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古代書畫投資十要領(lǐng)

2009-09-30 16:46:49 來源：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)網(wǎng) 已瀏覽次

　　書畫自古就與琴棋一起被視為中國(guó)文人士大夫的必備修養(yǎng)。一件上好的書畫不僅能給人帶來美妙的藝術(shù)享受，往往還傳遞與負(fù)載著許多歷史與文化信息。作為中華文化的精華，書畫歷來倍受國(guó)人喜愛與推崇，也有著悠久的收藏傳統(tǒng)。歷朝歷代涌現(xiàn)了無數(shù)熱衷書畫、酷愛書畫的收藏大家，不少帝王，諸如唐太宗李世民、宋徽宗趙佶、清高宗愛新覺羅·弘歷更是不惜重金，廣搜博取，宮藏秘笈了大量的名家巨跡。一些民間藏家，如明之項(xiàng)元汴，清之梁清標(biāo)、安儀周，民國(guó)之龐萊臣、張伯駒，當(dāng)代王已千，均堪稱一代收藏大家。他們收藏的書畫珍品琳瑯滿目，蔚為大觀，富可敵國(guó)。隨著收藏?zé)嶂匦屡d起，書畫再度成為收藏界人士收藏和投資的熱點(diǎn)，在藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上，作為重要的投瓷品種與門類，書畫更是占據(jù)了拍賣市場(chǎng)的“半壁江山”。在中國(guó)大陸藝術(shù)品拍賣業(yè)，書畫經(jīng)營(yíng)的好壞在某種程度上甚至決定著拍賣行總體業(yè)績(jī)與興衰，所以，被視為重中之重也就不難理解了。

　　近年，中國(guó)大陸書畫拍賣成為藝術(shù)品市場(chǎng)一大亮點(diǎn)。許多近現(xiàn)代大師的拍品成為買家追逐的對(duì)象，一些重量級(jí)拍品屢破紀(jì)錄，連創(chuàng)新高。如吳昌碩《花卉十二屏》（1650萬元）、齊白石《山水冊(cè)八開》（1661萬元）、徐悲鴻《九州無事樂耕耘》（1705萬元）、傅抱石《毛主席詩意山水冊(cè)八開》（1980萬元）等，陸儼少《杜甫詩意百開冊(cè)》更以6930萬元的刷新了中國(guó)書畫拍賣紀(jì)錄。古代書畫升溫之快，也令人始料未及。元倪瓚《江亭山色圖》（1980萬元）、明陳洪綬《花鳥冊(cè)頁》（2860萬元）、清王鑒《仿古山水冊(cè)》（1265萬元）均突破千萬元大關(guān)。元鮮于樞《草書石鼓歌》更是達(dá)至4620萬元！此外，惲壽平《花卉冊(cè)八開》（693萬元）、鄭板橋《竹石蘭蕙圖》（539萬元）也拍價(jià)不俗，八大山人一件不足0.6平尺的《魚》竟然拍到了484萬元！古代書畫市場(chǎng)行情的快速升溫引起市場(chǎng)各方的關(guān)注，北京華辰拍賣公司總經(jīng)理甘學(xué)軍和中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣有限公司副總經(jīng)理寇勤在接受《文物天地》記者采訪時(shí)，都認(rèn)為古代書畫將得到“落實(shí)政策”，市場(chǎng)升值潛力巨大。

　　古代書畫有所升溫，但與近現(xiàn)代書畫買家眾多，成交踴躍相比尚顯得稍有遜色，可以說市場(chǎng)中存在著一定的“厚今薄古”現(xiàn)象。造成此種現(xiàn)明原因是多方面的。首先，由于年代久遠(yuǎn)人們對(duì)古代書畫的價(jià)值、審美與內(nèi)涵往往缺乏了解與認(rèn)知;而近現(xiàn)代書畫則不存在時(shí)代上的隔閡，更容易給人一種親近感，在審美與欣賞上更容易得到人們的認(rèn)同。其次，在真?zhèn)伪鎰e上，由于人們更容易見到近現(xiàn)代名家的真跡，真?zhèn)闻袛喔邪盐?而古代書畫的廬山真面買家們往往見之極少，知之不多，所以對(duì)古代書畫敬而遠(yuǎn)之，這恐怕是重要原因所在。再次，投資古代書畫通常需要藏家們具備一定的美術(shù)史知識(shí)，對(duì)書畫家有較深的研究，對(duì)買家的綜合素質(zhì)要求更高。以上種種，便造成了書畫拍賣中古冷今熱之現(xiàn)象。

　　隨著市場(chǎng)的日益發(fā)展，買家的不斷成熟，古代書畫所蘊(yùn)含的價(jià)值將被人們逐漸認(rèn)知，其價(jià)值挖掘與發(fā)現(xiàn)也將成為必然。淵遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中國(guó)書畫史是一座取之不竭的藝術(shù)寶庫存，千百年來涌理出許多名彪史冊(cè)的書畫大家。當(dāng)然，我們并不奢望買到唐宋兩朝的書畫，元明清三代均不乏開宗立派的巨匠。如元代趙孟頫、倪瓚，明代沈周、文征明、唐寅、董其昌，清之八大山人、石濤、“四王”、“揚(yáng)州八怪”等可稱一代圣手，他們的作品所具有的文化內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值是近現(xiàn)代書畫所難以替代的，其中董其昌、八大山人更是對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。因此，他們的真跡具有巨大的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值，投資古代書畫無疑將獲得可觀的回報(bào)。然而，由于我們所處的是一個(gè)新興的市場(chǎng)，無論市場(chǎng)機(jī)制，還是市場(chǎng)監(jiān)管都存在著較大的問題，制假販假猖獗，混水摸魚者大有人在，致使贗品偽作充斥市場(chǎng)，古代書畫概莫能外。投資古代書畫應(yīng)注意哪些問題，如何避免買假，對(duì)投資者顯得至為重要，下面就從十個(gè)方面簡(jiǎn)單闡述：

　　一要多看真跡心有底

　　一件書畫作品的真?zhèn)闻袛?，歸根到底是對(duì)真?zhèn)芜M(jìn)行比較，尋找二者差異的過程。欲辨?zhèn)伪叵茸R(shí)真，識(shí)真是辨?zhèn)蔚那疤崤c基礎(chǔ)。很難想象，一個(gè)從未目真跡的藏家，會(huì)對(duì)作品的真?zhèn)巫龀鰷?zhǔn)確無誤的判斷！欲投資古代書畫的藏家，應(yīng)想方設(shè)法觀覽真跡。

　　由于古代書畫的真品名跡大多珍藏于名大博物館中，到博物館去目睹它們的廬山真面，恐怕是提高辨?zhèn)嗡脚c能力最有效可行的辦法。在各大博物館中，故宮、上博、遼博、南京博物院珍藏的古書畫數(shù)量最多，體系最全，多到這些博物館走一走，看一看，一定會(huì)獲益匪淺，對(duì)古代書畫的發(fā)展脈絡(luò)及每個(gè)名家的風(fēng)格面貌有一個(gè)較為清晰的認(rèn)識(shí)與了解，再回到藝術(shù)品市場(chǎng)后，才能做到必中有底，一些困惑也將迎刃而解。反之，如果未對(duì)真跡親眼目睹，進(jìn)行一番細(xì)致的研究與了解，而冒然在魚龍混雜的拍賣市場(chǎng)出手，必將是盲人摸象，為制假者所害。

　　因此，多看真跡對(duì)投資古代書畫不可成缺。

　　二要廣翻圖錄熟為佳

　　現(xiàn)代出版印刷業(yè)發(fā)達(dá)，不少古代書畫名家的圖錄資料十分詳盡。很多圖錄不僅收錄了古代書畫名家的代表作，甚至連一些珍藏在國(guó)外博物館中的作品也收錄進(jìn)去，對(duì)藏家進(jìn)行研究與了解頗有幫助。因?yàn)橛^看真跡畢竟有限，經(jīng)常翻閱圖錄，對(duì)每一件作品進(jìn)行記憶貯存就顯得大有必要。

　　日前市場(chǎng)上克隆品較多，許多贗品均是依照真跡圖錄翻版仿制而成，故熟翻圖錄對(duì)發(fā)現(xiàn)這類偽作有益。如某公司曾拍賣清八大山人款《月光餅子》（水墨紙本立軸，89×38厘米），成交價(jià)260萬元，實(shí)在不菲。其實(shí)對(duì)八大山人作品稍有研究，或?qū)D錄較為熟悉的人，均不難發(fā)現(xiàn)此件拍品系抄襲克隆自美國(guó)哈佛大學(xué)福格森美術(shù)館藏八大山人《瓜月圖》的一件偽作。而這件《瓜月圖》本身也不是八大的真跡，雖然畫上鈐有數(shù)方張大千的藏印，也不過是一件民國(guó)年間的仿罷了。拍品與《瓜月圖》雷同，題款更是一字不差，但瓜仿得拙劣，題款書法丑陋異常，不堪入日，完全是一件克隆偽作。如果買家對(duì)八大山人作品圖錄十分熟悉的話，就很容易發(fā)現(xiàn)其出處與來歷，而不會(huì)上此大當(dāng)。

　　所以，廣翻圖錄做到眼熟能詳，對(duì)辨?zhèn)巫R(shí)真確實(shí)不失為一種極為有效的手段。

　　三要個(gè)人風(fēng)貌要牢記

　　一個(gè)書畫家能在歷史長(zhǎng)河中千古留名，占一席之地，必具有超強(qiáng)的功力與獨(dú)特的風(fēng)貌才可風(fēng)靡一代，對(duì)后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，縱觀中國(guó)書畫史，莫不如此。遠(yuǎn)者如王羲之之俊逸神妙，妍美秀麗;吳道子之吳帶當(dāng)風(fēng)，婀娜多姿;懷素之連綿環(huán)繞，一瀉千里，范寬之千巖萬壑，山勢(shì)凸奇，皆為書畫史之千古巨擘。近者如趙孟頫之力倡復(fù)古，以書入畫;黃公望之諸法俱備，“點(diǎn)”化神奇;倪瓚之枯筆意寫，逸士風(fēng)流;沈周之蒼勁生辣，格調(diào)高古;文征明之筆法精致，書卷瀟灑;唐寅之清秀明亮，才氣過人;董其昌之幽深淡遠(yuǎn)，禪氣淋漓;徐渭之筆墨恣肆，放縱揮寫;八大山人之筆勢(shì)驚人，超然物外;石濤之搜盡奇峰，妙寫自然;鄭板橋之參差錯(cuò)落，書畫雙絕。

　　上述眾家無一不以自己獨(dú)特的面貌技法屹立史冊(cè)。一個(gè)畫家的畫風(fēng)就如同一個(gè)人的音容相貌一樣，所以，熟悉他們的畫風(fēng)與筆墨語言，對(duì)提高自己的鑒賞能力大有裨益，尤其是對(duì)元明清三代的書畫變遷，流派演變，特別是重點(diǎn)名家做一點(diǎn)研究，對(duì)提高辨?zhèn)螌⒋笥袔椭?/div>

　　四要代筆偽作應(yīng)知曉

　　欲買真必先識(shí)偽，只有了解認(rèn)清偽作的畫貌才能有的放矢，不被其所迷惑。中國(guó)書畫偽作通常有兩種，一為代筆，一為偽作。

　　代筆一般是指書畫家由于名氣甚大，求者眾多，實(shí)難應(yīng)付，一些人便不得已找自己門生或親友代筆。代筆是另一種形式的偽作，只不過它經(jīng)過當(dāng)事人的允許罷了。代筆是中國(guó)書畫所特有的現(xiàn)象，歷史上確實(shí)不乏其人，如文嘉為其父文征明代筆，趙左為董其昌代筆，羅聘為其師金農(nóng)代筆等。代筆人因與畫家較為熟悉，又處在同一時(shí)代，故仿制水平較高，幾可亂真。但細(xì)加比對(duì)，還是能找到代筆人的蛛絲馬跡。

　　作偽則較為復(fù)雜，并具有很強(qiáng)的地域性。如“蘇州片”、“揚(yáng)州片”、“山東造”、“開封造”、“后門造”等，全是造假作坊專營(yíng)假貨，水平多粗制濫造，鮮有高超者。而名家的作偽則非同尋常，大可亂真。最典型的是近代張大千，他既是大畫家也是大藏家，手中有不少歷代名家珍跡，他偽造的假石濤、假八大山人蒙騙了許多藏家，不少至今還被收藏在國(guó)內(nèi)外各大博物館中。隨著近些年對(duì)他研究的加深，一些他仿造的東西被逐步甄別。當(dāng)代的造假則每每構(gòu)圖呆板，筆墨粗糙，真?zhèn)味嘁荒苛巳?。故了解代筆與偽作的面貌，對(duì)投資古代書畫無疑十分重要。

　　五要方方面面破綻找

　　書畫鑒定是一門綜合學(xué)問，它既涉及書畫本身，還關(guān)聯(lián)方方面面。因?yàn)樵诩垙?、印泥、裝裱形制、名物制度、衣冠器皿、避諱制度、人際稱謂等往往打著深深的時(shí)代烙印，從中可以發(fā)覺偽作的馬腳。如宋徽宗宣和內(nèi)府裝裱的格式及用印規(guī)范具有鮮明的時(shí)代特征;對(duì)聯(lián)是晚明以后才出現(xiàn)的裝裱樣式，書畫上款中“社兄”、“詞壇”是明末清初特有的稱謂，了解這些都有助于我們從側(cè)面把握與判斷作品的年代與真?zhèn)巍Ｗ铒@著的例子便是《韓熙載夜宴圖》，歷來被官方權(quán)威部門定為五代南唐畫家顧閎中所畫，但當(dāng)代服飾研究大家沈從文先生卻另有所見。其依據(jù)是宋代詔令規(guī)定“南唐降官一例綠服”以及圖中閑人多做“叉手示敬”之姿，此均屬宋代制度而非五代南唐制度，故該圖應(yīng)是宋初南唐入降以后人所繪。當(dāng)然書畫本身內(nèi)容的正確與否，也是極為重要的。如某拍賣公司曾拍賣一懷素《自敘帖》蜀中本，這件以97.9萬元成交的作品，不僅內(nèi)容上漏洞百出，在字的草法上更胡寫亂抄一氣。眾所周知，懷素是唐代大書法家，以狂草聞名于世，與張旭并稱“顛張醉素”，《自敘帖》及其代表作，書于唐大歷十二年，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。全篇使轉(zhuǎn)出神入化，線條圓勁流暢，墨法酣暢淋漓，氣勢(shì)一瀉千里。文中用大量篇幅敘述了懷素的學(xué)書經(jīng)歷，及同代名公對(duì)其之贊語，帖中竇御史贊懷素書寫疾速之詩句：“忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字”，拍品竟篡改為“十萬字”。此外，“筆下唯看激電流，字成只畏盤龍走”句中之“龍”字寫錯(cuò)，草圣居然連龍字也不會(huì)寫，可笑！可見是偽作總有其破綻，只要細(xì)心尋找，終將原形畢露。

　　六要題款鈐印露馬腳

　　在中國(guó)畫中明確出現(xiàn)署款可以說歷史并不悠久。北宋時(shí)畫家把名款多藏在畫中很不顯眼的地方，如石頭上或樹枝中。署款真正開始大規(guī)模地盛行是在元代，我們看趙孟頫的很多繪畫就有名款，此時(shí)在畫上題記與題詩也開始大量出現(xiàn)。題款鈐印是書畫家在一件作品上留下的重要標(biāo)記，它是鑒別一件作品真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)，所以，款與印也就成為歷來造假者煞費(fèi)苦心刻意仿造的對(duì)象。自古書畫造假均分工明細(xì)，有專造假畫者，有專仿假款者。造假款者多由書法尚可之人，看誰的畫有市場(chǎng)好賣，便專門臨習(xí)其書法與名款，以求亂真，蒙騙藏家，于是大量署著子昂、征明、玄宰、八大山人的偽作紛紛涌現(xiàn)。應(yīng)該說，畫仿得有幾分像并不是太難之事，而仿造書法與名款則遠(yuǎn)非如此簡(jiǎn)單。因?yàn)闀ń^非一朝一夕之功。古來大畫家很少不是大書家，如米芾、趙孟頫、沈周、文征明、董其昌、鄭板橋等，他們的書法一點(diǎn)一劃莫不凝聚著其數(shù)十年之功力，絕非造假者速成可得。

　　縱然當(dāng)今科學(xué)如何發(fā)達(dá)，偽印可以制作的不差毫厘，我們都可以通過題款書法的差異辨其真?zhèn)?。只要多?duì)名家書法與署款的用筆與特征細(xì)心觀察與研究，便可輕而易舉使偽作無可遁形。偽款多易犯筆力軟弱，行筆猶豫，呆板造作，火氣浮躁之病，與真跡不加思索一氣呵成有天壤之別。

　　七要名家題跋細(xì)分辨

　　古代書畫由于屢經(jīng)遞藏，其上多有歷代藏家與鑒家的題跋與觀款。這些題跋不僅對(duì)了解作品的收藏歷史，判斷作品真?zhèn)螛O有幫助，還往往因題跋使作品大為增色，提高其收藏價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)值。正因?yàn)椴丶覍?duì)書畫的題跋十分看重，造假者便投其所好，在偽造題跋上下功夫做文章。如明代張?zhí)╇A便善用此招，他偽造的假畫常常都附帶各代名家假跋。尤其在當(dāng)今的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)中，偽造名家假跋的古書畫贗品更是比比皆是。如某拍賣公司拍賣的從海外回流的一件宋徽宗花鳥畫，上面的宋徽宗御題詩、乾隆題答、元大收藏家項(xiàng)元汴的題跋均是偽造。某拍賣公司拍賣的明文征明《竹雀圖》上吳湖帆的假跋，另一家拍賣公司拍賣的清鄭板橋《竹石圖》上史樹青的假跋等，可謂層出不窮。

　　現(xiàn)今拍場(chǎng)贗品充斥，故藏家們對(duì)名家題跋過的東西更加放心，豈不知這恰恰被造假者所利用。當(dāng)前拍場(chǎng)上常見的假題跋多為張大千、吳湖帆、謝稚柳、徐邦達(dá)、楊仁愷、史樹青等人，因此遇到這些“名家題跋”時(shí)應(yīng)格外小心，多加審看，否則必中其圈套。

　　八要他人之見僅參考

　　近兩年國(guó)內(nèi)藝術(shù)品投資日盛，特別是書畫被人們當(dāng)作投資保值的重要品種，許多企業(yè)人土也紛紛看好這個(gè)市場(chǎng)，持資介入。但由于他們對(duì)藝術(shù)品多缺乏認(rèn)知，真?zhèn)坞y以分辨，所以尋找投資顧問，由專家為其掌眼的現(xiàn)象普遍。讓專家掌眼雖然不失為一種簡(jiǎn)便易行的方法，但專家不可能萬無一失，他們也有馬失前蹄的時(shí)候，有時(shí)甚至一次判斷失誤那可即可使上百萬元的投資付諸東流。更有一些所謂的“專家”故作模樣，亂說一氣，其實(shí)眼力甚低，其結(jié)果只能使買家誤入歧途，這樣的專家時(shí)下不在少數(shù)。因而，專家意見僅可參考，那種只管出錢而把生殺大權(quán)交由專家定奪的辦法是十分危險(xiǎn)的，必將付出慘痛的代價(jià)。

　　此外，由于拍賣公司對(duì)拍品的真?zhèn)尾o擔(dān)保，它對(duì)拍品年代、作者的說明也僅是一家之言，切不可偏聽偏信?，F(xiàn)如今國(guó)內(nèi)不少拍賣公司過度熱衷炒作，一件拍品年代定的越早，名頭越大越好，最好能戴上“××之最“的桂冠，而根本不考慮拍品是否像他們鼓吹的那樣，鬧大笑話時(shí)有發(fā)生。購(gòu)買藝術(shù)品最終憑借的是眼力，而非耳功。買家只有不斷提高自身的真?zhèn)巫R(shí)別能力才是根本，舍此別無終南捷徑。那種眼力不高且無主見的人，遲早會(huì)被市場(chǎng)淘汰。

　　九要專注一二莫貪多

　　中國(guó)古代書畫史可謂璀璨奪目，流派繽紛，名家眾多，做為投資如何取舍便是實(shí)實(shí)在在的問題。古代書畫的巨跡多珍藏在國(guó)內(nèi)外各大博物館中，不要奢望在拍場(chǎng)上買到唐宋兩朝的佳作，即便是元代的趙孟頫、倪瓚，明代的沈周、文征明、董其昌等家的真跡也實(shí)難一見。目前大陸拍場(chǎng)的古代書畫大多集中在明清兩代，因此確定收藏范圍與對(duì)象，如針對(duì)某一群“四王”、“揚(yáng)州八怪”，或一兩家如八大、石濤開展個(gè)體研究與收藏不失為一種可行的方法。與其面面俱到，蜻蜓點(diǎn)水，不如專注一家，待較有心得、眼力提高后再由近及遠(yuǎn)，由少及多，定有所成。如專門收藏八大的花鳥、山水、書法，鄭板橋的《竹石圖》或明清書法等不失較好的選題，千萬不可不切實(shí)際地幻想買到宋微宗的御筆花鳥，趙子昂的《馴馬圖》、倪云林的枯筆山水等。

　　拍場(chǎng)雖上拍過上述幾家的作品，但孰又說得準(zhǔn)哪件是真品呢？無聊的市場(chǎng)炒作對(duì)了解研究與熟悉古代書畫的人士來說，既十分滑稽又過顯業(yè)余，更是整個(gè)市場(chǎng)尚處于初級(jí)階段的一種表現(xiàn)。

　　十要自有見地終有成

　　投瓷古代書畫若想取得成功，歸根到底尚需藏家本人見多識(shí)廣，自有見地。只有如此才能少走彎路，不買假、少上當(dāng)，依靠別人掌眼參謀終不是長(zhǎng)久之計(jì)?？v觀中國(guó)書畫收藏之歷史，可大致將藏家歸的為如下三種，一即元頂元汴清梁清標(biāo)這樣的收藏大家，他們獨(dú)個(gè)慧眼，眼力甚高，所收多精品巨跡;二為自身精通書畫的一代圣手，手眼俱高，如古之米芾、趙孟頫，今之張大千、吳湖帆等;三為附庸風(fēng)雅，好事者流，對(duì)書畫既不會(huì)不懂，也乏研究，藏者贗品多多。當(dāng)前藝術(shù)品市場(chǎng)魚龍混雜，投機(jī)之風(fēng)盛行，造假之劇大有超過古人之勢(shì)，稍有不慎便被造假販假者所害。

　　若想不做好事者，就需要對(duì)中國(guó)美術(shù)史有一些必要的研究與了解，只有練就一雙慧眼，才可在市場(chǎng)中立于不敗之地。

　　結(jié)束語

　　古代書畫行情的升溫已為近期備受人們關(guān)注的市場(chǎng)現(xiàn)象?；仡櫼幌陆鼉扇陼嬇馁u成交的記錄則不難發(fā)現(xiàn)，上千萬成交的書畫多半是古書畫，一些重量級(jí)拍品如《寫生珍禽圖》（2529萬元），宋米芾《研山銘》（3298萬元）、隋人《出師頌》（2200萬元）、元鮮于樞草書《石鼓歌》（4620萬元）甚至創(chuàng)了一時(shí)期的天價(jià)，可見古代書畫的藝術(shù)價(jià)值與投資價(jià)值被市場(chǎng)人士紛紛看好，可以預(yù)期，未來國(guó)內(nèi)突破億元大關(guān)的拍品非古書畫莫屬。對(duì)于欲投資古代書畫的人士來說，只要加深研究，練好內(nèi)功，必將獲得可觀的回報(bào)。