明代多位皇帝精于花鳥畫，他們的愛好有力地促進(jìn)了這一畫科的興盛發(fā)展。

圖為《宣宗行樂圖》(局部)邊文進(jìn)《三友百禽》軸(局部)

　　《宣宗行樂圖》(局部)

明代多位皇帝精于花鳥畫，他們的愛好有力地促進(jìn)了這一畫科的興盛發(fā)展

“明永樂宣德文物特展”正在北京故宮博物院午門展廳舉辦，其中兩件宮廷畫作《明宣宗射獵圖軸》和《朱瞻基行樂圖卷》以明宣宗朱瞻基為主角，用工整細(xì)膩的寫實(shí)手法描繪了這位文武兼?zhèn)浠实鄣牡弁跎?，尤令觀者玩味不已。

表現(xiàn)帝王生活和重大歷史事件的作品不過是明代宮廷繪畫的一類。事實(shí)上，明代宮廷畫作的內(nèi)容十分豐富，不論是人物、山水，還是花鳥畫都取得了不凡的成就。

表現(xiàn)內(nèi)容非常豐富

明代宮廷書畫繼承了歷代宮廷書畫圍繞帝王生活和朝廷行政進(jìn)行創(chuàng)作的傳統(tǒng)，綜合了宮廷的審美標(biāo)準(zhǔn)與時(shí)代風(fēng)格的影響。自明初洪武年間至弘治年間的百余年內(nèi)，占據(jù)明代畫壇主位的都是皇家畫院的宮廷繪畫。

明代宮廷繪畫內(nèi)容豐富，人物畫、山水畫、花鳥畫等各有不同的成就。人物畫包括肖像畫、行樂圖、歷史故事畫以及道釋、風(fēng)俗畫，工致謹(jǐn)嚴(yán)，刻畫細(xì)膩，富于裝飾性。值得注意的是，宮廷人物畫由于直接服從政治需要，所以帶有強(qiáng)烈的“御用”色彩。山水畫主要繼承南宋馬遠(yuǎn)、夏圭的“院體”風(fēng)格，并吸收了北宋李成、郭熙所代表的李郭派系之長，呈南北宋融合趨勢?；B畫出現(xiàn)了工筆重彩、水墨寫意、設(shè)色沒骨等多種風(fēng)格，或色彩富麗，或水墨簡逸，造型精準(zhǔn)、氣韻靈動(dòng)，突破了“院體”的程序化，其成就和影響都勝過了人物畫和山水畫。

由于各朝皇帝的個(gè)性愛好大不相同，施政措施因之迥異，明代宮廷繪畫的發(fā)展也顯示出了明顯的階段性。專家認(rèn)為，明代宮廷繪畫大致經(jīng)歷了初創(chuàng)、繁盛、衰落三個(gè)階段。初創(chuàng)期從洪武至永樂，繁盛期從宣德至弘治，從正德以后則進(jìn)入了衰落期。總體上看，明代宮廷繪畫的風(fēng)格源自兩宋“院體”，它的興盛景況雖難以與宋代畫院相比，但仍顯現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特色，并有一定的創(chuàng)新。

寫實(shí)帝王圖活躍生動(dòng)

在宮廷人物畫中，有一類反映宮廷生活的帝王行樂圖讓今天的人們格外感興趣。因?yàn)檫@類作品不但直接反映了帶有神秘色彩的皇室生活，而且兼具給帝王畫像的作用。在沒有照相機(jī)的年代，這些行樂圖帶給了人們對皇帝最直接的印象。

在此次永宣特展上出現(xiàn)的縱36.7cm、橫690cm的巨幅畫作《朱瞻基行樂圖卷》便是其中之一。畫作細(xì)致有序地描繪了明宣宗朱瞻基便服檐帽在御園觀賞各種體育競技表演的場面。畫面上從右至左依次為射箭、蹴踘、馬球、捶丸、投壺，場面宏大繁復(fù)而又具體入微，生動(dòng)地表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)宮中的文體娛樂活動(dòng)。由于要反映特定的地點(diǎn)和環(huán)境，畫面還以工整細(xì)膩的寫實(shí)手法按照歷史原貌對明代皇宮的樓臺殿閣作了既真實(shí)又概括的描繪。對于研究明代宮廷歷史和皇家建筑的學(xué)者來說，這幅畫作無疑是一份重要資料。

另一幅《明宣宗射獵圖》軸，也是一幅寫實(shí)的行樂圖像。史實(shí)記載宣德皇帝朱瞻基自幼善射，在位期間對出游巡獵活動(dòng)頗為熱衷，是位文武兼?zhèn)涞幕实邸D中朱瞻基身著紅黃兩色的獵裝，身旁的黑色駿馬在悠閑地吃草。他側(cè)立馬旁，手提獵獲的小鹿。不遠(yuǎn)處一頭鹿驚慌地竄過，引得他回首張望。其欲上馬返回，又不甘心奔鹿從眼底逃跑的神態(tài)十分生動(dòng)。畫面對環(huán)境的描繪著墨不多，卻很好地表現(xiàn)了野外的空曠，人物的姿態(tài)以及構(gòu)圖都富有動(dòng)感。作品采用的是勾線上色的工筆畫法，在設(shè)色方面大膽地運(yùn)用紅色與黑色的對比，突出了所要描繪的對象。

存世的較有名的明代帝王行樂圖還包括商喜《宣宗行樂圖》、周全《射雉圖》等。有學(xué)者認(rèn)為，此類畫作多在宣宗朝出現(xiàn)，表明其時(shí)社會安定、生活富足，皇帝政事之暇，方有雅興從事游藝娛樂。

皇帝偏好促進(jìn)花鳥畫興盛

明代宮廷花鳥畫的藝術(shù)成就為世人所公認(rèn)。百余年內(nèi)，在此領(lǐng)域內(nèi)可謂名家輩出，風(fēng)格多樣。而且，在不同的發(fā)展時(shí)期，都出現(xiàn)了享有盛譽(yù)的花鳥畫名家和他們的代表畫風(fēng)。例如，在初創(chuàng)時(shí)期邊文進(jìn)的工筆重彩花鳥，宣宗朝孫隆的設(shè)色沒骨花鳥和林良的水墨寫意花鳥等。

特別值得一提的是邊文進(jìn)(約1356-約1428)，他活躍于永宣時(shí)期。畫風(fēng)延續(xù)北宋黃筌(約903-965)畫派工筆重彩傳統(tǒng)，并融合南宋院畫風(fēng)格。他的著名作品包括《三友百禽》軸等。臺北故宮博物院不久前曾專門舉辦過“邊文進(jìn)三友百禽特展”。

《三友百禽》圖是畫家為數(shù)極少的傳世名作之一。圖繪寒冬季節(jié)，坡石旁兩枝青竹聳立上伸，梅枝從左邊與竹枝交錯(cuò)，枝頭梅花點(diǎn)點(diǎn)競放，圖中近百只各類禽鳥或飛或鳴，或棲或嬉，各盡其態(tài)，姿態(tài)傳神。從畫上可見，松、竹、梅和石為主要架構(gòu)，其間穿插的近百只鳥類極具裝飾性。畫作工整細(xì)麗，符合宮廷品味。明代宮廷繪畫大多有吉祥意義，此作中松、竹、梅為“歲寒三友”，象征耐寒不凋的志節(jié)，竹和“祝”諧音，松表長壽，也有賀壽之意。所畫鳥類計(jì)九十七只，百為吉數(shù)，以百為名，或有“百鳥朝鳳”之意。特別是，這些鳥類被刻畫得細(xì)致入微，品類一一可辨。站立畫前，似可聽見其鳴聲此起彼落。

值得注意的是，各位皇帝對花鳥畫的愛好有力地促進(jìn)了這一畫科的興盛發(fā)展。明代多位皇帝都擅長繪畫，而且都精于花鳥畫。據(jù)說，宣宗朱瞻基“萬機(jī)之暇，游心物理”，“鱗毛花卉，無不曲臻其妙”。他的存世作品中，花鳥畫也占了很大一部分比例?？梢娖鋵@一畫科的喜愛。此外，明憲宗朱見深也是一位擅畫皇帝。有意思的是，他留傳下來的作品同樣以花鳥居多。

　　《出警圖》 絹本　設(shè)色畫 縱：92.1cm　橫：2601.3cm

　　《入蹕圖》 絹本　設(shè)色畫 縱：92.1cm 橫：3003.6cm

佳作欣賞：明《出警入蹕圖》細(xì)繪皇帝謁陵路

出警入蹕，意指皇帝出巡歸來?！冻鼍脎媹D》描繪的是明朝皇帝在宮廷侍衛(wèi)的護(hù)送下，騎馬出京，聲勢浩大的來到京郊的十三陵拜先祖，然后在坐船返回北京的情景。皇帝一出一入，相互呼應(yīng)，氣勢壯觀，栩栩如生。

《出警入蹕圖》構(gòu)圖簡潔明快，文武百官隊(duì)列整齊，迎接皇帝歸來。畫中有一個(gè)特點(diǎn)，就是只有皇帝一個(gè)正面形象，其余只是側(cè)面形象，皇帝乘船歸來的樣子也是生動(dòng)傳神。

這支龐大的皇家謁陵隊(duì)伍，由北京城德勝門出發(fā)，畫家沿途鋪設(shè)，盛大的衛(wèi)儀陣容，直至皇帝謁陵的目的地——離京城四十五公里外的天壽山，這里是明朝歷代皇帝的陵寢區(qū)。

《出警圖》與《入蹕圖》雖是各自分開的二幅長卷，但是所繪的卻同是掃墓、巡視的過程，因而通常被合稱為《出警入蹕圖》。

畫家將皇室謁陵的整個(gè)時(shí)空歷程出發(fā)→抵達(dá)→返回，濃縮于二幅長卷之中。傳統(tǒng)觀賞《出警圖》是由右往左;《入蹕圖》則由左往右?！冻鼍瘓D》繪皇帝騎馬，由陸路出京，《入蹕圖》畫皇帝坐船，走水路還宮。這兩幅圖不但是臺北故宮博物院所收藏手卷畫作中最長的兩幅(《出警圖》的橫長有26米，《入蹕圖》超過30米)，人物眾多，場面宏偉，更是歷代繪畫作品中少見的超級巨作。

這兩幅作品均未署作者姓名。但可以確定的是，需出動(dòng)許多宮廷畫師的合力創(chuàng)作，才能完成這兩幅布局精彩生動(dòng)的巨作。