淺談中國玉雕創(chuàng)作的意境內(nèi)蘊

2014-07-15 16:45:26 作者：樊軍民來源：中國和田玉網(wǎng) 已瀏覽次

? ? ? 原石是僵硬的，冰冷的，沒有生命的，但原石在藝術(shù)家眼里，尤其是玉雕大師眼里，卻是通透的，鮮活的，他們從石頭中看出了生命，看到了自己，看到了中國文化的大智慧，于尺山寸水之間感受宇宙天地的廣闊，體會中國傳承千年的文化精髓。究其因果，玉為石之美者，而美如何體現(xiàn)，需要意境，便引出玉雕作品意境內(nèi)蘊之談。

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? ? ? 關(guān)于中國玉雕所展現(xiàn)的意境內(nèi)蘊，從以下八個方面來簡單的闡述：形神兼?zhèn)洹㈧`動之趣、含蓄隱忍、小中見大、大巧若拙、虛實結(jié)合、和諧之美、以藝載道。

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? ? ? 玉雕藝術(shù)屬中國藝術(shù)門類之一，在表現(xiàn)形式上追求超越形似之外的神韻。玉雕藝術(shù)與中國的書畫是分不開的，在創(chuàng)作的過程中畫稿幾乎決定了作品最終的形態(tài)。無論是人物動物還是山石花草，在描述的過程中，畫的出神，如詩一般 “含不盡之意于言外”，具有“意外之韻”，在玉雕作品之中表現(xiàn)出“不似似之”，既不具象，又不抽象，徘徊于有無之間，斟酌于形神之際。以神統(tǒng)形，以意融形，形神結(jié)合乃至神超形越，這是當(dāng)代玉雕人在藝術(shù)創(chuàng)作中應(yīng)該做的。

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? ? ? 一件形神兼?zhèn)涞挠竦褡髌罚庞芯薮蟮拇┩噶?，才有打動人心的力量，玉雕藝術(shù)要重視形似之外的神韻，這不單是一個雕琢技巧的問題，重要的是，它和玉雕人內(nèi)在的心靈境界是密不可分的，在創(chuàng)作的過程中，不是簡單的運用原料的特色或是精湛的工藝，而是表現(xiàn)出一種生命的境界，一種形神兼?zhèn)涞囊饩?。中國的玉石藝術(shù)，蘊含著形神兼?zhèn)涞拿铐崱?/div>

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? ? ? 靈動之趣

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? ? ? 在中國藝術(shù)的發(fā)展中，靈動之趣穿透了藝術(shù)的寂寞世界，讓生命靈動起來，成為天地的強音。藝術(shù)家的精神躍動，通過具有飛動靈魂的作品表現(xiàn)出來，在玉雕藝術(shù)中，更是有重視線條的傾向，靈動之趣即重在于線條的韻律。

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? ? ? 在玉雕的創(chuàng)作中，展現(xiàn)靈動之趣，在原石上刻畫出有意味的線條，玉雕藝術(shù)將此化為具體的藝術(shù)創(chuàng)造形式，在靜穆中求飛動，從常態(tài)中超然溢出，縱肆狂舞，追求一脈生命的清流。總之，靜處就是動起，動處就是靜思，動靜變化，達到最暢然的生命呈現(xiàn)。

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? ? ? 玉雕作品是靜止的，一味靜，則呆滯，呆滯則無生氣，無生氣則無韻味，靜不是藝術(shù)追求的目標(biāo)，藝術(shù)形式需要有動的韻味。在玉雕創(chuàng)作中，寧靜中追求靈動的韻律，變化不已，運轉(zhuǎn)不息。玉雕人在啟動自己蟄伏的心靈，活躍自己的創(chuàng)作工具，進而形超神越。

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? ? ? 含蓄隱忍

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? ? ? 我們東方民族注重含蓄隱忍的審美觀念，在我們民族的特性中有這樣的特征，說話委婉、重視內(nèi)涵、強調(diào)涵養(yǎng)、看重言外的意味。形象之外、味外之外是人們追求的目標(biāo)，形如霧里看花，體驗一種悠長的回味，美的表現(xiàn)應(yīng)該是一種表面上并不聲張的創(chuàng)作?？v觀我國的玉雕藝術(shù)之美，總有曲徑通幽之感，既如此，含蓄隱忍。

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? ? ? 中國的玉雕藝術(shù)，通過婉轉(zhuǎn)的傳達，產(chǎn)生優(yōu)雅的美感，在作品的內(nèi)部激起一種張力，創(chuàng)造一個回蕩的空間，展示豐富的藝術(shù)內(nèi)容，含蓄隱忍的內(nèi)涵從作品的內(nèi)在沖蕩開來，勝過外在的強力，美從曲徑通幽中尋來，勝過直白的美感，在含蓄隱忍之中形成一種獨特的美感。

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? ? ? 小中見大

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? ? ? 中國人有這樣的觀點，一花一世界，一草一天國，它道明了國人以小見大的智慧，體現(xiàn)了東方美學(xué)的一個觀點。中國的園林是這一觀點的最好例證，而歷來被稱之為 “尺山寸水”的玉雕更是如此。大到幾米高的山子，小到幾厘米的玉牌，都是這一觀點的體現(xiàn)。在玉雕創(chuàng)作中普遍遵循以小見大的原則，在狹小的設(shè)計空間里，海納百川，容天下之大。尤其是玉雕山子，通過獨特的設(shè)計，使鑒賞者能夠在其景致的引導(dǎo)下，感受一個生機盎然的世界，從而表現(xiàn)出山子的靈魂。

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? ? ? 玉雕山子可以說是宇宙天地的微縮版，它是一個小世界，在于順乎自然，表現(xiàn)場景，沒有這種場景的表現(xiàn)，也就沒有由小至大的轉(zhuǎn)化機制。這種精巧的雕刻場景作用于鑒賞者的心靈，使人們產(chǎn)生超出山子畫面自身的遠思逸致，而鑒賞者之所以能夠在心中完成這種轉(zhuǎn)換，在于玉雕山子特殊場景的創(chuàng)造，更在于創(chuàng)造者與鑒賞者有共同的文化心理，這是中國玉雕的一個特點，也是我國傳統(tǒng)文化的特質(zhì)。

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? ? ? 大巧若拙

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? ? ? 玉雕的設(shè)計由于在多方面借鑒了中國書畫的元素，所以便受到書畫文化內(nèi)涵的影響，在一些題材內(nèi)容上設(shè)計追求“外枯而中膏，似淡而實濃”的原則。如枯樹、怪石之類，一些枯朽的形象，用來展示深刻的道理。在丑中求美，在怪中求理，在荒誕中求平常的道理，追求生命的意義。枯朽的形象并不具有美的形式，沒有美的造型，但它內(nèi)在是豐滿的、充實的、活潑的，通過自身的衰朽，隱含著活力；通過自身的怪異，隱含著一種生機；通過自己的丑陋；隱含著無邊的美貌，以喚起人們對生命活力的向往，開始一段新的生命歷程。這里隱含了深刻的哲學(xué)道理：稚拙才是巧妙，巧妙反成稚拙，平淡才是真實，生命的低點孕育著希望。

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? ? ? 在玉雕藝術(shù)家眼里，吸納傳統(tǒng)文化的精髓，已枯木見春、以怪石見美、于迷離中聞清香，以巧追巧，并不能見巧，拙中見巧，方是大巧。

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? ? ? 虛實結(jié)合

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? ? ? 欣賞一件優(yōu)秀的玉雕藝術(shù)品時我們往往會用虛實結(jié)合來形容，而虛實結(jié)合是中國美學(xué)中的一個重要范疇。虛實結(jié)合，虛中有實，實中有虛。在虛實二者之間，中國藝術(shù)對虛更為重視，因為實從虛中傳出，想象空靈，固有實際，空靈清澈，方有實在之美。

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? ? ? 欣賞中國的玉雕藝術(shù)品，不要看雕刻的是什么，要看不在畫面上的東西，通過畫面的有限的形式，想象到無形的空間，這是中國玉雕所追求的。玉雕作品的空靈，并不是設(shè)計簡潔，畫面空空，而是有靈氣往來的空靈，關(guān)鍵問題是不在于雕琢的畫面多少，而在于藝術(shù)家的靈心獨運。設(shè)計雕琢的好，就是在密處也能見出空靈，設(shè)計雕琢的不好，就是再清空，也難有高詣。在動中求動，不如靜中求動，實中求景，不如空中求景，在虛實結(jié)合之處，構(gòu)建一個令人想象的空間，使得景中有景，象外有象，欣賞優(yōu)秀的玉雕作品，猶如身臨其境，慢慢的融入這個虛實結(jié)合的妙境中，你會發(fā)現(xiàn)其中有一種勾魂攝魄的美。

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? ? ? 在中國玉雕之中，空靈的世界永遠在創(chuàng)造者和鑒賞者心里存在的，在設(shè)計與鑒賞間，增加人們玩味的空間，若隱若現(xiàn)，似淡若濃，令人流連忘返。

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? ? ? 和諧之美

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? ? ? 和諧之美在玉雕作品上體現(xiàn)在構(gòu)圖上，合理的布局，匠心獨具的設(shè)計，就會呈現(xiàn)一件具有和諧之美的作品。而真正的和諧之美是由有表象的形式落入到創(chuàng)作者深入心中的和諧。玉雕作品通過藝術(shù)的形式，將和諧之美展現(xiàn)，即情景交融。中國傳統(tǒng)美學(xué)認(rèn)為，情景的統(tǒng)一便是和諧。在玉雕藝術(shù)中簡單的表述就是造型比例的適中，遠景近景的呼應(yīng)，繁復(fù)工藝與留白處結(jié)合的合理等等，反映到玉雕作品上，就是使鑒賞者看的舒服，看的美，便是和諧，于是就有美的出現(xiàn)。

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? ? ? 中國藝術(shù)強調(diào)人與天地宇宙的和諧，在與自然的親和中感受到無限的快樂。在玉雕創(chuàng)作中完成人與自然的親和，利用自然界一切可利用的元素，展現(xiàn)在玉雕作品上，忘卻知識，忘掉利益，掙脫束縛，使自身進入到一個全新的世界中，產(chǎn)生強烈的靈魂震撼，感覺到未有過的經(jīng)驗，體驗到一種深及心脾的愉悅，這樣的一種狀態(tài)，方能出現(xiàn)上佳的作品，而不是一味的模仿、重復(fù)，心平氣和的創(chuàng)作，就能展現(xiàn)和諧之美。欣賞中國的傳統(tǒng)的玉雕藝術(shù)，如同飲一杯清茶，平淡中有悠長，寧靜中有飄逸。

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? ? ? 以藝載道

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? ? ? 中國古代有以藝載道的說法，技藝只是一種媒介，一種手段，是達到 “道” 的工具，一切藝術(shù)形式都必須超越“技”而走向“道”。玉雕藝術(shù)傳承千載，因其有內(nèi)在的含蘊，有特殊的寄托，棲息著創(chuàng)作者的靈魂，蘊含著幾千年中國傳統(tǒng)文化的精髓，才能夠源遠流長，延綿不絕。

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? ? ? 玉雕藝術(shù)家寄意云水，寄意山林，寄意藝術(shù)，以藝載道，完成了心靈的遠游，他反映了中國藝術(shù)獨特的取向，對人品格的重視，而這一文化對藝術(shù)的浸染，將藝術(shù)作為人的品格的外在顯現(xiàn)，最終發(fā)展成人的道德追求。以物言志，游于藝，在其中得到一種德的滿足。這一觀點，在玉文化中正是迎合了古語“謙謙君子，其人如玉”之談，玉雕藝術(shù)之道，德的體現(xiàn)。