溥儒為現(xiàn)代國(guó)畫(huà)大師，曾以畫(huà)名與蜀人張大千并稱(chēng)“南張北溥”。他又與吳湖帆并稱(chēng)“南吳北溥”，名重一時(shí)。

溥儒先生是道光皇帝第六子恭親王的次孫，姓愛(ài)新覺(jué)羅。自幼飽學(xué)，稍長(zhǎng)專(zhuān)心研究文學(xué)藝術(shù)，后隱居戒臺(tái)寺十年，從此專(zhuān)事繪畫(huà)，以賣(mài)書(shū)畫(huà)自食其力。解放前夕出海舟山，遠(yuǎn)居臺(tái)灣，于1963年病故。這戒臺(tái)寺原是由恭親王奕出資重修的，等于溥心畬家的家廟，所以他在此的生活非常舒適。在這以后的十余年中，他以詩(shī)文與書(shū)法為功底，悠閑平靜地臨摹了不少宮廷和王府珍藏的名畫(huà)，他的繪畫(huà)功夫在一次次臨摹和嬗變中更加成熟、更加精妙，卓爾不群，飲譽(yù)中外。

溥儒先生善山水、人物、花鳥(niǎo)、走獸，山水以“北宗”為基，受馬遠(yuǎn)、夏圭影響較多，靈活變通，有自家風(fēng)范。筆法以“南宗”為法，注重線(xiàn)條勾摹，筆法挺勁，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，并喜在絹地上多次淡染。他的畫(huà)能合“北宗”之雄奇與“南宗”之幽淡于一紙，但用筆用墨偏于“馬夏”一派，用線(xiàn)堅(jiān)挺剛硬，雄渾遒勁，大斧劈皴，氣韻雄強(qiáng)，墨沉淋漓。花鳥(niǎo)畫(huà)則清逸雅靜，較之山水，筆法偏于柔秀。傅先生家中常養(yǎng)些猴、犬、鳥(niǎo)等，故對(duì)動(dòng)物的描繪，頗為生動(dòng)。

溥儒晚年在臺(tái)灣對(duì)弟子們說(shuō)，如果有人稱(chēng)他為畫(huà)家，不如稱(chēng)他為書(shū)家，如果稱(chēng)他為書(shū)家，不如稱(chēng)他為詩(shī)人，就溥儒的藝術(shù)成就而言，這絕對(duì)不是自負(fù)，而是畫(huà)家對(duì)各藝術(shù)門(mén)類(lèi)無(wú)所不能、無(wú)所不精的表現(xiàn)，并憑借深厚的文化底蘊(yùn)登上了中國(guó)書(shū)畫(huà)的藝術(shù)高峰，成為享譽(yù)全球的書(shū)畫(huà)大師。

溥儒先生尤善繪山水，每畫(huà)必有新意。他的畫(huà)多采用截?cái)?、倒景、險(xiǎn)峻式的取景，以突出畫(huà)面的主題。此畫(huà)從構(gòu)圖上講，是典型的邊角式構(gòu)圖，以山造勢(shì)，以險(xiǎn)峻取勝，高懸的山峰，陡峭險(xiǎn)峻，千仞壁立，似信手拈來(lái)，確是令畫(huà)史盎然生色的創(chuàng)造，給人造成強(qiáng)烈的視角沖擊，令觀(guān)者驚心動(dòng)魄。全畫(huà)注重線(xiàn)條勾摹，筆法蒼勁，以簡(jiǎn)練的筆墨營(yíng)造出險(xiǎn)山、流水、名士、書(shū)僮、古樹(shù)、漁舟，創(chuàng)造出一種高山流水、清音繚繞、動(dòng)與靜和諧消長(zhǎng)、主客體合一的絕妙景致，達(dá)到了“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的至高境界。整幅畫(huà)作意境高遠(yuǎn)，逸俊出塵，具有邊角美、孤峭美、險(xiǎn)峻美、澹古美、崢嶸美、雄健美。藝術(shù)只有浸入藝術(shù)家生命的血液，進(jìn)入忘我的境地，才能留下千古傳頌的逸品。

溥儒先生的畫(huà)作不多，但都很精，敏捷的靈性觸覺(jué)，奇異的想象能力，其作品法自我立，蹊徑獨(dú)辟，有一種縱橫豪邁、曠渺靈動(dòng)、變化莫測(cè)之感，總能讓人從他創(chuàng)作的意境中體察出一種高古靈動(dòng)的精神，一種宕逸自負(fù)的鮮明個(gè)性，這是一位依憑天賦、勤奮、學(xué)識(shí)和家世而融成大家的特殊氣質(zhì)的表露。溥儒先生的畫(huà)作價(jià)值由于種種原因，遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到與藝術(shù)價(jià)值同步的境地，尚有巨大的升值空間。大凡畫(huà)人，要有“人味”。

一人一世界——有感孟喜元筆下的溥儒

看到孟喜元先生畫(huà)的人物畫(huà)溥儒，不由得會(huì)聯(lián)想到無(wú)伴奏歌唱或獨(dú)角戲。畫(huà)面無(wú)背景、無(wú)襯托、無(wú)渲染，隱含著人生的舞臺(tái)上溥儒先生一人一世界的存在。孟喜元筆下的溥儒，不需陪襯，無(wú)需伴奏，仍然表現(xiàn)出多音階、多重疊、多角度、寬音域，跳躍式大起伏的情緒和情感。盡管微妙，但溥儒先生飽滿(mǎn)、渾厚、遼闊的氣勢(shì)凸現(xiàn)眼前。孟喜元的人物畫(huà)體現(xiàn)出了人物的精神面貌，意氣風(fēng)骨，嬉笑怒罵。畫(huà)面創(chuàng)作以寫(xiě)實(shí)為主，有很強(qiáng)的客觀(guān)性和真實(shí)性。孟喜元先生是畫(huà)連環(huán)畫(huà)出身，他創(chuàng)作的連環(huán)畫(huà)《新兒女英雄傳》《成吉思汗》有很廣泛的影響。

提起溥儒可能知人甚少，更多的人知道的是他的字心。溥本為輩，滿(mǎn)清倒臺(tái)后改為姓氏。溥儒是道光皇帝的曾孫，恭親王奕的次孫，因此在他的書(shū)畫(huà)作品中常用“舊王孫”印章。因?yàn)樗厥獾募彝ケ尘昂透某瘬Q代的現(xiàn)實(shí)，使他養(yǎng)成了個(gè)性鮮明、氣節(jié)剛烈，又不趨功利、淡名出世的獨(dú)特矛盾性格。作為皇室王孫的溥儒對(duì)人生有了更多的感悟，向往文人心靈、漁樵耕讀、神趣世界的平淡生活。

溥儒自幼師從宮廷之教，臨遍各代家藏名家墨跡，詩(shī)書(shū)畫(huà)俱精。曾在德國(guó)留學(xué)八年，但絲毫不影響他對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承。溥儒的畫(huà)風(fēng)偏重宋元，師法自然，淡雅見(jiàn)長(zhǎng)，重線(xiàn)條少烘托。畫(huà)面俊秀雅致，靜謐致遠(yuǎn)，空靈超逸，奇妙萬(wàn)千。青山綠水，雍容華貴，氣韻十足，上世紀(jì)三十年代與張大千齊名為“南張北溥”。

溥儒1949年去臺(tái)，“京華不可見(jiàn)，北望意無(wú)窮”，所有的記憶都成了夢(mèng)境。1963年溥儒在臺(tái)灣病逝，“送罷王孫，又是平蕪綠到門(mén)”。

“一溪春水，著雨楊花飛不起，寂寞黃昏，年年芳草憶王孫。”一人一世界，溥儒先生在他的藝術(shù)世界里永存。