? ? ? 清代玉器品種和數(shù)量繁多，以陳設(shè)品和玉佩飾最為發(fā)達(dá)。陳設(shè)品有按青銅器為祖型的仿古形式器皿及各種仁獸，瑞禽的造型，新增的品種有山水、花鳥玉山，浮雕圖畫式的玉屏等。清代玉器各個(gè)時(shí)期亦有所不同：順治、康熙年戰(zhàn)亂頻頻，民不聊生，玉器行業(yè)也處于蕭條狀態(tài)，產(chǎn)量很少，但宮廷用玉仍不乏精品。雍正朝經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，手工業(yè)大為發(fā)展，玉作也重新崛起。乾隆、嘉慶年間為清玉的昌盛期。這時(shí)宮廷玉器充斥各個(gè)殿座，各主要大城市玉肆十分興旺。民間觀玉賞玉之風(fēng)興盛，玉器的用途更加廣泛，陳設(shè)、器皿、佩飾、祭器、偶像、文玩、用具、鑲嵌等等，品類齊全。乾隆時(shí)所稱的痕都斯坦玉器是具有阿拉伯風(fēng)格的莫臥兒王朝玉器，乾隆中晚期時(shí)已大量進(jìn)入內(nèi)廷，得到乾隆的喜愛，其風(fēng)格波及北京、蘇州、揚(yáng)州等玉肆。新疆維吾爾族玉器有著鮮明的地方特色，與宮廷玉器和痕都斯坦玉器有所不同，雖屬阿拉伯風(fēng)格，但器形、紋飾均較單純，光素器較多，不重磨工，稍顯粗糙。道咸間戰(zhàn)端又起，內(nèi)憂外患，國(guó)家經(jīng)濟(jì)嚴(yán)重受挫，新疆玉貢完全停止，宮廷玉器日漸衰落，有時(shí)甚至停止碾制。地方大城市的玉肆，也因原料不足及經(jīng)濟(jì)衰退而逐漸衰落。特別是太平天國(guó)起義以及前后兩次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)火遍布兩江，蘇、揚(yáng)二地正好處在戰(zhàn)爭(zhēng)中心地帶，所受禍害可想而知。從此之后清代玉作就再也沒有振作起來了。

? ? ? 清代玉器中有不少大型的觀賞性“玉山”，以山水畫為藍(lán)本，就地取材，加以設(shè)計(jì)制作。其做工嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍。如“桐蔭仕女圖”，作者利用玉的白色和紅色，巧妙的琢制成茂密的樹木，假山和石桌石凳，很有江南庭院的詩(shī)意。

? ? ? 清代是我國(guó)封建社會(huì)的最后一個(gè)王朝，玉器在這一時(shí)期得到了空前發(fā)展，形成了我國(guó)古代玉器史上的又一個(gè)高峰。清代玉器的品種和數(shù)量很多，以陳設(shè)品和佩飾最多，也最為精美。陳設(shè)品有仿青銅器的仿古器皿，還有各種寓意吉祥的動(dòng)物造型。新增的品種有山水、花鳥、玉山子、浮雕圖畫式的玉屏風(fēng)等等。玉佩飾的種類更是非常的豐富。此外還有各種玉質(zhì)的實(shí)用器皿、文房用品。清代玉器善于借鑒繪畫、雕刻、工藝美術(shù)的成就，集陰線、陽(yáng)線、鏤空、俏色等多種傳統(tǒng)做工及歷代的藝術(shù)風(fēng)格之大成，創(chuàng)造與發(fā)展了工藝性、裝飾性極強(qiáng)的玉器工藝，有著鮮明的時(shí)代特點(diǎn)和較高的藝術(shù)造詣。