中國玉器文化商周至清末民國工藝演變過程
2014-10-10 18:53:29 來源：中華珍玉網(wǎng) 已瀏覽次
? ? ? 一、西周玉器特點：
? ? ? a) ? ? ? 西周早期玉器保持造型的純樸簡練，紋飾線條自然流暢，弧形線多于短直線。
? ? ? b) ? ? ? 薄片狀器多于圓雕器，尾部不帶刃。西周出現(xiàn)新創(chuàng)刀法：單撤，又稱“一面坡”，線條一側(cè)成斜坡狀；在線條技法上出現(xiàn)了粗細(xì)陰刻線相結(jié)合的手法，以突出主題輪廓。
? ? ? c) ? ? ? 到了西周中期，臣字眼開始發(fā)生變化，眼角和眼梢出現(xiàn)了帶須帶勾的裝飾。
? ? ? d) ? ? ? 鬣形角代替了商代的兕形角，翹出器物的外廓（特別體現(xiàn)在雙龍首玉璜上）。同時并存的角形還有勾形角。
? ? ? e) ? ? ? 在造型上出現(xiàn)了龍紋玉璜（兩邊龍首對稱）、龍紋玉環(huán)、龍紋玉壁、并出現(xiàn)了對稱的龍鳳紋合體，均采用淺浮雕的手法。
? ? ? f) ? ? ? 除禮玉、儀仗玉和裝飾玉之外，又出現(xiàn)了葬玉（玉覆面），還出現(xiàn)了成組的玉佩，這些在山西天馬曲村晉侯墓地的出土器物中都有充分的體現(xiàn)。
? ? ? 二、商代玉器的主要特征：
? ? ? a) ? ? ? 在玉材的選用上大多為就地取材，多為半石半玉的雜色玉，到了商代晚期出現(xiàn)了優(yōu)質(zhì)和闐玉。婦好墓大量玉器的出土是古玉史上的一個轉(zhuǎn)折點，證明了在商代晚期和闐玉已經(jīng)進入了皇室。
? ? ? b) ? ? ? 無論是人物、動物還是龍紋造型均采用寫實和夸張相結(jié)合的手法，突出頭部的五官，如眼為“臣字眼”（同時存在的還有陽紋菱形眼、圓眼、橢圓形眼）；龍角為磨菇形角。
? ? ? c) ? ? ? 在雕琢技巧上商代出現(xiàn)了特有的直線雙勾法，即兩條平行的陰刻線中間突出一道規(guī)整的陽紋線；此外短直線多于弧形線；在一道條上中間重九深，兩頭露尖峰。
? ? ? d) ? ? ? 任何器型（光素?zé)o紋者除外）的紋飾均相同，以幾何形紋飾為主，如云雷紋、重環(huán)紋、菱形紋等。
? ? ? e) ? ? ? 商代玉器以禮玉和儀仗為主，裝飾玉也較多，均有穿孔：一種為兩面對鉆的穿孔，中間有臺痕，孔壁上有弦紋；另一種為一面鉆，里面小外面大的“馬蹄眼”。
? ? ? f) ? ? ? 龍紋、鳥紋和魚紋以扁平狀為多，側(cè)面為多，尾部帶刃。個別有精細(xì)的圓雕，但不是一般的身份所能使用的。
? ? ? 三、春秋玉器特點：
? ? ? a) ? ? ? 通體以淺浮雕壓地隱起的手法滿飾相互勾連變形的鳥獸和龍紋，并用細(xì)鱗紋、繩束紋和細(xì)方格紋來填補空隙。中心都貫有穿孔可供佩戴，以上這些都是春秋玉器所特有的時代風(fēng)格。玉器裝飾趨向細(xì)密化，由商周時期的夔龍夔鳳紋樣簡化為其頭和足，形成四方連續(xù)圖案布滿全器；還善用淺浮雕隱起的處理手法增加立體感。無論造型技巧、紋飾工藝還是時代風(fēng)格都為之一新，還出現(xiàn)了大批做工精細(xì)、玲瓏剔透、形式別致、繁縟華麗的玉雕藝術(shù)品。
? ? ? b) ? ? ? 春秋的動物造型（包括龍紋、魚紋和鳥紋）一掃商周的古樸風(fēng)貌，臣字眼和兕形角已經(jīng)消失，出現(xiàn)了與器物輪廓處于同一平面的鬣形角（不翹出外廓），出現(xiàn)了雙線和單線的圓眼、腰圓形眼、四方形眼和橢圓形眼。
? ? ? c) ? ? ? 春秋龍紋以雙龍首玉璜為代表，以粗細(xì)陰刻線相結(jié)合的淺浮雕壓地隱起的手法雕琢，玉璜上以兩條繩束紋作為分界線把其分為三等分（分區(qū)）。但還未出現(xiàn)斧形下顎。
? ? ? d) ? ? ? 同一器物上以多種朵云紋穿插交織、配合套用，形成了對稱組合，如小獸頭、小鳥頭、小龍首等裝飾圖案，運用各種細(xì)小的輔助紋飾填補空白。
? ? ? e) ? ? ? 器形以裝飾玉為多，如系璧、玉環(huán)、玉觿、勒子，以成組佩為常見。
? ? ? 四、戰(zhàn)國玉器特點：
? ? ? a) ? ? ? 選材嚴(yán)格，大量使用和闐玉。葬玉除外，如S形龍大部分使用雜色玉。
? ? ? b) ? ? ? 紋飾線條輪廓均剛勁利落，邊刻線規(guī)矩見鋒（以手觸摸是高出來的，并向內(nèi)傾斜）；春秋時期的溫柔纏綿之風(fēng)逐漸消失，出現(xiàn)了剛勁有力的快刀。
? ? ? c) ? ? ? 器物表面琢磨精益求精，拋光極強，形成了戰(zhàn)國器物光潔明亮的特殊藝術(shù)效果。
? ? ? d) ? ? ? 將琢玉工藝和金銀細(xì)工結(jié)合起來，產(chǎn)生了一批錯金銀嵌玉的新器種，（以帶鉤為多）。
? ? ? e) ? ? ? 裝飾圖案繁縟華麗，細(xì)致密集但排列有序，是戰(zhàn)國玉器的最大特點。該時期新出現(xiàn)的紋飾有：谷紋、蒲紋、龍鳳紋、勾云紋、螭紋、雙身獸面紋、玉舞人……。
? ? ? f) ? ? ? 龍身和玉劍飾均有纖細(xì)陰刻線構(gòu)成的輔助紋飾來襯托，如花蕾紋、柳葉紋、滴水紋、串飾紋、雙S紋等等。
? ? ? g) ? ? ? 禮玉衰退，饋贈佩玉之風(fēng)盛行，尤其是代表圓滿和美的雙層玉璧（也有三層的）、出廓螭紋玉璧、玉環(huán)、玉璜、玉具劍等，都是戰(zhàn)國時期的新創(chuàng)品種。
? ? ? 五、戰(zhàn)國龍紋特點：
? ? ? a) ? ? ? 龍身變長，有強烈的動感，盤旋曲折成S形，龍牙和下顎形成斧形（鉞形）裝飾，龍紋張牙舞爪，神態(tài)兇猛。
? ? ? b) ? ? ? 龍身出現(xiàn)了前所未有的淺浮雕，紋飾有谷紋、蒲紋、乳釘紋；素身龍上出現(xiàn)了前代沒有的輔助紋飾如滴水紋、柳葉紋、花蕾紋、雙S紋、串飾紋等紋飾。
? ? ? c) ? ? ? 龍角的形狀也有多種：樹葉形、鹿角形、飄帶形、鬣形角。
? ? ? d) ? ? ? 戰(zhàn)國以龍紋為裝飾的器形主要有以下幾種：①雙龍首玉璜，裝飾以谷紋為多，少數(shù)素身龍上裝飾花蕾紋；②龍紋玉觿；③龍紋玉佩（S形龍）；④出廓的龍紋玉璧、玉璜。
? ? ? 六、戰(zhàn)國玉舞人特點：
? ? ? a) ? ? ? 多為較精致的器物（多是成組佩的一部分，雕琢精美，漢代玉舞人多為葬玉，做工較粗疏），紋飾布局與戰(zhàn)國時其他器物一樣以S形為主要形態(tài)。
? ? ? b) ? ? ? 玉舞人的服飾有兩種：①深衣，即將上衣下裳連為一體，下擺不開衩，將襟接衣向后擁掩，稱“續(xù)衽勾邊”；②胡衣，即少數(shù)民族的短衣、長褲和長靴。
? ? ? c) ? ? ? 發(fā)型呈弧度很大的折扇形，用陰刻線刻劃發(fā)絲，雙耳邊有兩綹S形鬢發(fā)，陰刻線根根見底，不亂不斷，腦后出現(xiàn)了篦齒狀的發(fā)辮，雙耳綴有金玉飾物。制作精致，圖案復(fù)雜，線條纖細(xì)。
? ? ? d) ? ? ? 有單個玉舞人和對稱的連體舞人，服飾上以弧形線表示衣褶紋，陰刻線非常纖細(xì)流暢。（如發(fā)現(xiàn)陰刻線又寬又深可能是新仿）。
? ? ? 七、漢翁仲的特點：
? ? ? 據(jù)明《統(tǒng)一志》記載，翁仲姓阮，安南人，秦代到中國，身長一丈三，高大魁梧，氣質(zhì)端勇，善打仗，攻無不克，有石將軍之稱。秦始皇以他的形象在司馬宮外鑄以為金人十二，以守宮門，受人景仰。到了漢代，常用玉雕成高2.5——4厘米的片狀玉人，掛于腰間用作避邪壓勝，平民亦用。也有純葬玉。
? ? ? a) ? ? ? 尺寸在2.5-4厘米左右，不超過5厘米。
? ? ? b) ? ? ? 扁身（如為很厚的圓雕制品則為后仿）；無須（有三角形胡須的均為宋代到民國仿）；不露腳（有腳的翁仲均為唐代以后的仿品）；聳肩、窄袖、雙手作拱狀不露手指（著寬袖大袍的為仿品）。
? ? ? c) ? ? ? 雕琢簡單，線條剛勁有力。臉部以簡單的陰刻線表現(xiàn)眉、眼、嘴，沒有鼻子；“漢八刀”的刀法體現(xiàn)在翁仲的下頜、頭部、脖子和身體都以單撤斜磨技法雕琢成斜坡狀，沒有頭頸之分；腰部細(xì)小，兩側(cè)也運用單撤斜磨技法，拋光很亮，體形呈扁圓形，衣服下半身呈上窄下寬的雞籠狀。
? ? ? d) ? ? ? 穿孔有倒丁字形和人字形兩種。（可以看看穿孔有無使用痕跡，應(yīng)為外面大里面?。?/div>
? ? ? 八、漢代玉舞人特點：
? ? ? a) ? ? ? 常見的多為扁而薄片形的佩飾，有精致器物和粗糙的葬玉兩類。精致器物大多玉質(zhì)較好，上等白玉為多。
? ? ? b) ? ? ? 面部以短陰刻線表現(xiàn)眼、鼻、嘴；頭部為平頂或圓頂，腰部很細(xì)，長袖，舞姿優(yōu)美，服飾簡單，常見在長袖邊緣上有二字紋；上下有穿孔。
? ? ? c) ? ? ? 姿態(tài)主要有兩種：①站立彎腰，一手在上一手在下，長袖長裙不露手足；②單腿跪姿圓雕件，以廣東南越王墓出土的玉舞人為代表。
? ? ? d) ? ? ? 全身的陰刻線多為“游絲毛雕”，剛勁的“漢八刀”多用于葬玉。
? ? ? 漢剛卯、嚴(yán)卯特點：
? ? ? 玉質(zhì)白，一般無沁，玻璃光強，長度在2.5—3厘米；字為篆書，陰刻線纖細(xì)，一橫一豎，兩頭都露尖鋒；在字的布局上頂天立地，每面都有字，其中有一個面是單行四個字，其他三個面都是雙行共八個字。（如果陰刻線深而粗，字體圓潤則為后仿）；穿孔不在方柱體的正中，兩面孔洞互相看不見；孔洞邊緣是直上直下，如果孔洞周圍挖了一圈一定 ?是宋代以后的仿品。（戰(zhàn)國和漢代的勒子也有這樣的特點）
? ? ? 漢司南佩：
? ? ? 玉料為白玉，長度在2.5-3厘米，到明代演化成工字佩。（清代沒有工字佩）。
? ? ? 魏晉南北朝玉人特點：
? ? ? 1、 ?面部用陰刻線雕琢成長眉大鼻大眼大口，嘴角呈弧形狀，似在微笑。
? ? ? 2、 ?尺寸一般在3寸左右。身體兩側(cè)和背部多有平推的痕跡，在背面下部邊緣有重刀的痕跡，線條上部見鋒。服飾均為寬袖大袍；雙手拱于腹部藏于袖管，不見手指，露腳；穿孔大多為倒丁字形，孔眼較大。（六朝時期的動物造型常為嘴里有大獠牙，鼻子朝天，腰間有大穿孔。）
? ? ? 唐代飛天特點：
? ? ? 1、 ?臉形豐滿，挺胸昂首作飛舞狀，上身袒裸，肩披飄帶，作迎風(fēng)飛舞狀，隨云飄蕩，下身著長裙，善用纖細(xì)的陰刻線雕琢成緊貼腿股類似“曹衣出水”的“濕綯紋”。
? ? ? 2、 ?體態(tài)輕盈，迎風(fēng)飛舞，以側(cè)身為多，（至宋元時期以正面為多），手托花苞，身下浮游著朵朵祥云為陪襯紋飾（這種花朵祥云是唐代特有的輔助紋飾）。
? ? ? 3、 ?選料方面以白玉為多，尺寸大多長4.5,寬2.9，厚0.6厘米左右。
? ? ? 唐代胡人帶銙特點：
? ? ? 1、 ?正面均采用池面隱起淺浮雕加飾陰刻線的手法。
? ? ? 2、 ?常見玉帶板上的紋飾以樂伎胡人形象為多，發(fā)式卷曲，深目高鼻，肩披飄帶，緊身短衣，足穿尖靴，席地而坐，手持各種樂器，神態(tài)逼真自然，是唐代玉器人物造型中的一種特有的風(fēng)格。
? ? ? 3、 ?背面不拋光，光素?zé)o紋，四個角有上下對穿的象鼻穿。
? ? ? 4、 ?帶銙有方形銙、拱形銙、附環(huán)形銙（提攜）等。
? ? ? 5、 ?質(zhì)地有多種，如螺鈿、象牙、犀角、玉、料，以玉為多，根據(jù)地位的不同佩戴不同質(zhì)地的帶板。
? ? ? 6、 ?唐代玉帶板的紋飾除了中亞樂伎胡人外，還有飛禽走獸，少數(shù)為花卉紋樣，但在雕琢技法上多為池面隱起。
? ? ? 漢代玉器特征：
? ? ? 1、 ?漢代葬玉盛行，有“金玉在九竅，則死人為之不朽”的迷信思想。葬玉有：金縷銀縷絲縷玉衣、玉晗、玉握等。
? ? ? 2、 ?出現(xiàn)了避邪三寶：翁仲、司南佩、剛卯、嚴(yán)卯。
? ? ? 3、 ?雕琢技巧出現(xiàn)了細(xì)如毫發(fā)的游絲毛雕和剛勁有力的“漢八刀”，分別體現(xiàn)在裝飾玉和葬玉上。
? ? ? 4、 ?漢代崇尚道家的迷信思想，羽化登仙的神話故事進入了玉器畫面，玉雕人物和獸件多長出了翅膀（飛翼），寄托了當(dāng)時人們祈求長生不死，幻想成仙得道的愿望。
? ? ? 5、 ?圓雕藝術(shù)日趨成熟，加強了寫實與活潑的創(chuàng)作手法，常見的圖案組合有龍與鳳；鷹與熊。鳩、鴿等鳥類，均體現(xiàn)了精神飽滿、昂首挺胸的動態(tài)美。
? ? ? 宋玉雕童子持蓮佩：
? ? ? 1、 ?造型生動活潑，頭部較大，后胸勺隆起，五官小巧集中，陰刻線雙眉下斜，略成八字眉；眼鼻口輪廓均用兩條陰線勾連，形成直鼻小口、天真稚氣的神情。
? ? ? 2、 ?蓮花飾于童子頭的上部，身穿窄袖衣，長馬甲，短肥褲，造型豐滿，形象生動。（可對照蘇州雙塔北宋石柱上的嬰戲圖）
? ? ? 3、 ?窄袖和手在兩條平行線上，衣角翻掀，服飾上出現(xiàn)了雙線米字紋和十字紋（唐到宋），在衣服的彎曲部分常用纖細(xì)的陰刻線表示衣褶紋。（如表現(xiàn)為寬闊的陰刻線則為明代作品）
? ? ? 元代人物特點：
? ? ? 1、 ?元代已改變了前代纖細(xì)秀麗的風(fēng)格，出現(xiàn)了粗獷豪放的雕琢技法，主要采用多層次透雕手法，并以深雕為主，出現(xiàn)了蜿蜒曲折、縱橫交錯、層層有景、步步有物，再現(xiàn)了自然界的原始風(fēng)貌。
? ? ? 2、 ?元代工藝大多對雕琢?xí)r碾作的原鉆孔不加修飾，善用重刀，常常出現(xiàn)在動物和龍紋的四肢、腿部和頸部，顯得立體感更強。
? ? ? 3、 ?元代帶銙出現(xiàn)了三層透雕的裝飾，主題紋飾大多高出于邊框。
? ? ? 4、 ?元代帶銙上的人物形象以蒙古族為多，服飾為窄袖短裙，尖帽長靴，主題紋飾以戲獅和騎獅打球的內(nèi)容較為常見。
? ? ? 5、 ?人物的臉部常用一條粗而寬的陰刻線勾勒，突出陽紋的五官，整個臉形略似猴臉，并在陽紋的眼球上常出現(xiàn)一道細(xì)刻線作為裝飾。
? ? ? “子剛”款識特點：
? ? ? 1、 ?常見以陽紋篆書為多，陰文篆書較少，有兩字款和三字款。
? ? ? 2、 ?如為“子崗”，則為仿冒品；子剛作品沒有楷書款，也沒草書款。
? ? ? 3、 ?落款的地方既不明顯也不固定，常見在器物的底部、背面、蓋內(nèi)和把的下端。
? ? ? 4、 ?陸子剛善用明人畫稿和明人詩句作為題材，用料以上等青白玉為主，也有少量上等白玉及水晶制品，未見有羊脂白玉。
? ? ? 5、 ?工藝精雕細(xì)琢。陸子剛發(fā)明了剔地碾磨工藝，又稱“磨沙地”。即去地之后用細(xì)小的工具把地子磨得很平但不拋光，主題紋飾拋光極亮，使其更加突出。
? ? ? 6、 ?子剛作品多為實用器，如發(fā)簪、壺、杯、印盒、香爐、花瓶等。（也有題“百仁”款的，百仁是文征明的侄子。）
? ? ? 明代玉器：
? ? ? 1、 ?佩飾常以明人畫稿和詩句作為主題紋飾，多采用淺浮雕和碾磨地。（不絕對）
? ? ? 2、 ?文房用具（陳設(shè)具）有臂擱、筆架、印盒、乳釘紋雙耳杯、花式杯等。圖案以人物故事和吉祥圖案為多。
? ? ? 3、 ?圓雕件以人物和動物為多，多仿宋孩（蓮化童子）；獸件以墜為多，（背上有穿孔可供佩掛），稍大一點的多為仿宋，火燒玉較多，獸件多有形無神，雕工很粗。
? ? ? 4、 ?玉帶板盛行，出現(xiàn)三層、雙層透雕，紋飾繁復(fù)，花下有花，枝下有枝。（明代玉器風(fēng)格形成于中晚期）
? ? ? 5、 ?仿古玉盛行。定陵出土了大批金銀珠寶鑲嵌的玉器皿。
? ? ? 明代玉器風(fēng)格特點：
? ? ? 1、 ?明代早期出土的玉帶板多保持了元代風(fēng)格，多層透雕并高出于邊框，到明中晚期可分為宮廷用玉和民間用玉兩大類，形成了明代自己的風(fēng)格。宮廷用玉主要是仿古玉器和日用器，多為陳設(shè)用品；民間用玉保持了君子佩玉的習(xí)俗，根據(jù)自己的需要佩帶驅(qū)邪和吉祥的飾物，多為寓意諧音題材。
? ? ? 2、 ?紋飾題材：①以明人畫稿和詩句（七言詩和五言詩，以五言詩為多）作為主題紋飾。子剛佩飾多，均采用剔地陽文作草書、行書或篆書，多采用淺浮雕和碾磨地（磨沙地）手法；②圖文纖細(xì)繁亂，體現(xiàn)在多層次透雕的嵌飾件上，以玉帶板為代表，形成了花下有花，枝下有枝的藝術(shù)風(fēng)格；③吉祥圖案盛行，反映民俗民意題材增多，反映了人們對生活的追求和向往，有圖必有意，有意必吉祥。
? ? ? 3、 ?明萬歷帝定陵出土器物中出現(xiàn)了大批珠寶金銀嵌玉的器物，如鏨金盤碗、嵌珠寶的器皿等宮廷用玉。
? ? ? 4、 ?明代出現(xiàn)的新器形：乳釘紋雙耳杯、雙螭紋耳杯、桃形杯、花式杯（花式杯宋已有之，但腹較深，明代腹較淺；唐代有花朵云紋耳的玉杯）
? ? ? 5、 ?明代吉祥寓意的圖案盛行，如麒麟送子、狀元及弟、嬰戲圖、馬上封侯、年年有余等，紋飾中出現(xiàn)了“?！弊趾汀皦邸弊郑傅駷槎?。人物線條軟弱無力，刻紋呆板，米字紋很粗，求形不求工，但拋光特強。
? ? ? 遼代玉器風(fēng)格：
? ? ? 遼是與北宋同時期的位于東北以狩獵游牧為主的契丹族所建立的地方政權(quán)。1985年，內(nèi)蒙古自治區(qū)遼陳國公主附馬合葬墓出土了一批罕見的文物珍品，其主要特點如下：
? ? ? 1、 ?出土玉器有玉帶板，玉魚佩，各種組合佩，風(fēng)字形玉硯等，均光素?zé)o紋，從金銀器的紋飾看與唐宋時期的風(fēng)格一致。制作工藝略顯粗糙。
? ? ? 2、 ?出土了各種琥珀佩飾（金珀、蜜蠟、琥珀、雀腦），以及各種白玉佩飾。其中不管是魚紋還是鳳紋，大多是成對。成雙成對的造型很多，還有魚龍變化佩和魚鳳變化佩。
? ? ? 3、 ?遼代玉器上的陰刻線很密集規(guī)整，布局不零亂，特別是造型的邊緣處多有類似鋸齒紋的裝飾，在其他時代不常見。如交頸鴻雁玉佩、交頸鴛鴦玉佩，布局風(fēng)格很特殊，是遼代所獨有的風(fēng)格，表示幸福吉祥的含義。
? ? ? 4、 ?玉料均采用和闐白玉，滋潤潔白。短而肥的雙魚玉佩的尾部和鰭部上的陰刻線纖細(xì)自然，造型特別寫實。
? ? ? 5、 ?遼代龍紋與宋代龍紋相似，以云氣紋和花草紋作陪襯紋飾，龍的四足仿佛在花間行走，稱為“花間行龍”。
? ? ? 金代玉器特點：
? ? ? 金是遼之后在東北興起的一個較為強盛的游牧民族，也是女真族的發(fā)源地，繼承吸收了宋遼文化傳統(tǒng)并且有了很大的發(fā)展，從出土和傳世玉來看比較豐富，有與宋代風(fēng)格相近的鏤空花鳥佩、青玉龜游佩、魚藻紋玉佩、玉童子飾件等。主要代表性器物是反映了本民族生活習(xí)俗的“春水”、“秋山”玉飾，體現(xiàn)了金代玉器較為鮮明的時代風(fēng)格和民族特點。
? ? ? 1、 ?春水玉：玉器的正面雕琢了一只曲頸下伏的大雁，躲藏在枝葉交錯的荷葉叢中，上端有一只海東青小鳥，向大雁俯沖下來作逐雁狀，也有海東青正在攫啄雁腦，而大雁作奮力反抗振翅跳竄的掙扎姿態(tài)。春水玉飾下常有環(huán)，環(huán)上穿孔，可供綴結(jié)佩戴。
? ? ? 2、 ?秋山玉：以秋天山林中的景象與獵取對象鹿、虎等為主題紋飾，多帶玉皮。常見器型呈長方扁平狀，畫面多有樹木花鳥，蹲臥或行走的猛虎，奔跑的小鹿及山石密林（柞樹），式樣古樸渾厚，表現(xiàn)出女真族生活地區(qū)環(huán)境及地貌特征，具有強烈的現(xiàn)實生活意境和淳樸濃郁的北國情調(diào)。
? ? ? 清代玉器特點：
? ? ? 清乾隆時期是中國玉器制作的鼎盛時期，并繼承和發(fā)揚了數(shù)千年來傳統(tǒng)琢玉技術(shù)和風(fēng)尚，集歷代之大成，宮廷專設(shè)造辦處，以皇帝授意治玉。
? ? ? 1、 ?精工細(xì)作，形象生動逼真，盛行俏色巧作，留青留皮，玉材均采用精美滋潤的和闐籽料玉，琢工要求嚴(yán)謹(jǐn)，均要方圓規(guī)矩，一絲不茍，精雕細(xì)琢，細(xì)膩光滑，圓潤逼真。
? ? ? 2、 ?清代出現(xiàn)了三大治玉中心：北京（京作）、蘇州（蘇作）、揚州。（另有番作，即痕都斯坦）。
? ? ? 京作即是以北京為中心的北方玉器為代表，器型渾厚莊重，以故宮藏品為代表，具有高貴典雅的氣質(zhì)和悠然灑脫、落落大方的京城風(fēng)貌。
? ? ? 蘇作玉器以蘇州制作為代表，包括揚州，是南方玉作工藝的代表。“良工雖集京師，工巧則推蘇郡?！睆拿鞔_始，蘇作玉器就是全國工藝之首，蘇作玉器以小件為多，圖案紋飾以江南景色及文人畫為主，工藝精致，奇巧玲瓏，具有輕柔溫和的江南情調(diào)和優(yōu)美俊秀的瑰麗風(fēng)貌。
? ? ? 揚州善作玉山子，大型玉雕山子“大禹治水圖”、“會昌九老圖”等就制作于揚州。（揚州著名制作玉山子的匠人汪德海）。
? ? ? 番作也稱西番作，是對痕都斯坦玉器的一種俗稱。產(chǎn)自印度、阿富汗、巴基斯坦一帶，乾隆二十年后開始進入中原，制作工藝精巧高超，常用金銀絲、珠寶嵌飾花紋，以生活器皿為多，器壁薄如紙，晶瑩細(xì)潤，裝飾手法以鑲嵌為主，器物華貴絢麗多姿，花紋以西番蓮為主，所以番作玉器傳入中國對我國的琢玉工藝起了一定的推動作用。（如果地子不平則有可能為民國仿）。
? ? ? 3、 ?乾隆時期宮廷仿古玉盛行，輕型大多仿三代銅器，作為宮廷陳設(shè)玉使用。清代玉器出現(xiàn)了許多新品種，如玉山子、玉如意、玉鼻煙壺、玉板指等，還有仿痕都斯坦西番作的玉器，盛行于清代中期。
? ? ? 韘形佩（雞心佩）的演變：
? ? ? 韘形佩出現(xiàn)于西漢。西漢中期以前，韘形主體在器物畫面中占主要地位，西漢中期以后，韘形主體趨于瘦長條并略帶弧度，在畫面中的地位逐漸減弱，中間的圓孔相對變小，有的呈橢圓形。從西漢末期到東漢時期，韘形主體在畫面中的地位進一步減弱，弧度更明顯，當(dāng)中的圓孔也變成了橢圓形或近似圓角的長方形，由豎的變成橫的了，而韘形佩的附飾由簡單發(fā)展到繁復(fù)，由次要的地位發(fā)展到主要的地位。早期的附飾只在佩的一側(cè)或者在上部，到了漢中期發(fā)展到了左右都有附飾或左右上三面都有附飾；到了晚期附飾和韘形主體形成了一個完整的圖案，紋飾以螭虎紋為主。
? ? ? 唐代龍紋特點：
? ? ? 中國傳統(tǒng)的龍的完美形象主要形成于唐代，唐龍創(chuàng)作上的特點為后來的龍紋造型奠定了基礎(chǔ)。強盛的唐代基本上完成了中國龍的形象，它們千姿百態(tài)，或盤繞升騰，或屹立靜臥，或挺胸昂首。唐代初期已經(jīng)設(shè)立了專門的官司辦琢玉機構(gòu)，玉器的制作有了一定的規(guī)模，與西域交往頻繁，玉料大量從新疆輸往內(nèi)地。
? ? ? 1、 ?龍頭上的嘴特別開闊，占整個頭部的2/3，嘴角超過眼角。
? ? ? 2、 ?上唇形狀有如梳子。
? ? ? 3、 ?龍尾如蛇尾，盤繞在后腿下面。
? ? ? 4、 ?龍腿剛勁有力，后腿大，胯骨彎曲度特別強，表現(xiàn)其肌肉發(fā)達，動態(tài)感極強。
? ? ? 5、 ?腹部有一條如蛇腹的裝飾帶；背上有火焰狀的龍鰭。
? ? ? 6、 ?龍發(fā)基本上都是一小撮狀，呈向后飄拂狀。
? ? ? 宋代龍紋特點：
? ? ? 宋代玉龍大多光素?zé)o紋，少數(shù)有以斜方格紋表示龍鱗的。龍體姿態(tài)優(yōu)美，富于變化，或上升或下降，或翻騰或跳躍，常以花草、海浪、云朵、火焰珠等為背景來襯托。這種構(gòu)圖發(fā)映了當(dāng)時人們對于龍紋新的審美意識，過于兇猛威嚴(yán)的神獸變成了可敬可愛的吉祥物。在民間的習(xí)俗信仰上，龍是專職布雨的神物。宋龍一改以往爬行龍、臥龍、卷曲龍的形象，多作飛升狀，開始了龍的騰飛時代。
? ? ? 1、 ?宋龍沿襲唐龍形象，但以素身龍為多，軀體瘦長，在龍身的上下兩側(cè)面多有一道陰刻線以表示鰭、腹及龍身的輪廓，這種風(fēng)格在唐代晚期已經(jīng)出現(xiàn)。
? ? ? 2、 ?眼角和嘴角相平，上唇翻卷，比唐代厚實，象貼上去的一塊長方形物體。
? ? ? 3、 ?龍發(fā)和腿毛比唐代的瘦長，而更有迎風(fēng)飄拂狀。在脛部有一道深刀，旁邊刻有密集的短直陰刻線。（漢代龍紋脛部的短直線是去地推磨的，比較稀疏，若隱若現(xiàn)；宋代由以斜陰刻線表示，細(xì)密均勻；到了明代則又密又亂。）
? ? ? 4、 ?宋代龍紋常用礁石、翻滾的海水波浪作陪襯紋飾，這一風(fēng)格是從宋代開始的。常見的陪襯紋飾還有云紋及纏枝花卉，并運用深淺、粗細(xì)、陰陽、凸凹等多種技法進行雕刻。
? ? ? 元代龍?zhí)攸c：
? ? ? 形態(tài)大多為小頭細(xì)頸，蛇尾，四肢三爪，矯健有力，鼻子較前代長而卷曲，有“如意鼻”之稱，毛發(fā)和腿毛變得更加細(xì)長稀疏，并隨勢向后作飄拂狀，龍的造型以升騰翻飛狀為多，線條粗獷灑脫。盡管身軀不如唐、宋龍那么粗壯，然而其神其形仍隱藏著一種力量和威嚴(yán)。
? ? ? 1、 ?龍角有兩種，一種是長線勾云紋形成的雙角；一種是以單叉鹿角形成的雙角。
? ? ? 2、 ?小頭，上唇大多翻卷（內(nèi)外翻卷如意鼻狀）；嘴角不超過眼角，張口為多，眼形如丹鳳眼。大多為雙眼壓在寬眉之下，形成眉骨突出，眼睛下凹的形態(tài)。
? ? ? 3、 ?毛發(fā)一般分上下兩綹，成細(xì)長飄拂狀（常見于龍紋帶鉤上）。
? ? ? 4、 ?龍身瘦長，由于全部用重刀雕刻，所以立體感更強，三爪為多，在爪的中間大多出現(xiàn)小圓鉆孔。
? ? ? 5、 ?龍尾繼承唐代風(fēng)格，形似蛇尾，多壓在后腿下，小腿上筋骨處陰刻線很寬闊。
? ? ? 明代龍紋特點：
? ? ? 1、 ?龍的臉部也以重刀雕刻，出現(xiàn)了是蝦米眼，有上下點、平點、斜眼點，以斜點為多；另有以管鉆形成的圓眼。
? ? ? 2、 ?龍發(fā)①明早期為向后飄拂或向前沖，龍發(fā)較長；②明中期龍發(fā)上沖，發(fā)較短；③明晚期毛發(fā)稀疏，較短，向前沖。
? ? ? 3、 ?龍尾有兩種，一種為蛇尾，禿尾無任何裝飾； 一種為分叉的卷云式尾，上有陰刻線（元代龍尾上有火焰紋）。
? ? ? 4、 ?四肢細(xì)瘦，小腿細(xì)長，脛部有密集的短陰刻線，一直到爪部為止。
? ? ? 5、 ?爪以四爪、五爪為多，大多呈風(fēng)車狀。腿毛以卷云紋為多。（明代特有）
? ? ? 6、 ?明代龍紋大多出現(xiàn)在玉帶板上，龍身細(xì)長，軀體上多刻有斜方格紋；四周多有花草、云紋作陪襯紋飾，還有萬字云紋、八寶紋，雜寶紋，暗八仙等作陪襯紋飾（在帶板框內(nèi)上角及左右兩側(cè)）；下端常用福山壽海吉祥圖案，多為多層次透雕。
? ? ? 清代龍紋特點：
? ? ? 1、 ?毛發(fā)滿頭叢生，形成披頭散發(fā)狀。
? ? ? 2、 ?眉毛出現(xiàn)鋸齒狀的壽星眉，鼻子兩邊出現(xiàn)兩陽恥紋的長須（明末清初），腮部出現(xiàn)鋸齒紋的龍須。
? ? ? 3、 ?頭形呈正方形，正面龍為多，爪以四爪、五爪為多，球形狀，無力。（仿古器物會出現(xiàn)三爪）
? ? ? 4、 ?腿毛呈一小撮狀，有鋸齒狀的腿毛；尾呈樹葉狀。
? ? ? 元、明、清三代螭龍紋首帶鉤特點：
? ? ? 1、 ?龍首：元代扁而長，頭面平整；明代較短而厚，頭頂呈隆起狀；清代出現(xiàn)了圓頂狀的高額，很短很厚，不平整。
? ? ? 2、 ?龍頸：元代從側(cè)面看上去較為寬闊；明代比元代稍窄；清代更狹窄。
? ? ? 3、 ?龍嘴：元代閉嘴為多，口沿雕刻上下兩排整齊的龍牙，也有沒有龍牙，只用一道陰刻線表示閉口的，也有的嘴呈微微張開狀；明清的龍紋以張口為多，嘴呈斜直狀，不露整齊牙齒，只有上下各一顆獠牙。
? ? ? 4、 ?龍睛：元代為長眉壓住大眼睛，眼下凹，鼻梁很平整；明清的龍紋鼻梁下凹，眼呈蝦米眼，突出于眼眶，同時也有管鉆的圓眼。
? ? ? 5、 ?龍發(fā)：元代有兩到三綹，很長，占鉤身的1/3左右；明清發(fā)很短，只有一小撮，露發(fā)尖。
? ? ? 6、 ?鉤背上的螭龍：元代距離鉤首較遠(yuǎn)，深雕，緊貼在鉤背之上；明清螭身為透雕，四肢騰起于鉤背之上，距離鉤首較近。
? ? ? 7、 ?螭龍：元代螭龍后腿一前一后，也有母子螭，一大一小，形狀如爬行狀，身體滾圓，前腿聳起呈投降狀，后腿一屈一伸形如拉弓，有時螭龍背上有一道寬闊的陰刻線，兩側(cè)還有二字紋表示肋骨；明代鉤背上的螭龍的腿很生硬呈斜直狀；清代螭龍的兩只后腿似乎在一條平行線上，沒有高低之分。
? ? ? 8、 ?磨工和拋光：元代大多經(jīng)過精細(xì)的碾磨，所以地子較平（打洼起棱的帶鉤上最能體現(xiàn)這一點），但光亮度并不高，玉質(zhì)以青玉、碧玉和灰白玉為常見，羊脂白玉極少；明代的碾磨水平較差，地子上常有水波紋的痕跡，雖然拋光強烈，但掩蓋不了做工的粗糙；清代無論在磨工、拋光還是制作上都超過了前代，特別是玉料的選擇上十分嚴(yán)格，大多用上等白玉和上等粉皮青玉進行加工。
? ? ? 漢代螭紋：
? ? ? 脊背上有一道表示脊柱的陰刻線，兩側(cè)有二字紋；豎耳（西漢），耳上有圓鉆孔；哈巴狗耳（東漢）；身體上有成組的毛片紋；輪廓下洼；子母螭；三條腿；身體上有小圈紋和小鳥云紋（東漢到六朝）；尾和角長而夸張（西漢為花朵狀尾；東漢為球狀尾；六朝為帶狀尾）；鼻梁下洼或有二字紋，額骨上有一道陰刻線，細(xì)陰刻線的雙眼皮。（六朝螭虎為方斗形臉）。
? ? ? 戰(zhàn)國螭紋特點：
? ? ? 從目前考古發(fā)掘資料來看，最早的螭紋始見于戰(zhàn)國。1977年河北戰(zhàn)國時期中山國墓出土了兩塊刻有螭紋的石板，是目前考古出土的玉石器中最早的刻有螭紋的實物例證之一。（石板長5厘米，寬40.2厘米）
? ? ? 1、 ?戰(zhàn)國早期螭紋的形象總體沒有脫離蛇的形狀，紋飾中有雙體纏繞螭，也有一首雙身螭，身軀都彎曲成橫S形，尖嘴圓眼，身軀滿飾鱗紋。
? ? ? 2、 ?戰(zhàn)國中期螭紋的形象為杏眼、短而扁的貓臉，豎耳、蒜鼻、回首粗脖和絞絲紋，也有少數(shù)是蛇尾，三足為多，有一后腿往往腳掌向上翻卷。
? ? ? 3、 ?螭身上也有和龍紋一樣出現(xiàn)了纖細(xì)的輔助紋飾，如滴水紋、串飾紋、花蕾紋和柳葉紋。
? ? ? 漢代螭紋特點：
? ? ? 漢代是玉雕螭紋發(fā)展過程中的黃金時代，此時的螭紋無論從數(shù)量、質(zhì)量還是工藝等方面都發(fā)生了很大的變化，幾乎取代了一統(tǒng)天下的龍的地位。螭的形象基本定型，更加成熟更加完美，并且開始與龍和蛇徹底分化，形成了一種獨具特色的神獸造型。
? ? ? 1、 ?虎形螭：是漢代螭紋的主流，早期從圓頭尖嘴變成狐臉，身軀更加健壯，四肢剛勁有力，常用深浮雕的手法出現(xiàn)在玉劍飾上。雙目圓睜（斜挖），頸部粗壯，肩部豐滿，頸部出現(xiàn)一道倒人字形圓弧狀的陰刻脊線紋，一直到臀部，兩側(cè)有二字紋的裝飾，增強了身軀的豐滿和肌肉的力量，尾巴大多為卷曲絞絲尾，也開始出現(xiàn)了夸張的圖案化的尾巴。
? ? ? 2、 ?獨角螭：在古文獻記載中螭是無角的，但根據(jù)實際出土的器物上的螭紋不但有角，而且用夸張的手法出現(xiàn)了許多不類型的螭角。獨角螭在各地漢墓均有出土，有一根飄帶狀的螭角，螭身卷曲盤旋狀；也有頭部有S形的一根長角，四肢如走獸。以上這種造型似乎成了標(biāo)準(zhǔn)化的漢代螭紋的形象。
? ? ? 3、 ?穿云螭：河北定縣漢墓出土的透雕穿云螭玉璧為代表器物。螭紋騰躍于流云之間，形態(tài)生動，東漢較多，有一種威武神秘之感。
? ? ? 4、 ?子母螭：一般 用一大一小兩只螭虎進行巧妙構(gòu)圖，東漢也有一大龍一小螭的結(jié)合，常見于劍璏和透雕的玉璧上，往往大螭（龍）彎曲度大，占整個器形的2/3，而子螭作回首狀，臥于器面的另一角，與大螭遙遙相對，有一種特殊的和諧的親密感，故世人稱之為“子母螭”。
? ? ? 元代鳳鳥特征：
? ? ? 無代講究作品的氣韻，風(fēng)格粗獷，與宋代纖細(xì)秀麗的風(fēng)格截然不同。
? ? ? 1、 ?眼形有兩種，一為細(xì)長的丹鳳眼，占整個頭部的一半；另一種在雙圈眼的旁邊出現(xiàn)一道彎曲的陰刻線，直到腮部，大雁及魚紋也有這種眼形。
? ? ? 2、 ?雙翅和鳳身大多出現(xiàn)深而寬的陰刻線來表示毛片紋，體現(xiàn)了元代粗獷豪放、善用重刀的風(fēng)格。
? ? ? 3、 ?帶飾上常常出現(xiàn)春水題材，在大雁的雙翼及頸部、腿部都出現(xiàn)了重刀，似被切斷，立體效果很強，出現(xiàn)了多層次透雕，主題紋飾高出于邊框，圓鉆孔不加修飾。
? ? ? 明代玉器特征：
? ? ? 1、 ?盛行鳳鳥與花草組合雕琢成雙層透雕的吉祥圖案，以帶銙為多，在玉雕器物中“有圖必有意，有意必吉祥”。
? ? ? 2、 ?花鳥紋出現(xiàn)在如胸佩飾上，有方形、圓形、花朵形，多用淺浮雕，背面中央為象鼻穿，為明代衣服上胸前的流行裝飾。
? ? ? 3、 ?明代工字佩由漢代司南佩演化而來，大多為民間用玉，用來辟邪。
? ? ? 4、 ?蛤肛鳥紋陰刻線密集而凌亂，雙翅出現(xiàn)方角度，求形不求工，有如剪紙貼花，比較死板，缺乏立體感。
? ? ? 5、 ?明代仿古玉盛行，占傳世古玉的50%，偽沁中以火燒玉為常見。
? ? ? 6、 ?紋飾布局繁亂，體現(xiàn)在裝飾性圖案上，多層次透雕形成花下有花，枝下有枝，中間的鉆孔不加修飾，不進行拋光。
? ? ? 玉豬的特點：
? ? ? 1、 ?西漢玉豬以青白玉為多，大多帶褐色沁，沒有東漢玉豬看上去滋潤，次等玉材為多。西漢玉豬呈長條形，身體略肥胖，形象生動，四肢曲伸，嘴唇上拱，并有三到四道陰刻弦紋，鼻孔內(nèi)凹，眼睛為陽紋突出，臀部呈圓鼓狀，小尾上卷貼身，寫實風(fēng)格明顯。多用陰刻線，少用漢八刀。
? ? ? 2、 ?東漢玉豬與西漢有很大區(qū)別，多用上等和闐青白玉，有的甚至用羊脂白玉雕琢而成。也有黃玉，外貼金箔，拋光亮度很強，沁蝕很少。東漢玉豬形象較寫意，常用漢八刀手法進行雕琢，僅用寥寥幾刀表現(xiàn)，具有抽象的感染力，形體呈平臥狀的圓柱體，四肢屈伸于身下，頭、尾部作平直狀。在豬尾、后背部有一小穿孔，可供系掛。除作握玉外亦可隨身佩系。刀法剛勁有力，干脆利落。多用漢八刀，少用陰刻線。
? ? ? 3、 ?東晉滑石豬豬首呈尖狀，伏在前腿上，并用細(xì)陰刻線表示眼睛、鼻子和嘴巴。唐、宋、明、清各有仿品，現(xiàn)代仿品亦多。
? ? ? 唐代獸件特征：
? ? ? 1、 ?唐代圓雕作品以馬、牛、駱駝、兔子、鹿為多，都是掛件。一般著重表現(xiàn)頭部（推磨、寫實，小點眼為多），臀部豐滿。（馬鬃上的陰刻線整齊細(xì)密）。有健壯的骨骼，一般雕琢成靜臥狀，神態(tài)安祥，體態(tài)豐滿圓潤，肌肉發(fā)達。
? ? ? 2、 ?尾部和身上的毛片紋都用細(xì)密的陰刻短線進行排列，紋絲不亂，頭部的肌肉用推磨的方法表現(xiàn)，眼睛有小點眼、三角眼等。
? ? ? 3、 ?因為是靜臥狀態(tài)，仿佛動物正在閉目養(yǎng)神，所以唐代出現(xiàn)了下唇和前胸平行的現(xiàn)象。
? ? ? 4、 ?動物身體背部下中多有上下穿孔，有圓眼和腰圓眼兩種，基本為掛件。
? ? ? 商代玉鹿：
? ? ? 1、 ?大多為直立回首狀，薄片形為多，一般尺寸為3-4厘米（圓雕件除外），到晚期也有呈俯臥狀的。
? ? ? 2、 ?鹿角一般分三支獨角（一分三），另一種是雙角對稱的三叉支角，也有不對稱的，還有沒有角的麋鹿。
? ? ? 3、 ?鹿身多為光素?zé)o紋，常用兩條弧形陰刻線把前后腿切成三段。
? ? ? 4、 ?鹿蹄一般呈直方形，到商晚期呈牛蹄狀。
? ? ? 5、 ?穿孔一般在鹿的前胸，有的在臀部，多以馬蹄眼為主，也有以眼形作為穿孔的。
? ? ? 6、 ?鹿的耳朵以兩道陰刻線構(gòu)成出尖的葉形角。
? ? ? 7、 ?眼睛有圓眼和陽紋突起的菱形眼，最常見的是臣字眼。
? ? ? 西周玉鹿特點：
? ? ? 1、 ?雙角一般不對稱，角長超過身體（夸張），分枝很多，出現(xiàn)了一支角下彎與臀部相接，顯得十分壯觀，用夸張手法美化鹿角，是西周的特殊風(fēng)格。
? ? ? 2、 ?頭部除了大角之外還有大耳、大眼、挺胸、豐臀，腿部粗壯，蹄足出現(xiàn)了帶尖的牛蹄足，整個形態(tài)顯得十分豐滿壯觀。
? ? ? 3、 ?光素直立片狀為多，陰刻線條簡單，線條很淺（沒有一面坡的），拋光講究，光澤度很強。
? ? ? 4、 ?身體比例不相稱，因為運用了夸張的手法看上去顯得頭重腳輕，膘肥體壯，骨肉豐滿。
? ? ? 戰(zhàn)國玉鹿特點：
? ? ? 1、 ?用夸張手法表現(xiàn)多枝的大獨角，如橋形一樣彎曲到臀部。
? ? ? 2、 ?粗腿肥身，也是牛蹄足，薄片狀光素?zé)o紋為常見。
? ? ? 3、 ?眼形與戰(zhàn)國時期的龍紋一樣為杏眼。
? ? ? 漢代玉鹿特點：
? ? ? 1、 ?鹿紋更加寫實，鹿身細(xì)瘦，腿細(xì)長，身體上出現(xiàn)了陰刻小圈紋，以表現(xiàn)鹿的毛皮上的花紋。
? ? ? 2、 ?出現(xiàn)了奔鹿的矯健姿態(tài)，身側(cè)常帶飛翼裝飾。
? ? ? 3、 ?出現(xiàn)長腳勾云紋和云氣紋等陪襯紋飾，一直延續(xù)到六朝，以表現(xiàn)奔鹿迅捷的速度。
? ? ? 南北朝玉鹿的特點：
? ? ? 1、 ?突出了細(xì)長的四肢，前后挺直伸展，短尾上翹。
? ? ? 2、 ?雙角用短弧形構(gòu)成對稱分叉的角形。（不同于其他時代）
? ? ? 3、 ?出現(xiàn)了許多陪襯紋飾，如小鳥云紋（東漢即有）布滿天空；奔鹿前面有花草紋飾，后面是長肢云氣紋，整個紋飾布局清雅美觀。
? ? ? 4、 ?鹿身上的飛翼到南北朝比較寫實和形象化了。
? ? ? 唐代玉鹿的特點：
? ? ? 1、 ?用寫實手法，靜態(tài)臥姿為多，形象生動逼真。
? ? ? 2、 ?鹿口吐花朵云氣紋，粗細(xì)陰刻線相結(jié)合的紋飾是唐代花朵云氣紋的典型特點之一。
? ? ? 3、 ?線條流暢，刀法嫻熟，用粗細(xì)陰刻線相結(jié)合的手法，表現(xiàn)有骨有肉肌肉豐滿生動可愛的鹿紋個體。
? ? ? 4、 ?鹿的背部常有圓形或腰圓形的穿孔，作為配掛之用。
? ? ? 5、 ?腫骨鹿盛行，鹿的頭頂有花朵狀的腫骨，腫骨上也用纖細(xì)的陰刻線來裝飾。
? ? ? 元代玉鹿特點：
? ? ? 1、 ?表現(xiàn)了蒙古族生活習(xí)俗的畫面，以山林野趣題材為多，普遍采用多層次透雕的手法，形成了立體感很強的效果，紋飾高出于邊框。
? ? ? 2、 ?元代各種器物都帶有游牧民族的豪放習(xí)性，善于用重刀，碾磨的砣痕和鉆眼不加修飾。
? ? ? 3、 ?元代玉鹿以站立姿勢為多，常與松樹、猴、蝙蝠、壽桃、靈芝等組合在一起成為福祿壽吉祥圖案。
? ? ? 明代玉鹿特點：
? ? ? 1、 ?吉祥圖案盛行，民間用玉大量出現(xiàn)。
? ? ? 2、 ?鹿紋體態(tài)細(xì)瘦，不是單獨的出現(xiàn)，常與吉祥圖案相組合成吉祥畫面。
? ? ? 3、 ?紋飾纖細(xì)繁亂，層次變化較豐富，陰刻線粗糙。
? ? ? 4、 ?仿古風(fēng)氣進一步流行，鹿紋常出現(xiàn)在帶板上、提攜上，多為單面工。
? ? ? 清代玉鹿特點：
? ? ? 鹿紋常與壽星、仙鶴、蝙蝠等輔助紋飾一起出現(xiàn)，形成福祿壽、鶴鹿同春等吉祥圖案；瓷器及石雕等多種藝術(shù)品中出現(xiàn)百鹿圖；清晚期出現(xiàn)大量岫巖玉雕琢的單個鹿紋掛件；在清代新興的大量陳設(shè)玉器如玉掛屏、玉如意、玉山子等宮廷仿古器皿上都出現(xiàn)了與鹿紋有關(guān)的吉祥寓意圖案畫面；清代圓雕器物較多，各種動物多作瑞獸掛件。
? ? ? 魚紋：魚紋最早出現(xiàn)在仰韶文化的陶器上，玉魚最早出現(xiàn)在紅山文化，良渚文化也有出土。其造型很簡單，以小件為多，略具其形而已。
? ? ? 商周時期玉魚數(shù)量大增，造型大多為直角形和半圓的璜形，頭部有明顯的大圓眼，背、腹部多用短陰刻線刻劃出魚鰭；魚身很少有裝飾，但在其頭部或尾部有一個圓穿孔，可能是先民們隨身佩戴之物；尾部一般帶刃。
? ? ? 商代玉魚特點：
? ? ? 1、 ?早期魚身短直薄片形為多，到晚期出現(xiàn)了璜形玉魚和棍子魚兩種。
? ? ? 2、 ?頭部有陰紋或陽紋和大圓眼，口上都有馬蹄眼狀的穿孔。
? ? ? 3、 ?背部和下腹多用短直陰刻線刻劃出魚鰭；魚身光素為多。
? ? ? 4、 ?魚尾部有帶尖狀的也有帶刃狀的，可以作為切割工具。
? ? ? 5、 ?商晚期也有少數(shù)精細(xì)的魚紋，如棍子魚，魚身上有魚鱗紋。
? ? ? 元代魚紋特點：
? ? ? 1、 ?鱖魚為多，扁形肥身，直身為多，眼睛以陽紋浮雕，隱隱突起。
? ? ? 2、 ?魚眼不同于宋代，眼下均有弧形陰刻線。
? ? ? 3、 ?魚身以斜方格紋表現(xiàn)魚鱗，陰刻線較粗獷，不如宋魚纖細(xì)規(guī)整。
? ? ? 4、 ?尾部出現(xiàn)了蒲扇形的鋸齒紋，有的魚尾部有精致的陽紋線。
? ? ? 5、 ?厚度比南宋的薄。
? ? ? 明代玉魚特點：
? ? ? 明代玉魚的眼形有5種變化，形態(tài)有下列4種：
? ? ? 1、 ?素身仿宋魚，身體中間有一道陰刻線。
? ? ? 2、 ?肥身鱖魚，鰭上有二字紋，身體上有粗獷的米字紋。
? ? ? 3、 ?仿古魚（仿西周）。
? ? ? 4、 ?魚身有二層紋飾，一半素身一半斜方格紋，或一半米字紋一半斜方格紋。
? ? ? 玉具劍
? ? ? 四件成套的玉具劍盛行于戰(zhàn)國兩漢，至魏晉南北朝逐漸衰落，唐宋以后到明清又出現(xiàn)許多仿品，但沒有實用意義。原為標(biāo)榜帝王、貴族身份地位，是顯示尊貴的佩飾禮器，是用來相互饋贈的高貴禮品。到了宋代，仿品器劍璏的沁為假沁，紋飾死板，有形無神，因使用工具不同，劍璏中間的空洞出現(xiàn)了半月形砣痕（宋元有，明清時期沒有半月形砣痕）。明清時期仿制更多，制作工藝、紋飾布局及造型都以前代不同，不再是實用器而演變?yōu)檠b飾用的佩件，劍璏空洞很窄很細(xì)，玉質(zhì)也不好，雜色火燒玉較多；清代選料講究，玉質(zhì)白，空洞較大。
? ? ? 劍首：在玉具劍柄端的嵌飾。最早出現(xiàn)在西周晚期（三門峽虢國墓地，長方形）。從戰(zhàn)國到漢一般為扁平圓體狀，正面圓心突起并大多雕琢渦紋和云紋，其背面有三對斜穿孔，有的為兩對，中間有一圈圓圈形深溝槽，便于嵌綴。
? ? ? 劍格：劍柄和劍身之間的飾物。最早出現(xiàn)在江蘇六合春秋晚期墓葬（程橋大墓）。到戰(zhàn)國兩漢時期中部突起鼻梁狀的脊紋，從側(cè)面看為菱形，正面“鼻梁”兩側(cè)雕獸面紋。
? ? ? 劍璏又稱劍璲，在劍鞘中外側(cè)可供穿插的劍扣，穿系佩戴的飾件。
? ? ? 劍（王必）：裝飾在劍鞘末端的飾件。最早的一件出土于戰(zhàn)國中山王墓，上端有三孔相連，兩邊小中間大，系綴之用（也有是一個大孔的）；外表呈梯形，下端呈橄欖形，兩邊薄中間厚，有光素的，也有高浮雕獸面紋、谷紋及蟠螭紋的。
? ? ? 清代玉魚特點：
? ? ? 1、 ?用夸張美化的手法，魚尾向左右分開，如金魚尾。
? ? ? 2、 ?魚鰓上出現(xiàn)鋸齒紋作為裝飾。
? ? ? 3、 ?魚身上的米字紋深而寬大，多為清晚期作品。
? ? ? 4、 ?眼形常見的有三種。
? ? ? 5、 ?精細(xì)的玉魚選材講究，常選用上等和闐白玉制作（乾隆工）。
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