古玉沁色與人工作沁、留皮之別—值得鑒別
2015-06-14 16:44:20 來(lái)源：搜狐 已瀏覽次
? ? ? 古玉為古代美石之泛稱，具有質(zhì)地細(xì)膩、色澤濕潤(rùn)、瑩和光潔、冬不冰手、夏無(wú)激感等優(yōu)點(diǎn)，遂為世人所喜愛(ài)并逐步成為封建禮制的重要表征。一般漢代以前的玉器為"古玉"。
? ? ? 玉器之所以受沁，實(shí)質(zhì)上受自然環(huán)境下的風(fēng)化作用與浸蝕作用所致，通常需百年以上方能受沁（海邊鹽質(zhì)土壤中例外）：
? ? ? 一、玉花（白玉中的豆花現(xiàn)象）與飯糝（玉質(zhì)中有白斑，呈飯粒未熟透狀）：在清代以前的玉器中，較有可能形成；
? ? ? 二、玉質(zhì)通透的立體現(xiàn)象：目視可見(jiàn)，漢代以前較為常見(jiàn)；
? ? ? 三、年糕或果凍現(xiàn)象：入過(guò)土的玉器經(jīng)盤(pán)玩后呈現(xiàn)的溫潤(rùn)質(zhì)感
? ? ? 四、冰裂紋：入土年深日久產(chǎn)生的明顯現(xiàn)象，通常是玉質(zhì)內(nèi)部有裂，而在器表一則撫之無(wú)痕，二則即便在放大鏡下也無(wú)顯而易見(jiàn)的縫隙）；
? ? ? 五、白沁現(xiàn)象（俗稱鈣化）：玉器經(jīng)長(zhǎng)期風(fēng)化作用，在器表或孔隙內(nèi)附著一些白色粉末，或生成一層白色松軟的包體（閃玉白化后，常常會(huì)比重變輕，硬度下降）；視其程度，分為兩種：
? ? ? （1）凡入土?xí)r間不太長(zhǎng)、或者玉質(zhì)上佳周?chē)h(huán)境呈中性，白化稍弱，其表層水沁、白化呈薄如云煙的粉狀；
? ? ? （2）凡入土?xí)r間長(zhǎng)的高古玉，或因水土環(huán)境、或因玉質(zhì)較次，造成白化嚴(yán)重，而呈雞骨白、象牙白，甚至有完全腐化變質(zhì)者）
? ? ? （類(lèi)似的還有黑沁現(xiàn)象——俗稱黑漆古、水銀沁；紅沁現(xiàn)象，如“棗皮紅”、“灑金沁”——俗稱血沁；土沁現(xiàn)象，如“老甘黃”、“松香沁”；）
? ? ? 六、次生結(jié)晶：古玉入土數(shù)以千年，其中一些成分在地下潮濕環(huán)境長(zhǎng)期作用下，經(jīng)毛細(xì)管作用，析出器表，形成少量斑晶（呈云母光澤，白色者為透閃石晶，黑色為陽(yáng)起石晶——呈針狀、冰花狀，多見(jiàn)之于裂縫、刻痕、蝕斑、受沁處，與石英巖中云母片的隨機(jī)分布大不相同，很容易區(qū)別）；
? ? ? 七、熔斑：漢代以前之高古玉入土后，因受地?zé)?、受力不均等因素長(zhǎng)期作用，形狀發(fā)生變形，器表或呈現(xiàn)熔蠟狀。
? ? ? 土古玉的自然沁象特征：
? ? ? 玉器受沁雖說(shuō)需經(jīng)百年以上才能形成，但由于入土之后所處壤質(zhì)有別，時(shí)間長(zhǎng)短不同，玉質(zhì)不同，受沁程度也會(huì)有所不同：南方地濕，玉器易受沁變質(zhì)；北方較干燥，受沁較淺，或有歷經(jīng)數(shù)千年不受沁者。但無(wú)論如何，都是有證可驗(yàn)的：
? ? ? 一、受沁時(shí)，玉器表面會(huì)遭破壞，淺者為蝕斑——起伏不平者為“桔皮紋”，深入玉中者為蝕孔——“土咬”，局部受侵蝕嚴(yán)重，朽爛如枯骨、膏泥者——“唐爛斑”（因唐代及以前土古玉上常見(jiàn)，故有此稱）；其不可人為作偽者有三：
? ? ? （1）蛀蝕孔呈外小內(nèi)大的不規(guī)則狀，孔內(nèi)有如纖維網(wǎng)；
? ? ? （2）蛀孔周?chē)幸话谆^(guò)渡層；
? ? ? （3）蝕孔或裂綹內(nèi)或有砂粒（質(zhì)硬未風(fēng)化者），或有均質(zhì)膠固體；
? ? ? 二、凡玉質(zhì)較脆弱的紋路或裂綹處更易受沁，形成沁紋——顏色較深，且有向周?chē)鷶U(kuò)散之勢(shì)，且沁紋多呈凹陷現(xiàn)象。古玩界，對(duì)不同沁紋現(xiàn)象分別有不同稱謂：
? ? ? （1）牛毛紋：沁紋呈同向排列，狀如牛毛般細(xì)密；
? ? ? （2）亂柴紋：沁紋如樹(shù)枝狀結(jié)構(gòu)延伸；
? ? ? （3）螞蟻腳：沁紋呈不規(guī)則網(wǎng)狀，細(xì)如蟻跡；
? ? ? （以上沁處，撫之無(wú)痕，在20倍放大鏡下，均可見(jiàn)凹陷現(xiàn)象；而人為火燒紋，紋路生硬，大多如放射狀）
? ? ? （4）釘金沁：受沁處呈點(diǎn)狀凹陷，鐵銹般的黃褐沁色沉積，有如釘狀，是高古玉的獨(dú)有表征之一；
? ? ? 三、凡部分受沁者，其沁色自然由深及淺，很有層次感——擴(kuò)散沁色現(xiàn)象，尤其是在受沁與不受沁處之間、表里之間、此一沁色與彼一沁色之間，更易分別（唯一例外的是，水銀沁有呈塊狀，而與周?chē)呱厝环置髡撸?，至于比較好的玉質(zhì)，從“開(kāi)窗見(jiàn)地”處往里看，沁層更有立體感；
? ? ? 四、如果是“彩沁”，沁紋與蝕斑處通常更為明顯，呈色深淺層次有很自然；兩種以上沁色，常會(huì)發(fā)生顏色取代與覆蓋現(xiàn)象，比如黑色覆蓋紅色、紅色取代土沁色、水沁覆蓋糖沁色等；
? ? ? 五、自然沁色在器表呈連續(xù)分布時(shí)，不會(huì)因刻痕而中斷，否則即有“老玉新工”之嫌；
? ? ? 六、自然沁色在器表呈連續(xù)分布時(shí)，其中的刻痕或孔內(nèi)也當(dāng)呈同一沁色，或因沉積較深而色稍重；而不受沁處的刻痕或孔隙內(nèi)，則多有粉狀白化，或呈原玉色；
? ? ? 七、有沁色或質(zhì)變處，透光性通常會(huì)比原玉質(zhì)開(kāi)窗處要差很多，甚至不透光；
? ? ? 八、一般來(lái)說(shuō)，刻工比較繁復(fù)的地方，比打磨光滑的平面更容易受沁、變質(zhì)，沁色也會(huì)比較深，但與周?chē)呱g還是會(huì)有所過(guò)渡與交待（如果全器所有刻痕之內(nèi)俱呈深色，則為染色作舊）；巧色與沁色之別：
? ? ? 自宋代以來(lái)，仿古（作偽）風(fēng)氣日盛，再加之留皮、巧色工藝在玉作當(dāng)中越來(lái)越多，近現(xiàn)代作偽者更是充分利用了這一點(diǎn)，給人們?cè)诠庞袂呱J(rèn)別上增加了許多難處。但若認(rèn)真加以審視，除了綜合加工工藝、刻痕特征、形制紋飾因素外，在巧色與沁色之間，也還是可以找到其中差別的：
? ? ? 一、邊料、原生色與土沁色：前者有單色與多色兩種，是在玉石成礦時(shí)形成，性質(zhì)非常穩(wěn)定，無(wú)沁門(mén)；而后者是入土后的次生變化，有沁門(mén)，且在沁色與原玉色間多有明顯的過(guò)渡擴(kuò)散暈象；
? ? ? 二、留皮、帶糖與沁色、糖沁：留皮多在器物雕刻表現(xiàn)的突出點(diǎn)上，原玉帶糖部分也與雕刻所要表現(xiàn)的主題有關(guān)；而沁色、糖沁系入土后自然形成，分布不依刻工意志為轉(zhuǎn)移，不僅在突出點(diǎn)上受沁，且入沁過(guò)渡現(xiàn)象。
責(zé)任編輯：小萌
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