北京誠(chéng)軒2014年秋季拍賣會(huì)將于11月16日至24日在北京昆侖飯店舉行，推出中國(guó)書(shū)畫(huà)、油畫(huà)雕塑、瓷器工藝品、錢(qián)幣郵品四個(gè)項(xiàng)目，共計(jì)七個(gè)專場(chǎng)。

　　《驟雨圖》無(wú)年款，據(jù)1967年高嶺梅編輯出版的《張大千畫(huà)集》載錄，其創(chuàng)作年份為1965年。需要特別指出的是，此作與出版圖片比較，經(jīng)過(guò)補(bǔ)筆潤(rùn)色，相同的情況也見(jiàn)于該畫(huà)集中1950年的《秋郊攬轡圖》，當(dāng)是因?yàn)槌霭嬗脠D拍攝于畫(huà)作甫成之際，之后張大千檢視作品，又對(duì)個(gè)別部位進(jìn)行收拾潤(rùn)飾，此為畫(huà)家的創(chuàng)作習(xí)慣，反映出他對(duì)藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。

　　畫(huà)面左下角，兩間茅屋縱橫布置，屋檐用墨濕重，仿佛茅草吸飽了雨水。屋前一株古木左右伸展，夭矯如龍，枝頭葉子用筆短勁，似乎正被狂風(fēng)掠過(guò)。屋后萬(wàn)竿煙竹，也在風(fēng)雨中左倚右斜。畫(huà)面上方，一大片濃墨幾乎要流淌下來(lái)，正是烏云夾雜著驟雨在逞威，云下微微露出一些山石，顯然巍峨的高山已被遮在云后。畫(huà)家用濕重的墨色和豪放的筆觸營(yíng)造了暴風(fēng)驟雨中竹木搖動(dòng)的山居景色，又用冷靜肯定的線條和皴擦刻畫(huà)出巋然不動(dòng)的山體，正所謂“風(fēng)雨不動(dòng)安如山”。題識(shí)簡(jiǎn)短，與淋漓的 墨色形成極大反差，更襯托出造境的氣勢(shì)。

　　自1957年病目以后，張大千難以再作細(xì)筆，遂更多地創(chuàng)作大寫(xiě)意，繼而演化出潑墨、潑彩，但前期為半自動(dòng)的潑墨、潑彩，畫(huà)面以具象筆墨為主。自1965年開(kāi)始，進(jìn)入其潑墨、潑彩山水最抽象的時(shí)期，傳統(tǒng)的皴法和線條 減至最少，風(fēng)格更接近西方的抽象表現(xiàn)主義。

　　此作中面積過(guò)半的“烏云”，便是最抽象狀態(tài)的潑墨，與傳統(tǒng)潑墨最大的不同，即在畫(huà)內(nèi)很難找到運(yùn)筆的痕跡。畫(huà)家先將水墨潑倒在畫(huà)紙上，復(fù)通過(guò)搖動(dòng)傾側(cè)，略微引導(dǎo)其在紙面上的流動(dòng)和滲化，僅個(gè)別細(xì)微處輔以毛筆拖引，形成自然的效果。故這片墨跡并非一團(tuán)漆黑，而是有豐富的層次和變化，不但有毿毿的邊緣，墨色中還出現(xiàn)若隱若現(xiàn)的白，恰似烏云間隙露出的天光，渾然天成。

　　李永翹《張大千年譜》1965年事略載：“春，（張大千）先生在八德園養(yǎng)病期間，仍孜孜不倦于藝術(shù)的探索。某日雨后，先生看到園中樹(shù)木雨霧淋漓朦朧，即以潑墨手法畫(huà)了一幅《山園驟雨》圖，竟達(dá)到了意想不到的效果。先生后對(duì)友人說(shuō)：‘在此之前，我完全臨摹古人，一點(diǎn)也沒(méi)有變。從這張畫(huà)以后，我發(fā)現(xiàn)不一定用古人的方法，也可以用自己的方法來(lái)表現(xiàn)?！逼渲刑岬降摹渡綀@驟雨》或即為本拍品。張大千所謂“自己的方法”，大概就是指此種獨(dú)特的潑墨手法，比之前的半自動(dòng)潑墨發(fā)生根本性變化。因此，《驟雨圖》在張大千的潑墨作品中具有重要意義，可視為他潑墨山水真正成熟的奠基之作。如果將之前的探索比作“修行”，那么這便是 “開(kāi)悟”的瞬間。

　　對(duì)照1967年出版物可知，中段山體為后來(lái)添加，原先茅屋上方淡墨聊示的枝葉，則被隱沒(méi)其中。屋后的竹林本是一片混沌，略加點(diǎn)厾，即變?yōu)榫呦?。山、?shù)、屋被擠壓于下方，畫(huà)面更富張力。他后期潑墨、潑彩作品基本是先潑出基本山形，再審度章法，點(diǎn)綴樹(shù)木、屋舍，是幅補(bǔ)筆大意如此，昭示了轉(zhuǎn)變的方向。

　　張大千曾用道家的觀點(diǎn)解釋他的潑墨、潑彩畫(huà)道：“老子云：得其環(huán)中，超以象外。此境良不易到?；匈忏辟?，其中有象。其庶幾乎！”今觀此畫(huà)，氣象萬(wàn)千，其庶幾乎！