我國當(dāng)代書畫名家的大多數(shù)代表作，都被收藏在海內(nèi)外眾多的博物館和美術(shù)館內(nèi);現(xiàn)時隨著收藏?zé)岬呐d起，一部分私人也開始加入到收藏的行列中。但是萬萬沒有想到的是一個“四星”級的賓館中，竟然收藏著多達(dá)兩千余幅當(dāng)代中國畫和書法的精品！北京友誼賓館五十周年館慶之際，曾從其豐富的收藏品中挑選了二百多幅出版，向公眾作了精彩的展示，它從某一角度補(bǔ)充和豐富了我們對于當(dāng)代中國書畫藝術(shù)創(chuàng)作狀態(tài)和收藏情況的了解。

　　賓館的收藏一直“深藏閨中”很少披露，除去偶寓賓館的顧客之外，幾乎不為外人所知。

　　經(jīng)過數(shù)十年的不斷積累，北京友誼賓館收藏的中國當(dāng)代書畫作品的作者中，包括了如齊白石、黃賓虹、李可染、林散之、吳作人、蔣兆和、陳半丁、李苦禪、于非闇、葉淺予、雷圭元、王雪濤、黃胄、吳冠中、張仃、啟功等中國當(dāng)代美術(shù)界的重量級人物，他們甚至在國際上也有很高的知名度，其他書畫家也都是活躍于彼時畫壇書壇的健將。

　　北京友誼賓館收藏的書畫中，有若干張幅甚巨的作品，顯示了賓館收藏品的特色。比如李苦禪所畫的《遠(yuǎn)瞻山河圖》;俞致貞、田世光合作的《玉羽凌霞圖》;周懷民所畫的《黃山云海圖》; 白雪石所畫的《江山攬勝圖》;陳半丁所畫的《人間第一香圖》;吳冠中所畫的《泰山松圖》;劉繼卣所畫的《雄獅圖》;盧光照、周懷民合作的《秋色滿園圖》;宋滌所畫的《黃山天下奇圖》和《漓江景色圖》等畫幅，寬度都在三米以上，最寬的甚至將近五米。這些鴻篇巨制懸掛或張貼在賓館廳堂的墻面上，可謂氣象萬千，起到了替代壁畫的裝飾作用。

　　任何一位畫家，在其一生的創(chuàng)作中，都會有精品和一般性的作品同時存世。應(yīng)酬較多的畫家還難免有些隨手涂抹的作品被人收藏，這些情形都可以理解。不過，我們在北京友誼賓館的收藏品中，見到的幾乎都是書畫家的精品。因為這其中的大量作品是在一段特殊的年代，有關(guān)部門運用特殊的方法，組織起畫家來進(jìn)行創(chuàng)作的。在 “大破四舊”、“大革文化命”無法無天的年代里，美術(shù)界年紀(jì)大一些的畫家?guī)缀鯚o一幸免，人人受到?jīng)_擊。就在此時，賓館方面將他們請了出來，給予一定的生活照顧，保證充裕的時間，讓他們又有了重新拿起畫筆的機(jī)會，那些在各自單位里被當(dāng)作“牛鬼蛇神”的畫家們，忽然被有關(guān)部門重新尊重為“人”了，有了用武之地，等于是發(fā)出了“解放”、“平反”的信號，書畫家們的心情是可想而知的。所以這些書畫家們都是盡心盡力，盡善盡美，使出渾身解數(shù)，保質(zhì)保量地完成了任務(wù)，自然就使這些書畫作品的藝術(shù)價值得到了絕對的保證。

　　前文說及鴻篇巨制的大幅作品是賓館收藏書畫的特色，這是由于賓館的功能所決定的，寬敞的廳堂，大面積的墻面，都需要有壓得住陣腳的巨幅作品。但是“大有大的難處”，如果處理欠佳，就很容易造成畫面空泛的遺憾;而且大畫并不是案頭觀賞的小卷、冊頁簡單機(jī)械地放大，而是需要有從大處著眼、小處著手的本領(lǐng)，才能做到“胸有成竹”、筆墨運用自如。李苦禪所畫的《遠(yuǎn)瞻山河圖》，“寬銀幕”式的構(gòu)圖中，畫巨石古松間，蹲著三只目光炯炯的老鷹，筆墨老辣蒼勁，為作者畫風(fēng)成熟時期的代表作;俞致貞、田世光合作的《玉羽凌霞圖》，富麗堂皇，畫于整幅的清宮舊藏的大絹上，充分展示了中國傳統(tǒng)工筆重彩畫的魅力;白雪石所畫《江山攬勝圖》中的桂林漓江山水，清新無垢，猶如仙境。其他作品如齊白石所畫的《螃蟹圖》和《三魚圖》活潑靈動，為畫家晚年的佳構(gòu);于非闇所畫的《御苑牡丹》、李可染所畫的《清漓帆影》和《五牛圖》、蔣兆和所畫的《我愛和平》、吳作人所畫的《漠上》、葉淺予所畫的《荷蕩幻想》、黃胄所畫的《幸福一代》等畫幅，都各具風(fēng)采，十分精彩。除去老一代的畫家外，友誼賓館也收藏了不少共和國培養(yǎng)出來的畫家的佳作。現(xiàn)在被譽(yù)為“黃土畫派”開創(chuàng)者的劉文西所畫的《黃河岸上》，據(jù)說是其在美術(shù)學(xué)院畢業(yè)時的作品，難得一見。北京友誼賓館所藏的書畫作品也是中國當(dāng)代美術(shù)史的一個組成部分。