū)別。

?

　　7、消失的痱牙。戰(zhàn)國玉器上很少飾有痱牙，代替痱牙的是出廓附件。出廓鏤雕在漢代得到大

?

　　力發(fā)展。

?

　　二、主流線條

?

　　1、絲刻線。和春秋時(shí)期一樣，游絲刻依然是主流線條。古籍曾有記載：“漢人琢磨，妙在雙鉤，

?

　　碾法婉轉(zhuǎn)流動，細(xì)入秋毫，更無疏密不均，交接斷續(xù)，儼如游絲白描，毫無滯跡?！睗h代這種精

?

　　細(xì)入微、延續(xù)委婉的刀法，是對春秋戰(zhàn)國游絲刻線的直接繼承。

?

　　2、硬刀刻線。戰(zhàn)國事情進(jìn)一步發(fā)展了春秋時(shí)期的“硬刀刻”，線條更為灑脫，與后來的“漢八刀”

?

　　已經(jīng)沒有太大的差別。

?

　　3、輪廓線。戰(zhàn)國玉器上的輪廓線常見的是單陰線和絞絲紋線，也有少量淺浮雕陽紋線。

?

　　三、新器型

?

　　1、組合佩。戰(zhàn)國時(shí)期出現(xiàn)大量的組合佩飾件。

?

　　2、雙龍形和W形龍紋佩。戰(zhàn)國的龍是玉器史上最生動的龍：有胎有骨，有體有用，有形有勢，有蹲

?

　　有跳，有臥有騰，靈活飛動。真是“盡其靈而足其神”。

?

　　戰(zhàn)國時(shí)期出現(xiàn)的雙龍形和W形龍紋，轉(zhuǎn)折有如羚羊掛角，內(nèi)鉤有如水銀瀉地，結(jié)尾干脆利落。

?

　　3、帶鉤。較之春秋帶鉤，戰(zhàn)國帶鉤形制由短寬變?yōu)檎L，并且多數(shù)為四方體和四方紐。戰(zhàn)國帶鉤尾

?

　　部下沉，鉤尾略高于鉤鈕底線。

?

　　4、玉劍飾。以玉飾劍稱玉劍飾。《漢書.匈奴傳》：“單于朝，天子賜以玉劍?！崩畎自娫唬骸把e

?

　　玉具劍，意許無遺諾。”

?

　　一柄玉劍一般具有玉劍首、玉劍格、玉劍璏、玉劍珌四種玉飾。

?

　　5、活連環(huán)。玉質(zhì)“活連環(huán)”是戰(zhàn)國時(shí)期首創(chuàng)的器型。“活連環(huán)”制作工藝極為繁雜，整塊玉料先要分

?

　　斷切割，分段畫稿，然后再將每一部分按稿譜鑿成活環(huán)。

?

　　6、虎形眼。戰(zhàn)國時(shí)期玉器中的眼形，基本上承襲了春秋時(shí)期的眼形。首創(chuàng)是眼形是單、雙線橄欖眼和

?

　　“虎形眼”?！盎⑿窝邸痹煨酮q如一只橄欖球上飄著一根飄帶，給人一種氣勢逼壓的威嚴(yán)感。