清代的揚(yáng)州玉雕藝術(shù)

清代的揚(yáng)州玉雕藝術(shù)

清代的揚(yáng)州玉雕藝術(shù)

清代，由于揚(yáng)州地處運(yùn)河、長(zhǎng)江交匯處，漁鹽漕運(yùn)業(yè)十分發(fā)達(dá)，城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)、工商業(yè)的空前繁榮，使得揚(yáng)州的玉雕也發(fā)展迅速，尤其在乾隆年間(1736-1798年)，喜好玉器的乾隆皇帝成為揚(yáng)州玉器發(fā)展的重要推手。乾隆年間，揚(yáng)州是宮廷玉器的重要生產(chǎn)基地，在揚(yáng)州建隆寺設(shè)有玉局，由朝廷掌控派聯(lián)絡(luò)員指導(dǎo)和安排管理玉器的生產(chǎn)事宜。完成后的玉器作品一方面為宮廷陳設(shè)之用；一方面用于對(duì)臣下的獎(jiǎng)賞。揚(yáng)州玉器進(jìn)入了一個(gè)全盛時(shí)期的同時(shí)，又尤以承制清廷大型玉器而聞名于世。

揚(yáng)州是玉器生產(chǎn)多元化品種的區(qū)域，大、中、小件，器皿、人物、動(dòng)物、花鳥(niǎo)等樣樣俱全。在技藝上重于精琢細(xì)鏤，于規(guī)整古樸之中洋溢著典雅秀麗的韻味。熏、瓶、壺、杯、罐、盒等品種，工精藝巧，玲瓏剔透，最能體現(xiàn)揚(yáng)州玉器鮮明的地方特色。其代表作有：《白玉鋬耳壽字杯》、《碧玉鏤空八寶紋花熏》、《碧玉雷紋扁壺》、《青玉鳳馱瓶》等。被清廷定為“揚(yáng)州八貢”之一的《白玉如意》，用新疆羊脂玉琢制，玉質(zhì)潔白無(wú)瑕，造型精致典雅?，F(xiàn)藏于揚(yáng)州雙博館的《白玉羊》，明確鐫有“乾隆年制”款，也曾是貢品。

上貢給朝廷的玉器還有扁方壺、三足爐、梅瓶、蓋罐等。原故宮博物院副院長(zhǎng)、資深玉器專(zhuān)家楊伯達(dá)說(shuō)：“碾琢大型玉山是清代中晚期揚(yáng)州玉業(yè)最擅長(zhǎng)的‘絕活’，當(dāng)時(shí)處于全國(guó)領(lǐng)先地位……特別是乾隆四十一年興起的加工數(shù)千斤重乃至萬(wàn)斤重的大型玉器全部下派至兩淮鹽政。”這其中，記載較為詳細(xì)的作品有：《大禹治水圖》、《秋山行旅圖》、《會(huì)昌九老圖》、《丹臺(tái)春曉》、《云龍玉甕》、《海馬》等?，F(xiàn)北京故宮博物院珍藏的6件重達(dá)千萬(wàn)斤的大型玉器，都出自揚(yáng)州琢玉人之手，這在清宮造辦處檔案中均有明確記載。

高130厘米，重1000多斤的《秋山行旅圖》是乾隆最為欣賞的大玉山。乾隆三十一年(1766)，新疆向朝廷進(jìn)貢了一塊大玉石，這塊大玉石令乾隆想起了金廷標(biāo)的一幅山水畫(huà)《秋山行旅圖》，于是下旨由宮廷玉作承做。然而，宮廷玉作的二十多名玉匠每天趕制，用了六個(gè)月日工，四個(gè)月的夜工，只完成了二成，進(jìn)度異常緩慢。無(wú)奈之下，乾隆下令將玉料運(yùn)往揚(yáng)州加工。

這也是揚(yáng)州首次奉旨碾琢這么大型的玉山。兩淮鹽政決定面向揚(yáng)州招募能工巧匠。一番選拔之后，最終招募了3000名揚(yáng)州玉匠。四年后，經(jīng)過(guò)玉匠們?nèi)找沟男羷谀胱粒髌方K于完成了。1770年，玉山經(jīng)水路運(yùn)回北京。乾隆一看之下龍心大悅。玉料上淡黃色的瑕斑變成了秋天的草木；玉料中的綹紋變成了峻拔的山峰，陡峭的崖壁，山間還隱約現(xiàn)出崎嶇的棧道，上有趕著毛驢的馱隊(duì)在緩慢行走著。作品構(gòu)圖層次分明，布局錯(cuò)落有致，秋意濃厚，意境高曠。乾隆三十五年和三十九年，乾隆還先后兩次為之賦詩(shī)贊賞。

之后的三十多年里，揚(yáng)州又接連承制了5件千萬(wàn)斤以上的巨作。其中就有著名的《大禹治水圖》玉山，其場(chǎng)面之宏大，人物之眾多，山林之重疊，工程之浩大，工藝之復(fù)雜，令人嘆為觀止，毫不夸張地說(shuō)，在當(dāng)時(shí)，也只有揚(yáng)州玉工能做出這等“絕活”！

清代，因?yàn)閾P(yáng)州玉雕名聲震撼全國(guó)，因此，在中國(guó)玉器史上，出現(xiàn)了一次前所未有的“乾隆工”玉雕高潮，而“揚(yáng)州工”更是“乾隆工”的主要代表，這是揚(yáng)州玉雕史上的最大光榮，具有劃時(shí)代的歷史意義。