仇英（約1509-1552年）是明代著名畫家，與沈周、文徵明、唐寅合稱“吳門四家”。仇英一生只短短40余年。他早年為漆工，兼為人彩繪棟宇，后徒而業(yè)畫，曾拜周巨門下學畫，后又得到文徵明的指點。他初學繪畫從臨摹古跡著手，先后與陳官、項元汴等大收藏家交往，館食其家，大開眼界，并臨摹了大量歷代名跡，繪事益進。

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仇英 赤壁圖 手卷

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　　仇英（約1509-1552年）是明代著名畫家，與沈周、文徵明、唐寅合稱“吳門四家”。仇英一生只短短40余年。他早年為漆工，兼為人彩繪棟宇，后徒而業(yè)畫，曾拜周巨門下學畫，后又得到文徵明的指點。他初學繪畫從臨摹古跡著手，先后與陳官、項元汴等大收藏家交往，館食其家，大開眼界，并臨摹了大量歷代名跡，繪事益進。

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　　繪畫才能過人

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　　與吳門沈周、文徵明、唐寅相比，仇英沒有詩文的才能，也沒有深厚的書法功力，但卻能躋身于吳門四大家之列，實在是仇英天賦很高，繪畫勤奮，作品太出色。尤其是細致工巧方面，古往今來，少有人與之匹敵。在繪畫上，仇英的創(chuàng)作態(tài)度十分認真，一絲不茍，每幅畫都是嚴謹周密，刻畫入微，創(chuàng)作了不少優(yōu)秀作品。仇英從一個低微的畫工躋身于明四家之列，實為世所罕見。若不是英年早逝，仇英的繪畫藝術還會再創(chuàng)輝煌，并讓后人驚嘆不已。

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　　仇英擅長人物、山水、花鳥、樓閣界畫，尤長于臨摹，他功力精湛，落筆能亂真。畫法主要師承趙伯駒和南宋“院本”，以工筆重彩為主。青綠山水和人物故事畫是仇英的拿手好戲，他的作品形象精確、工細雅秀，色彩鮮艷、具有文人畫的筆致墨韻。他的仕女畫吸收南宋畫家馬和之和元人技法，筆力剛健，尤善于用粗細不同的筆法表現(xiàn)不同的對象，或圓轉流暢，或頓挫勁利，既長設色，又善白描，人物造型準確，形象秀美，線條流暢，對后人有很大影響。仇英也作花鳥作品，與山水、人物一樣，屬雙勾填色的，可惜流傳至今真跡絕少，故宮收有一片雙鉤蘭花散頁，幾乎成為孤本。張丑在《清河書畫舫》中評價說：仇英畫“山石師王維，林木師李成，人物師吳元瑜，設色師趙伯駒，資諸家之長而渾合之，種種臻妙?！倍洳齽t是給予很高的評價，在題《仙弈圖》謂：“仇英父是趙伯駒的后身，即文、沈亦未盡其法”。臺北《畫禪室隨筆》還記錄董其昌的話：“李昭道一派，為趙伯駒、趙伯骕，精工之極，又有士氣，后來仿之者，得其工不能得其雅，若元之丁野夫、錢舜舉是已。蓋五百年而有仇實父。在昔文太史極其推服，太史于此一家畫，不能不遜于仇氏”，董其昌給仇英以充分肯定。

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　　仇英生前繪畫相當勤奮，留下了不少作品。主要作品有天津博物館藏的《桃源仙境圖》；故宮博物院藏的《秋江待渡圖》、《桐蔭清話圖》，上海博物館藏的《劍閣圖》，北京故宮博物院藏的《人物山水》10開冊等。臺北“故宮博物院”有各式仇英作品達百幅之多，不過，據(jù)臺北故宮博物院專家研究，其中真跡不過10件。