明代玉器。配圖來源網(wǎng)絡(luò)

明代玉器的制造成就與特點(diǎn)主要表現(xiàn)為：第一，器皿種類增多。大量的杯、碗、盤、碟、文房用具和仿古鼎、彝出現(xiàn)了。第二，佩玉體系極大發(fā)展。實(shí)用與裝飾功能具備的紐扣、發(fā)簪、帽正和佩墜等，一改古拙之風(fēng)，日趨世俗化，形式和花樣與現(xiàn)實(shí)生活極為接近。第三，玉雕人、獸，大量出現(xiàn)。第四，表現(xiàn)形式多樣化。宋元以前的玉器作品其形狀、裝飾較為固定，紋飾也較為統(tǒng)一，而明代玉器的形狀與紋飾極富變化，千姿百態(tài)。加之民間玉器制造業(yè)的發(fā)展和一批制玉高手的出現(xiàn)，開創(chuàng)了明代玉器生產(chǎn)的繁榮局面。

明代玉器的紋飾造型空前豐富多彩，主要有花朵紋、花鳥紋、鳥紋、龍紋、云龍紋、鳳紋、螭紋、乳釘紋、勾云紋、人物紋、魚紋、獸紋、靈芝紋、云頭紋、松紋、竹紋、梅紋、蘭紋、菊紋、荷紋、桃紋、水仙紋、葵花紋、獸面紋、蝴蝶紋等等。

特別值得一提的是民間制玉業(yè)的發(fā)展成就了一批制玉大師，陸子岡就是影響最大者，并且自明代開始首次出現(xiàn)了留款的玉雕作品，這個(gè)意義其實(shí)非常深遠(yuǎn)，歷朝歷代由宮廷督造一枝獨(dú)秀的局面為之改觀，而且制玉留款一直影響到清代、民國(guó)乃至今天。

配飾的繁榮，充分體現(xiàn)了全民愛玉的社會(huì)氛圍，子岡牌和仿子岡牌大量出現(xiàn)。今天我們依然能夠見到不少的子岡牌，但大多應(yīng)該理解為清代或民國(guó)后仿，因陸子岡在當(dāng)時(shí)已是名聲大震，屬大師級(jí)人物，由他親手所雕之玉數(shù)量不應(yīng)該很多。